大鸿米店(1995)

简评

在做米的品牌营销策划分析无意识种草了这部片子，苏童写的作品其实挺对我胃口的，所以我一看到苏童作品就会想看的。米作为中华儿女的饮食基因，最基本的生活粮食反应了当时社会，其实也和现代社会一样，为五斗米折腰，里面的角色善恶不分明，各有阴暗面和明面，所以可以感觉出苏童原著的魅力，但是不知道怎么说，龙五一个人在米堆里的释放那场戏很有感染力，织云绮云演员太脸谱化，感觉应该就那样，我更想感受到内里表现的人物特征，而并非夸张。

《大鸿米店》根据苏童小说《米》改编，在1995年完成拍摄后，却被认为宣传“人性恶”从而被划分为“灰色电影”，雪藏了七年后才得以解封，《大鸿米店》处处透露着人性险恶，从电影开幕到那阴沉一笑，封建社会的沉重压抑之感贯穿始终，这是关乎沉沦与报复的悲剧命运轮回故事，而这故事从深谙旧社会生存规则的冯老板，让织云为一件水貂绒大衣，而为六爷请安便开始了，“旧社会是人性百态的富矿，是生产变态人格的机器”，在那个利益当道的年代，一切生灵涂炭，伦理道德皆可沦为金钱垫脚石，人无休止的欲望总得不到满足，最初所想不过饭饱茶足，饭饱后再思淫欲，情欲满足后仍有金钱权欲，最终只会沦为利欲熏心的恶兽，扭曲的社会造就扭曲的人性，人性的刻画在毫无留情的笔墨下血淋淋铺开，而大鸿米店的风波，不过是整个旧社会一个毛孔里滴出的血

陶泽如在这几年的演技比《黑洞》好多啦。旧社会的卖儿女，胁迫，磨灭人的自由民主，强奸就能成婚上位，杀人等黑暗的事情能从这个电影的孔洞里看出来。不过那时候为了生存应该去当兵打仗，迎来和平以后再建设国家。那也是党领导下的宗旨。永远跟党走就能有好生活，不跟党走随社会普通人波逐流就走向了时代的反面，没有好下场。

人性的阴暗之处是虽然自己也是也是从最底层跌爬滚打过来但没有选择恻隐同类而是不屑与之为伍甚或划清界线，没看过原著，不太理解五龙为何人性的阴暗之处是：虽然自己也是也是从最底层跌爬滚打过来，但却没有选择恻隐同类。而是不屑与之为伍甚或划清界线，没看过原著，不太理解五龙何以如此对待织云，好歹当年是提出收留你在遭到米店父女诸般刁难还为他说话的织云。很多情节都过渡得甚为突兀。陶泽如的精彩演出补一星。

初看是在2011年，昨日20230915二刷本片。当时是以一种猎奇和窥探的心态去看待这部所谓的禁片，对于深层次的内涵显然没太在意，也或许是当时的自己还略显稚嫩，无法感悟。而今来看，相信在苏童原著中的表达会更为大胆和深刻。与其说是穷凶极恶的社会环境造就了一群恶人，倒不如说人性善恶顷刻间，每个人总是能以自己的方式和一些见不得光的手段来达到目的。对于五龙，正如影片最后的一行画外音，这也只是那个年代社会中极其微小的一个缩影罢了。

昨天读完苏童老师的《米》今天来看看改编的电影，织云这一角色做到了很好的诠释，虽然影片只是交代了原著的前半部分，但是也可以体现出五龙乃至社会中的人他们的人性max，但是还没有发挥到极致，中国这么多年无法拍出续集也受社会现状以及电影市场的影响，把这本探讨人性的书改拍完或许会引起巨大反响，但是只是受现实制约罢了。即使可以把原著改编成电影，但是《米》这本书想要用做到完美诠释太难了，只能靠书慢慢体会。在那个时代敢于拍出那样的片子也算是突破了，影片总体感觉还不错，但是有一些镜头、台词、音乐还是有点问题，总体来说还是差点火候，但是想把这本书改编的心思还是值得鼓励。

