Jose与虎与鱼们(2003)

简评

典型的日本纯爱电影！不得不说下雨天看这部片真的很治愈。但我对影片有一个疑惑 ，它的片名为什么叫Josee与虎与鱼们。以下是个人对于Josee的人物解读——纵观全片老虎是Josee最害怕的东西她说过“直到遇见你才敢看一眼最害怕的东西。”鱼却是Josee最喜欢的东西，她喜欢一望无际的大海，向往波光粼粼的海面。她享受着与他在一起的时光 她也趁他睡着时对他诉说着自己孤独的前半生然后轻轻亲吻，在我看来Josee好比是深海的一条鱼从小便身处黑暗中，她更向往自由。最后的分开我觉得也是情理之中，不仅是恒夫的逃避也是Josee对新生的享受。（个人观点可能会有误差和过分解读)总得来说最近真的很喜欢看日本电影，喜欢日式电影镜头下对人们平凡生活的记录。

非常典型的东亚直男视角爱情神话：故事是救风尘的变体，女主是一个无法自由行动的“物”，但这个“物”却拥有无与伦比的热情与活力，恰如被人玩弄却依旧拥有一颗金子般心的风尘女子，等待着男主去拯救，但短暂得到之后，终于还是不堪其重，女主也懂事地在合适时机放手，最后男主痛哭流涕：曾经有份真挚的爱情摆在我面前，可惜……我以前总结过，爱情神话喜欢采用第一人称视角叙事，男主的画外音从头至尾贯穿全片。女主第一次对男主动心，是背对着镜头，女主夹起藕片喂给男主；第二次女主挽留男主，也是把脸埋在男主身后。这两次重要情绪的转化，都故意不拍出女主的面部表情。最后却是用照片的形式，展示出女主真正的情绪。非常高级的电影化表达方式。男女主的表演极其细腻动人，让这个虚伪至极的爱情神话依然感人（但也因此毒性更大）。

二刷了虎鱼，时至今日这依然是我最爱的爱情片。“有些女孩，你和她分手后还能做朋友，Josee不行，我可能再也见不到她了”。恒夫的热情和倦怠都是那样真实。Josee活在自己与世隔绝的小世界里，脑海里有着异于常人的瑰丽宇宙，这深深地吸引着恒夫。然而当爱情的保质期过去，她曾经自由烂漫的心性和敏锐的感受力，变成了无理取闹的请求和麻烦的束缚。Josee把爱情当做大海，鱼，云彩，老虎，是一生只能见一次，并且一次就够的奇遇。故事的最后，逃走的恒夫扶着栏杆痛哭，Josee咚的一声从椅子上直直地跳到地上，像贝壳再度回到一片死寂的海洋深处，骨碌碌地打滚，无人知晓。爱情曾经真的存在过并且很美好，但“永远”比海面的波光还更虚无缥缈。

3分以上，4分未满。故事很平静，几乎没有用什么bgm渲染情绪，观看过程中的一些片段让我产生了日式动画的呈现想象。男主笑起来有帅气单纯男大感，善良又多情，勇敢又懦弱，既是为爱冲锋的勇士，又是圆满故事的逃兵。女主天真又清醒，她抵抗过，驱逐过，但还是跟随了心。她太孤单，没有朋友，没有亲人，没有自由，即便她清楚的知道他们几乎不可能“永远”，但有时还是会抱有幻想，圆一个有过很多美好回忆的白日梦。我愿意相信男主承诺时的诚恳，但是承诺往往有时效性（ps:二人初次接吻后的热吻让我觉得有点破坏这种氛围感）。亲情副线其实让我很佩服没有血缘却抚养残疾女主多年的奶奶，友情线剧情不多，感觉稍有点可有可。无幻灯片式开头很文艺，且开头台词就透着be感，be结尾我觉得反而比大团圆要真实，甚至因为这个结尾有点想打4星。

其实很难理解男生和女生是如何产生爱情的，男生好像只是因为同情心和好奇心靠近的，除了他们身体上的交流也没有看到心灵上的交流和靠近，男主也曾真心实意觉得可能会和这个女孩一辈子，但现实的某一个瞬间让他觉得这辈子不可能这样度过，于是最终还是逃跑，选择了一个在所有人看来又漂亮说话又好听的女孩，虽然女生并不是脆弱的人，有没有男生她都能坚强地面对自己的人生。但我想女生的生命中曾经有一个人温暖地照亮过，能让女主见到老虎见到外面的世界走出屋子认真的生活，其实是互相救赎的吧

7/10。犬童一心是一个浪漫的现实主义者，他将主人公各式各样的残缺坦诚在观众面前，片中恒夫是自私、胆怯的大学生，身心都被囚禁于贫困居住区的久美子，其残疾的活动、扮相和乞丐差不多。雨夜骑电车来探望久美子的恒夫被拒之门外、婆婆逝世后久美子第一次坦率自己的情感，这两场戏都采取旁边镜头来表达“他者”的健全人和边缘群体的距离。奇幻色彩的设计把影片的日常气息引向另一个维度：主人公海边归来时住宿的房间如水族馆般，她躺在贝壳造型的床铺上，周围的海底景色犹如迪斯科舞厅的闪光灯球一般旋转，一条皇带鱼游动的巨大投影与主人公奇妙对视后消失，这一刻她以游向大海的姿态重生，建立了与广阔世界的联系，身旁熟睡的男友却无精力分享她的蜕变。结尾复合的前女友她的台词不加以注意就被淹没在汽车声中，带给了选择抛弃遗留的恒夫一抹悲伤。

