逃走的女人(2020)

简评

径由一个不明来处和去路的、“逃走中”的女人串联起三组女人间的对话，主题自然是男女关系，谈话被其他事件中断后角色换位，聊到的男人或无关的男人也带着冲突和自大找上门来，逃走的女人像是催化剂又或者某种具象媒介，让这些自给自足、生活优渥的女人生活中的男性阴影突然现形。以不动的山棱为直切剪辑点、变焦到猫鸟或者公鸡、不断重复的丈夫话题和相似的削苹果细节，生活的重复、不变、琐碎与突显的男女冲突最终回归“日常与非日常的碰撞”的叙事原型，在逃的女人回到影院重看一遍电影，化入银幕对岸的虚构现实。

#SGIFF2020#没想到洪常秀的标签型zoom in也能玩出新意，突然怼镜头给猫实在是太冷幽默了。金敏喜串起的三段女人故事（也算“大女主”，倒是很符合时下潮流），仍然是通过边吃边尬聊挖掘细微之处的点滴，只不过这次没了烧酒，换成了马格利、wine和咖啡。最后一段很是点睛，对方埋怨完丈夫总是车轱辘话反复说，金敏喜附和说是想显摆自己过得好吧，接着自己就开始第三次陈述“我和我老公结婚五年了每天都黏在一起，一天都没有分开过”。

一个每天享受爱情的女人先后访问了一个离婚的女人，一个大龄单身女人，在咖啡馆偶遇一个有过矛盾的女人，她们两人有过共同的男友。这些女人生活中出现的男人分别是邻居，年轻幼稚小鬼，出名作家。串门女人与每一位朋友都说自己很幸福，她的丈夫结婚五年来从未与自己分开过，她的朋友们很羡慕这样的爱情。这次出门自由活动也是托丈夫出差的福。她来到咖啡馆的目的也许是为了参加前男友的新书签售会，这件事她一定不会让她丈夫知道。她的三个朋友都是逃走的女人。第一位离婚，逃走了。第二位经济独立，逃走了。第三位，看开了也属于是逃走了。她自己受丈夫的爱情笼罩同时被丈夫供养，她这次出门是一次短暂的逃走，她依然要回去，回到丈夫身边去，她没有逃走。影片结尾的潮汐或许暗示女主逃走的渴望？

“逃走”这个被赋予的特性指向了女性“化妆下的空无”，在这五年来唯一能独处第一天这位女人也只是说了重复的话甚至需要一遍遍重述男人的缺席来在这一天寻求定位，以为会看到独立女性吗？以为会看到末路狂花吗？“逃走”构成了某种监视的戏耍。就像时不时冒出的手推镜头，导演企图让这自我封闭的温情叙事现实出现一丝裂缝，这裂缝是逃走的女性该去的地方，或者说导演提醒观众原初的期待所向，而金敏喜最终选择了看电影。洪常秀把最后一镜留给了自己的电影（曾经拍过的海），这是他在“逃走”基础上加倍自反式嘲讽：我的电影没有什么革命，大家还是安安静静坐下来欣赏电影吧！至于观众，在本可以看了十分钟对话就关掉电影走人的情况下，依旧看完了全部。我们究竟是对电影还尚存了一丝原初的期待，还是说，我们已经无力意识到那一丝裂缝而只能坐着坐着…

有趣的思路。金敏喜的角色是暗示性的，人物被故意回避了人物深层动机和背景，而是以对白的重复和与其他角色表演的差异区分来建立形象。这种脆弱感在不断的相遇和观察、碰撞中产生了多义性。不过换句话说，片子是利用遇见的三位女性抬起来主角的地位。这种设计可能对有相似感受的女性很有吸引力，但对这之外的观众影响力就要大打折扣了，毕竟它没有做出最终的表达，彩色的电影画面仍然是一种心理暗示而已。倒是洪大师的技巧值得一说，片中直白的变焦镜头所产生的潜在张力丝毫不亚于伯格曼那些激烈的大特写，他通过人物站位、体势与台词设计相配合来控制叙事信息的传递的手法非常有启发

我是怎么做到每次选洪常秀的电影都恰如其分的…刚好我最近也在经历着一些乱七八糟心力交瘁但是看起来很有趣的情感漩涡，所以编舞师朋友在走廊和诗人吵架的那段看得太爽了。第三个朋友一出场，第一句话一说完就能很明显看到暧昧的因子在升腾，两位的演技是不是有点太好了，三言两语间就能够感受到的久别重逢的尴尬气氛。又是很喜欢的一部洪常秀！已经不算纯对话了吧，还有几个空镜呢。因为洪的电影都是在吃着东西，所以我也是吃饭的时候看，很下饭hhh最后一个男人问了两遍你为什么来这里，第一遍问的时候明明人家已经回答了一遍，结果又在回答完之后问了一遍，这种毫不在乎太到位了太到位了。有意思！看完这部感觉自己被骂被讽刺了，骂得好，我最近欠骂。