感觉那个时代从事导演工作的诸君，有一个相当大的问题就是编剧意识特别差，他们当然懂得什么东西好，可是不知为何，剧本基本不是自己搞，即便故事来源极有水准，可影像化以后就难以言说了。比如本片，完全是导演拍了一个给自己看的东西，他读过原著，消化吸收的充分，可是，对于没有读过原著的大多数观众，由于基本信息的大量缺失（电影是放大局部信息的活，绝对不能面面俱到，当然通过有技巧的编剧工作可以大大改善）所以看的稀里糊涂。因此，即便你局部极为精准华丽，整体上只有乏善可陈。所谓暴殄天物，使人痛心疾首……这还是创作较为自由时期的状态，呜呼吁！另：本片摄影其实挺棒，有很多具有巧思的构图，尽管有着强烈的ccp风格

我觉得但凡看过苏童的原著都不会觉得这部改编有多好。首先把原著描述恶之流变与轮回的主题强解成“整个旧中国毛孔中滴出的一滴血”的阶级更替就落于俗套，五龙在城门楼子上高喊“我死不了”的结尾在我看来除了吵闹与痴傻别无他物；陶泽如老师演技无可挑剔，从某种意义上可以说他重构了五龙的形象，也能看出陶老师对于这个形象独到的见解，但这个人物的性格核心不在于转变，而在于发掘，他人性中的恶自码头之夜开始便逐步膨胀，直至最后将自己反噬；故事发生的背景由江南转向四川，不能说不好，只是失却了苏童小说中背景的神韵与灵气，而又没有像《大红灯笼高高挂》那般以地域特色为故事注入新鲜的活力，因此显得不伦不类。其实整部影片给人的感受就光是个不伦不类，至于将织云绮云姐妹关系倒转、将原龙爷改口称五爷这些个细节，只能称其为自作聪明了。

北影节刚看了苏童妻妾成群改编的大红灯笼高高挂，这部也是苏童小说改编，《米》。怎么评价呢，算是一部比较完整的作品，但价值观传递不敢苟同即便放在当时，只描述了类似屠龙“少年”成龙的故事（说类是因为不完全是恶龙，还劝其他人别自贱要怀恨？）爽就完事？这点苦/屈辱算什么，主要精力都花在主线剧情推进（嫌破鞋你拒绝啊也不是下一盘大棋）没有人物内心的挣扎过程，纯为了剧情服务难以打动人心。最早想看就是小时候因为这情色标签感兴趣，现在看来也不以为意，就这？。最喜欢的还是阿保在影片开始就一语成谶的命运预言情节。技术上，收声有问题，不配字幕有些说的快的反复也听不清，画面四平八稳，就是一幕一幕黑屏间落太ancient了。放在当下价值观看也是糟粕居多，贞操观，活在街坊的评价中，整部片子里哪个是人？都不是。

能看出来这部片子即使是那个年代中国，电影的舞美设计，人物刻画，演员本身对角色的演绎也非常生动入魂，包括电影音乐，这些围绕故事主题拍的都非常细节，功力火候一看就很用心和扎实，一点都不比同期的外国电影差！能在那个年代耗费心血把这样一步电影拍好得需要多大真诚和勇气，情色抛开拍摄唯美不说，对于现今的尺度已经很低了，但和整部片子完美融合。奈何政治环境的发展趋势，资本市场的导向，中国电影越来越难出这么真诚的制作了吧

让被压抑到膨胀的食欲和性欲交媾，简直是太适合影像化的文本。黄健中很聪明地把黑暗孕育黑暗的人性恶面推给旧社会，就像红辣椒配白米饭，可能不够辛辣，但也够有嚼劲了。‖几乎每场交流都提到张艺谋，两次提及张艺谋说的「第四代是在成长之后痛苦，第五代是在痛苦中成长」。‖石兰蛮像伊能静的～

子系中山狼，得志便猖狂。一个卑微地在社会最底层无助挣扎、苟延残喘的流浪者，在所谓仇恨的刺激下活成了自己曾经无比厌恶的人样……米店象征着生存必须的物质，围绕这米店，吕六爷、老板、阿宝以及性格迥异的两姐妹一一粉墨登场……ps:感觉苏童笔下很难看到心理健康的角色，他也非常擅长对阴暗、扭曲心理的描写。此外，一开篇就第六感就预测拍摄地要么宜宾、要么泸州，才有这么沧桑斑驳的水码头、吊脚楼、青石板，结果，谜底果然是泸州合江，哈哈