勉强及格。“我常想要是我恋爱了，就把我害怕的东西都看一遍。”，和盐田明彦后来的《想要拥抱你》类似的故事，但拍的稍弱点，不过好在有包括女主池脇千鹤在内的三个妹子的露点。女主Jose和她精神世界中的老虎和鱼，在经历这段恋爱时终于变的实体化，而亮出了底牌的瘫痪女孩在观众和男友面前就像榨干了汁液的甘蔗，被抛弃了，男主最后只留下一次哭泣，按我理解是无法担负恋人、痛恨自己无能的心境。其实这个故事的本质是讲保护欲和好奇心无法超越近乎生殖隔离的个体差异，是稍显残酷的揭示，但剧情给的并不清楚，对这个欠缺理性的剧本，犬童一心在处理上用的也是偏感性的手法，有很多闲笔和莫名抒情的段落（尤其邻居俩小女孩的设计），整体比较温吞。开场的铺垫还是不错的，怪诞老太婆和婴儿车里的抽风女孩，妻夫木聪演的也像个风流又被宠坏的英俊少爷

故事勉强讲的完整，拍的太简单。有几个角色演技不行，台词太白丧失了美感，剧情走向也没什么特别的。想要拍日常那种缘分在一个人生命力稍微停下脚走了一个过场的感觉，剧情处理得这么戏剧化乃至刻意狗血真的合适么。很多设定让我觉得不合常理，与这种日常性叙事风格极其不搭。ps我个人真的很讨厌狂妄男人拯救无能女子，不光如此最后拍拍屁股就跑甚至完全没有提到对女性的伤害，这种叙事真的极其不负责任。我难以像评论区里的一些人一样“这束光曾经照进来就好”，相反我真的痛恨这种行为，并不建议没经历且没见过别人经历的人对这种行为报以期待或美化。

为什么是床戏？谁会对残疾人的床戏感兴趣？Jose说她挣脱海底只为了与恒夫做h的事，为什么不是与他旅行，生活？因为这是他们之间唯一真实的东西？没有什么比身处苦难的人和旁观者之间的相异性更大了，在做爱时，他们融为一体。在危险的老虎面前，他们显得差不多，而在虚幻的鱼的房间中Jose在做爱后做出了回到深海的告白。其实做爱中相异性的消弭也只是影像的把戏而已，只有这段短暂的激情是真的，这是一种牵涉现实的反转，影像中唯一的真实是现实中的虚幻，影像中虚幻的东西才是现实的真实。

由于联想到类似的情节，标注高中时看过的这部。坐在轮椅里的女人，推着她的男人，以及抬头时天空的云彩。这些意象竟然都重合了。同样是残障人士的爱情，但是jose更讨论爱情本身，oasis的悲剧是社会强加的。我想作为拍摄者的话，要讨论社会边缘人士的感情反衬出现实的丑恶与误解，已经是第二位了，这东西留给某些影评人去说，这也是电影内核中的第二位。我想我感受到，和他们一样，第一位是碰撞，是精神快感，是歇斯底里。

恒夫带jose见到了真正的恐怖的虎，却无法真正见到真正美好的鱼。始乱终弃的男人无法带给她力量，他们在她身上索取自己想要的。但正是因为见过了虎，所以自己才必须变得勇敢。哪怕看不见美好，也继续像个迷路的贝壳一样滚下去。这之后就不必再靠其他人了。（这片里两性形象真的复杂又深刻，尤其男性，用好言好语和热心去换取性，不断得寸进尺，得到之后又索然无味，不再爱。性成了一段关系的终点。jose在旅馆里也意识到了这样的事情吧，她说游出海底是为了和你做H的事情。她应该明白自己是用性来换取男人的热情，当她看到那条游动的皇带鱼时，也许就下定了决心吧。Jose反问却无回复的台词也明示着，恒夫和邻居的那个用摸胸换劳力的变态，本质是一种人。）

先尖叫一声：好看！故事脚本的好看，还有镜头画面和演员的加成，让观影体验很沉浸（没有尿点的意思）看完最大的感觉：爱情片原来可以这样不落俗套妻夫木聪顶着一张这样的脸，和多少个女人舌吻上床，也不让人觉得油腻，这大概就是所谓的颜值压倒性胜利。残疾女、老虎、水族馆、美人鱼，在房间里的纵身一跃，隐喻藏在每一个细节里，最后在Juri旁边痛哭的恒夫还有坐着轮椅飞驰在人行路上的Jose，怎么说，虽然是不折不扣的BE，但真的不感到难过：恒夫爱是爱过的，不过只是像绝大多数人一样没有长久而已；而Jose虽然索要着永恒，但也从来没有相信「永远」这件事。光来临过、被她拥有过，荧幕外面的人（比如我）都能感同身受那种被温柔裹挟着的奇异感觉，更何况是直面妻夫木聪那张脸的Jose呢！（顺便，日影里的海好美）