金敏喜饰演了一个与以往不同的角色，不再是疲惫的、成熟的、饱受伤害而依旧有欲望的，是一个充满活力、天真、纯洁、幸福的女人，内心里隐隐怀恋着过去，对当下的生活有些疑惑。完全是和以往相反的人物，所以演起来不免有些刻意。片名叫做逃走的女人（其实也可以叫做金敏喜做客记），片中的女人都是逃离的，第一段离异的欧尼、逃走的邻居妻子；第二段中依旧离异的舞蹈老师、逃离诗人，第三段反而金敏喜本身成了过往逃走的女人。而金敏喜此行本身，就是一种对如影随形夫妻关系的逃离。与其说是对两性关系的解读，不如说是在发问，金敏喜在探究好的夫妻关系应该是怎样的，得到的结论却是女人不需要男人。两个女人离异后过得轻松自在。“我也好想住在这里呀”，亦是金敏喜对这段关系逃离的希冀。但真的拍的好散漫好没质感，本子本身也特别单薄

这部很惊艳，跳出了好美、二人真爱，反而剖析了女性、亲密关系与婚姻，导演剖析男性很不留情面，我想我明白两人了。提到因年龄而改变的。牛的眼睛很漂亮，人的身心是完全分离的，灵魂不想伤害他们身体需要肉食，这个观点！坏公鸡难得的直观批判。很难集中一项爱好，共鸣。三老友，通过监控和门铃窥探，半夜逃离家庭的女人和留下来的女儿；去酒吧邂逅男性但不想建立亲密关系的中年女人；（又是和诗人一夜情，是哪个演员的故事呢？）出现男人就尴尬美学虽迟但到。提到了翻译工作，是最近比较关心的，或许翻译也算艺术家吗（看的上一部提到了手语学习者，也是我感兴趣的点之一）。看了这么多部洪尚秀的电影，发现能写出的话越来越多了，虽然都是支离破碎的点…他让我平静，她让我温和，他们让我退化的语言系统逐渐复活，要长久地拍下去啊！逐渐喜欢徐永嬅。

以一個「偽出國」的心境來看洪常秀的片還頗舒服，當然拿侯麥和伍迪艾倫來比實在太神化他；以前我們都在看洪導用Zoom in、out把金敏喜拍得漂漂亮亮，無論用影像說或用口頭說都不斷重複並秉持著，但從沒有從「女性」的角度來作為切入：洪常秀如何看他電影中的女性？無論是他的謬思敏喜或是其他女性角色在《逃亡的女人》中是值得被解構的（雖然談論到的命題依舊淺），背離男人、用洪常秀的那套講述女性的獨立及離散；對白仍是咖啡館式的閒話家常（尬聊），依舊是使人詬病的一成不變，但身為兩人的分手作，怎麼感覺故事中還藏有一層故事？（值得推敲）

本片鮮有地把女性放在敘事核心，聚焦於親密的女性情誼關係上，有別於過往糾纏不清的男女關系。洪尚秀在信手拈來的聊天大膽地解析當代韓國女性對婚姻的態度，引出他作品少有的女性覺醒意識，短小精悍的敘事結構亦採取平鋪直敘的線性敘事，卻又在三個不同的小故事使用他最擅長的重複和變奏元素，使得這個日常化的故事浮現出暗號式的趣味，監視器，門禁和電影院這三個不同的媒介的影像又讓稀鬆平常的故事有一種錯落有致的層次感，大大豐富了內心戲的表現手段。當然，洪尚秀用到乏味的變焦和推拉鏡頭依舊有出神入化的表現效果，用動物來比喻男女關係的妙筆亦是神來之筆，此片讓洪尚秀奪得柏林電影節最佳導演獎，可謂實至名歸，儘管有些姍姍來遲的滋味。

第一个朋友为情而伤所以对他人抱有戒备之心，第二个朋友处于情人的选择中所以谈话中都感受到她的“眉飞色舞”，第三个偶遇的“朋友”（看对话猜测是曾经背叛自己插足前男友的昔日好友）处于不满丈夫“话重复”以及提防他人的状态，金敏喜饰演的角色处于观察者的角度，不禁让人思考：什么是爱情？或者让人惊叹：爱情能改变一个人（无论结果好坏），洪尚秀无疑是很懂两性关系的（比如调侃在韩国这样大男子主义盛行的社会好男人少之又少；以及本片唯一的男主角那普信样“那你来这里做什么”）最后我认真观察了金敏喜的演技，她擅长用肢体语言（抱臂、双脚合拢）表示内心语言，如果这个角色有参考她本人，她情商绝对很高，她总是给我一种游离感，正如她自己所说“我是乐天派”，主动社交或者不想见人，都是为了取悦自己，这样真的很好

低成本小制作，基本连正脸都很少拍到，十分日常化的拍摄，看完后去查了导演，他似乎喜欢并擅长这种日常小制作，爱拍男女间的事情。需要好好静下心看女主和每个朋友的对话，了解他们的生活，最终发现女主其实是从她所谓的五年形影不离的婚姻生活中暂时逃走，她不爱丈夫也不爱花店，她一再重复说那些自欺欺人的幸福生活，却在无意中透露了自己已经无法承受的现实：无灾无害但也无爱，生活了无生趣。遇上的前任应该是刻意来访，因其成了名人，电视上出镜关注后对往日恋情抱有一丝幻想却没想到他老婆在这里当经理人，且前任已对其翻篇。结尾她回头再看一次fall in cinema中海边的影片，这是她最后的避难所，有家却不想回。还有切苹果吃也是很有趣的，朋友家直接就吃了，偶遇的往日情敌就抗拒好几次都没吃，细节很真实。