卡波特(2005)

简评

这一代英年早逝的天才演员里，菲利普·塞默·霍夫曼和希思·莱杰，恐怕是最令人惋惜的两位。菲利普塑造人物的能力彰显着天赋异禀的才华和智慧。他的表演饱满却松弛，看他的表演惊喜连连，他演的每一个角色都是完整的人，你信服他，迷恋他。外型对他的戏路限制很大，但是这似乎不对他构成太大的威胁。近来，越发觉得天分高的艺术家往往活得比常人痛苦的多。太敏感造成的安全感缺失和情绪失常是这些人的通病。他们不知道如何与自己和世界相处，他们做自己是那般不舒服，以至于他们要把自己寄托在别处，躲在音乐或绘画或角色里，释放满腔的悲痛和激情。

一厢情愿的无力感。故事则让我想起了《大卫戈尔的一生》，只不过本片叙述的视角不同，更多地是通过作家在采访过程中与罪犯产生共情作为切入点，然后通过共情开始展开作家情绪的自我投射，在感同身受的同时绝望值也达到了顶点。霍夫曼是个好演员，但是本片他的痕迹有点重，姿态甚至不如囚犯在狱中诠释独白时那般真诚。我还是那句话，要想看霍夫曼的顶级表演，还是得看《大师》。

去刑场的路，好像是无止境的，走过了这一扇门还有下一扇，呼吸，呼吸，试着从容的渡过绞刑，在这片土地上人们的内心没了根基。冷峻，疏离，是美国文学给我的印象，如果要拍出来，无疑就是本片呈现出来影像气质。开篇，在农户住宅内局部描写时所展现的，是当代纪实摄影无风格化的处理，一种印象的呈现。而在第二幕纽约的定场镜头，用长焦压缩布鲁克林大桥与后景建筑时，所呈现的效果与立体主义绘画非常接近。局部展示镜头，与长焦拍摄的镜头的确每部电影里面都有，但是影像与语境的相恰，才是增添情感的可能。

这部电影讲述了《冷血》书中未曾写出的那部分情节，即是卡波特和佩里之间的关系。就像卡波特自己所说，自己和佩里是住在同一所房子里的孩子，只不过佩里是从后门走出去的。卡波特在用自己相似的童年经历获取了佩里的信任和依赖，却又痛苦地知道了他们犯下罪行的过程——仅仅只是为了50美元而夺走了四个好人的生命。他挣扎在佩里的真诚和他所犯下的深重罪恶之中，最后还是选择了欺骗和隐瞒，亲眼目睹他走上了绞刑架，给整个故事画上了残忍的句号。卡波特为了写出那本书而欺骗了佩里的感情，也许后者十恶不赦，但是卡波特自己心中的痛苦又何尝不沉重呢，他自己也成了冷血的那个人啊。如果没看过《冷血》可能会无法理解这巨大的情感，霍夫曼饰演的卡波特是那么地细腻，在与佩里最后告别时情绪激动的样子太过震撼人心了。

幽默、智慧、享受成为众人关注的焦点、敏感、自私、又工于心计的卡波特，被呈现的淋漓尽致。Perry做出的事情十恶不赦，但在他向卡波特和盘托出自己的经历之后，尤其是射杀农夫一家四口的原因是，即便无法原谅他、但还是会同情他，他的自卑和自尊造成了无法挽回的后果。卡波特对Perry的感情是很复杂的，一方面他只是一个被访对象，他用尽手段只为获得有用的情报；另一方面，拥有跟Perry相同的人生经历让他极为同情他、甚至好像他是自己人生的另一个版本。但自私和欲望之下他只能做出利我的选择，Perry被绞死，他的余生活在自我谴责中。卡波特人性中的复杂，被呈现的淋漓尽致。演员的表演十分细腻精彩。

《卡波特》讲的是美国的天才作家，卡波特创作令他名声大震的纪实文学《冷血》的故事。故事里也有卡波特的好友，《杀死一只知更鸟》的作者，女作家哈玻李。卡波特敏感、狡猾、好出风头并且不择手段，而哈玻李沉静、智慧并且善解人意。两人性格如此不同，但看得出来，他们都欣赏彼此的智商并互相支持。《冷血》和卡波特，《知更鸟》和哈波李，构成了两对精妙的互文，映射着多样的文学世界与令人心动的才华。

