恋之罪(2011)

简评

一段畸恋见证了另一段畸恋引发的悲剧，并继续沉沦堕落的故事。如果说女儿对父亲的不伦之恋是畸恋的话，那么妻子对丈夫的爱恋本应该是正常，但影片的女主对丈夫的爱却如此的压抑、畸形，以至于毫无见识的女主轻易堕落，并遇到女配，见证了女配陷入疯狂并死亡。整部影片充斥压抑、扭曲、疯狂的情绪，又有着些许血腥。不得不佩服日本的演员，在表演变态人格、疯狂或压抑情绪时，似乎别有天赋，甚至能穿透屏幕传达给观众。影片结局处理的略有失败，为了特意强调日本女子的一些迷茫强行拍摄了一些镜头，反而拉低了影片的格调。

在治愈和致郁之间横跳。自从当了妈，看到这种片子总想从妈的角度出发去写影评，一股子妈味儿。想比腐烂恶臭的身体残端，更让我辣眼睛的是母亲骂女儿时的稀松平常，她没有强烈的情感投入，不是出于愤怒或者失望而贬低女儿，而是像日常对话一样，真让人窒息，对于人类来说，被忽视是一种很不好的感受，被人身攻击更让人不舒服，况且来自朝夕相处的母亲，这是酷刑，被扭曲的不是身体而是心灵。如果从关注女性性解放角度出发来解读，我觉得园子温这个视角挺刁钻的，但是导演要做的是专注于表达社会的某一方面，也没错。

可能我已经到了察觉到影片有用到弗洛伊德就索然无味的境地（除了那一部）。几乎是冰冷热带鱼的性转版，天真有待开发（）的主人公偶然目击地狱之景，高潮部分发现自己的家庭早已被恶魔染指，手刃恶魔走上恶魔老路并不断回味恶魔缠绵耳语，俄狄浦斯情结变成厄勒克特拉情结。无限循环的诅咒，正如社本留给他女儿的只有以血与暴力换来的生活资源，泉美也只能一直徘徊在城堡门口，女警又一次踏上命运之地。太日式了。原本这个意象我很喜欢，但园子温……那么多的血，那么多肉体，高潮与嚎叫，画面塞的很满，留给我的只有疲惫。

真的无语我竟然没标这个。这部是我看的园子温的第一部，我从小就喜欢看猎奇的东西，从女主泡浴缸结果陌生男人手伸进去弄她，还有女二用鲜红的嘴唇叼着纸币的预告片，我就赶紧去看了，那时候不知道是初一还是初二。反正我蛮喜欢的，过了这么多年也还记得情节只是当时还太小没什么感受即便有也不太记得了。我听说的是女警察的戏份基本被剪光了，但是确实那个年纪的我是最容易被女主女二这样的极端角色吸引，正经人没法让我心生向往。

我愿意打五星。满分的原因，是整部电影都处理的很巧妙，看得出来导演无论是，创意，手法，镜头，演技，台词，音乐，剧情走向都是有功底在的。抛开他是园子温本身，再去看依旧会觉得导演很厉害。三个女人，两条线，在剧中饰演的角色不过是堕落程度深浅不同罢了。留给我们思考的问题，一旦堕落到了深渊，可怎么爬起来呀！这就是我为什么一直不敢直视人性的恶的原因。里面有好几处没看懂……导演拍的真不是给小白看的。

“如果我没有记取一种语言，我只会眺望然后离开吧。”语言与身体的讨论让人想到维特根斯坦：语言的意义来自生活中语言的使用，使用则在模糊不清、互相勾连的语言游戏中完成，这使得伦理进入了超验的维度。片尾女警在追垃圾车的路上疲惫狂奔，又来到了那栋废弃公寓。她接到电话，对面的人问，你到哪里了呢？也即，你走到了恋之罪的第几重？如果没有崇高的意指，眼泪就只是眼里的水，而肉体只是一场豪奢的浪费。最感同身受的一点是她们用收费和自甘下贱作为区隔，以为这能保护自己真正的纯爱。想以身去玉石俱焚地碰击本以为完美的巧言之境，反而会不断下坠……不管怎样，通往城堡的入口从未开启过，我们只能一路狂奔。