卡波特也是个悲惨的人，他到最后还要说自己truly做了所有能做的帮助，可是无论是他的内心还是nelle小姐都清楚地知道，他没有，他也不想，写这种现实基础文学的作者，他们陷在道德边缘的沼泽里，甚至一步越过就是恶之谷，踏进去便再也出不来。可谁又何尝不想保持冷静和初心，身在山中之时谁又能清楚地知道那条边界在哪里呢？贝尼特一贯的克制风格，这部作品使他名声大噪。正好前几天看了《狐狸猎手》，发现他的作品甚少，且每一部都是传记片，但每一部都反向绝佳，的确有使之冷淡却深入人心的功力（也看得出他很会调度演员，演员在他底下角色完成度都甚好）

8/10。重温。大量无声的反应镜头暗示了卡波特既害怕又想了解凶手的复杂心理，他凝视落网的佩里拐脚行进时，主客观镜头的交替就像两副相互映射的镜子，佩里屈辱的童年记忆被卡波特用来投射自身，当佩里因绝食躺在狱中，卡波特买来婴儿食品细心地喂食，他了解佩里内心得到尊重的渴望，但善于自我推销以消弭与凶手相似的自卑感：社交聚会上卡波特用娘娘腔的口音与众人大肆调笑，对新书朗诵会的成功洋洋得意，一个沉浸在谋杀案恐怖描述的听众走进来，卡波特却炫耀地大笑，甚至早些时候，他花钱请人在哈珀·李面前夸奖自己以满足虚荣，而后参加哈珀·李小说的电影首映式时，嫉妒得连假装为同行开心也做不到，他扬起下巴感到十足的空虚和脆弱，最后断了佩里的律师费，希望绞刑尽快执行为新书增添结局，他的虚荣把另一个自己逼向了死路，陷入自我的永恒焦虑中。

没有看过贝尼特米勒的作品，这一次第一次看就让人看的如此酣畅淋漓，确实是大师作品，导演技法用的非常熟练，前面铺垫，后面爆发，尤其是几个大特写，饰演佩里的演员都完美的接住了，更别提男主菲利普塞默霍夫曼堪称神一般的演技，神乎其神的演技简直震住了全场，尤其是看过他以前演的其他角色，完全联系不起来那年的影帝，颁给他真的是应该的，配乐就是那种点，虽然很契合吧，但是听不出来有什么锦上添花的作用，不过对于冷血作品背后的故事进行一定的探讨还是挺吸引人的，最好是看过原著再来看这一部作品就会有不一样的感觉，如果没有看过原著就会感觉很懵逼。

我们是一个屋子走出来的两个兄弟，从前门走出的是我，从后门走出的是他，我成了美国最著名的作家，他成了连杀四人灭门杀人案的凶手。【唉，身为写作者看这个，心里更难受，卡波特真的虚荣浮夸，但这种自尊心这也是支撑他写下去的燃料，这种敏感他哪怕写非虚构文学都以一种带入的角度去写，收获了名利的同时，也彻底献祭了自己，最后感觉很悲凉，生活，创作，甚至生命，全都是梦幻泡影

今年我最喜欢的一部电影。大作家Capote的最后亦其最重要的一本书《In Cold Blood》，是关于1959堪萨斯一起四口命案的纪实文学。电影CAPOTE展示的就是Capote生命里调查、写作、和出版这本书的6年。Philip Hoffman 的表演固然精彩，但本片更可贵的是其视角、立意。

很喜欢这种冷峻的风格，就如卡波特的小说一样in cold blood。电影的张力靠着霍夫曼的演技撑着，因为故事选择了这样一种cold blood的方式拍，情绪的起伏不再是靠情节的节奏，也不是靠台词，全然交给了表演。但导演是基于一种观众都读过冷血，了解卡波特作品和身世前提拍的，否则单从电影的只言片语很难明白卡波特对罪犯的微妙感情，冷血、同情又带着虚情假意，当他认识到这一点时，灵魂同死刑犯一起被绞刑了。故事本身很难撑起2小时，也很难精彩，就如卡波特的小说一样，冰冷地看完这个冰冷的故事。