首先，我严重怀疑园子温拍这片就是为了让神乐坂惠嫁不出去死心塌地只能随他....其次，如果说《冰冷热带鱼》还有某种毒辣的社会时代解读和颇有趣的走向，那么《恋之罪》就又是一部园子温又臭又长、沉迷自恋和粉色电影致敬的典型作品。和恶臭的《在无爱之森呐喊》一样，原案件的文本和时代几乎毫无发挥（将受害人改成文学讲师无疑是自己的投射），取而代之的是声嘶力竭的呐喊作为唯一的语言，性爱和暴力作为无聊剧情的刺激点，用彻底的阴暗和扭曲来回答所有关于人物塑造、动机和行为的全部疑问，整片像是摇摇欲坠的空中楼阁，最终成品就是一部不仅我内心毫无波动，甚至感到疲乏的作品。

以为看的是血腥情色的cult，却看了一部颇有女权主义色彩的电影。《冰冷热带鱼》后再次改编自真实案件，园子温这次用一种十分魔幻的色彩将我们带入故事。全片大量的细节镜头和人物形象的符号化，以及本就令人不寒而栗的真实案件本身，让影片有着极大的解读空间。园子温很真实地还原了父权制社会中的被牢牢控制与剥削压迫的“贤妻”们，她们成为了男性的附属品，被压抑在家庭里，甚至连性这一基本的生理需求都被控制，遂有女主人公的“堕落”——女性性解放。另一边，被恋父情结而扭曲的大学女教授也同样在通过性来寻求自我的解放与认知，遂有夜间卖淫求欢与和母亲的冲突——传统家庭伦理观与背德的激战。不断提及“语言”乃至要反抗“语言”正是因为现有的价值体系与社会道德是有所谓的语言所勾勒定型的。而最后一位女性，她正在彷徨路上不断奔波。

疯癫热烈的写意诗。园子温难得就在于，以一种奇异的平等客观的角度去描绘性别之不平等，东亚男导演少有能体现出的女性主义色彩。女性的双重身份建构困境，一面体面，一面放纵，导致身份割裂原因无非是过度的压抑与束缚，有的来自原生家庭，有的来自传统的婚姻，有的来自于社会，所以才采用极端的交易身体的方式来证明自我价值。泉的堕落在我眼里不是黑化，而是彻底的麻木，是在自我挣扎后彻底对爱丧失了希望。我们都在爱之城徘徊，却无法找到入口。“言语之物，无需记取。“经历过天翻地覆的泉，无需再去询问答案，一定已经体会到了美津子眼泪的意义——同样的社会处境，同样的身不由己。

色情 、变态、乱伦，还是那个一贯的园子温，不得不承认虽然变态但直到结束都是具有致命吸引力的。循规蹈矩的家庭主妇和德高望重的大学教授，所进行的一场关于身体与性的放纵，关于色情镜头几度让我怀疑究竟是不是在看AV，但节奏的把控与迷幻的色彩还是把我拉回这的确是一部正儿八经电影的现实。不过大概是由于阉割版的原因，一路失控后的结束之际实在让我倍感仓促，简介中所提及女刑警的私乱生活以及大家所说的追车部分，影片中完全没有展现，虽然园子温的作品不想再看第二遍，但还是忍不住想把删减部分给补上。

性压抑、乱伦、卖淫的元素大乱炖，后半段让人觉得有点混乱。主角是两位女性，但是讲述口吻完全就是男性叙事，构成一个诡谲的女性因爱欲堕落的故事;-)对有个片段记忆比较深刻，泉美在镜前摆弄自己的身体，笑容越来越大，性魅力被肯定仿佛让她找回部分自我，那是天然的生殖能力与动物性的一部分。但从妻到伎的身份转变并没有让她真正得到自由，不过是从一个地狱掉进另一个地狱，前者必须纯洁无暇，后者必须放荡癫狂，前者是被“爱”的名义操控，后者是被“金钱”与“性”操控，反正怎样都逃不了。

园子温曾经拍过AV，他也崇拜拉斯冯提尔，看这部电影的过程中我有时不知道是在看一部拍成电影的AV，还是拍成AV的电影，也不知道拉斯冯提尔在拍女性瘾者之前有没有看过这部电影。很多时候我几乎不敢看电影的画面，浓烈刺激的情绪力量从小小的电脑屏幕中溢出，刺穿我。神乐真是个好演员，情绪猛烈且具体，还是导演的老婆。园子温的纪录片里，神乐回忆起拍这部电影（同时在和导演拍拖）的时光，直接崩溃了。电影里，神乐不光是作为演员，就连作为一个人的基本尊严都被扒光了，精神和肉体都被狠狠强奸。