记我的母亲(2012)

简评

之所以真实，之所以不完美，是因为这源自自传体小说。这是一个14年家庭往事的故事，大家都藏着深深的爱，像海峡，那一片软化了三四代人情感的海。男主的口头禅是“因为有爱，所以奉献”，那是他一辈子对母亲遗弃他的抱怨，直到最后才知道真相。母爱是不完美的，也不是那么显性的，但却是最纯粹而天然的情愫。几位演员都非常出色，尤其树木希林，演绎了十几年的衰老过程，而且既讨厌又可爱，最终是感人。

本片可以算是轻喜剧，节奏轻快，但它细节很强，对家庭关系的把握很到位，比是枝裕和强。本片总体上是鸡汤手法，却几乎做到一气呵成，尤其前三分之二内容令人赞叹。可惜，后面太想做鸡汤，反而常常令人出戏。其实如果能自然而然拍出来，就是最好的鸡汤了，后边想加的东西太多，一些剧作技巧用得太明显，味道就不对了。但看完回头想想，还是觉得很强，有很多值得学习的东西，它把父女关系、母子关系呈现得很棒，不去炮制深刻，点到为止，那种关系的变化，人的变化不经意间显露出来，这是很难得的。这些东西往往是故事最精彩最感人的地方，每个创作者都知道要在这里做文章，但如果你让别人看出你在做文章，或者自己都觉得自己在做文章，整个格调就下去了，救不回来的。本片原著作者是井上靖，应该是蛮厉害的作家。

看到后面才渐渐明白过来看似“痴呆”的母亲，其实就是过在几十年前离开儿子后的那段生活，——母亲背他已经想不起来小时候的诗，去海边找他，拿着手电筒一个个房间找他。儿子明白自己被寄养就是对他最深最不舍的人爱。孙女看着父亲和奶奶的冰释前嫌也一点点柔和起来。树木希林拿掉假牙的空洞的人眼神，没有一点表演的痕迹，这样不像演戏的表演可惜再也看不到了。

因为自己的父亲走后，母亲越来越糊涂，现在基本也不能叫出我的名字。这番经历让我在看到这部电影时特别投入，流畅的故事中，主人公从与母亲的隔阂，误解，到彼此心灵相通之间，经过了许多细节，我印象最深的就是母亲颤抖着拿出珍藏的儿子的写的纸条，喜欢扮演母亲的演员，很真实。喜欢最后海边背着母亲的情节。这种自然流畅的故事很吸引我。

最后的洗白有点小尴尬了，感觉可以设计得更好。本来是可以给五星的作品，但还是差了一点，琴子这个角色是本片的灵魂，如果在一开始稍许透露出她“叛逆”缘由的话，那就好了（甚至在琴子对于父亲把自己和家人写入小说的反感更多一点提示，多一点特写就好了，琴子不是讨厌父亲，而是不喜欢父亲与奶奶的隔阂，同时也就不喜欢父亲对于生活中一些事得出如“我死海的另一边是母亲，母亲死了，我就...”等等道理），不然一开始直到后面他的角色都挺令我讨厌的，直到沙滩上的一幕才让我感觉到，原来她是那个一直追求看到家庭和睦的人啊。

#CGV 日本电影展#连看两部，两部都有树木希林，这一部树木希林演绎了一个逐渐因年老时不时犯迷糊的妈妈，被孙女们提到初恋时的娇羞，认为是别人没记住而不是自己没说的嗔怪，拿着手电筒找人的认真，想要回家时坏奶奶的形象，演技真神了！由于去台湾的时候没有带上大儿子，大儿子和她一直心存芥蒂，即使到母亲晚年已经有些记忆力减退，但儿子还总是提起当年的这一段也许是发泄自己的恨也许是想从母亲嘴里听到答案，但母亲却已不能回答了。直到母亲和长子住在一起，母亲的种种举动以及最后印证了母亲确实是去找儿子的那一刻，儿子心里的疙瘩终于揭开，母亲从未忘记自己，留他在日本是怕他也害怕大海，是怕大家在一条船上，万一有个海难就真的灭门了，是认为他最强壮相信把他留下也能照顾好自己。

很唯美的文艺片，选角上人美景美，剧情上心美故事美。很感人的家庭剧，平和展现近乎没什么矛盾的美好的一面。日本好歹也是发达国家，这文艺片确实够精美。上流社会很美好的样子，放底层，这老年痴呆的老母亲应该早就被嫌弃致死或者抛弃了吧？而这帮有钱悠闲的上流社会的人，不仅仅没有嫌弃，反而还耐心守护。尤其小女主都没事干的吗，可以一直长时间照看奶奶？BTW，小女主有点像刘浩存？

电影对于人物的塑造非常立体饱满，诸多看似随意却充满内涵的精妙对话，都显示出原著作家井上靖的细致观察和优美文笔。由原田真人进行的电影改编，镜头对于人情和风物的展现极具功底，表现力克制而精确，堪称是一次电影与文学成功搭配的绝佳范例。就像是一门传统而精湛的日式料理手艺一般，62岁的原田真人也让人安心地感到：小津安二郎、市川昆等已故日本电影大师的技艺得到了传承（引用）

一个大家族的20年，父亲去世后，长子开始承担起照顾患有阿尔兹海默症的母亲的责任，但内心一直对童年时被母亲遗弃心存芥蒂，随着光阴流逝，陆续从家人口中听到只言片语，拼凑起当年所谓遗弃背后的真相，而既往的种种也随着母亲的去世终于和解。“即使路上发生了很多事，终点只有一个”。“死亡与我之间的隔阂真正消除之日，便是母亲不在了的时候”。不敢跟老妈一起看系列。

第一个雨中走廊镜头就是照搬小津的《浮草物语》，女儿给父亲隔林拍照也是借用这个走位。果不其然是迷影向电影，《楢山节考》《东京物语》《处女泉》，母亲背小时候的诗和背着母亲过海正中泪点，背母亲更像楢山节考了，经得起大荧幕的构图和树木希林演技，女儿打网球接喝酒服装不连戏。母亲对儿子和儿子对女儿说的，我不是抛弃你，想起《海角七号》，我不是抛弃你，我是舍不得你。夜阑静，钟更响了。

看之前没有想过是这样一部厉害的作品，原以为是普通的煽情片，却意外收过了役所桑和树木奶奶最完美的表演。童年一直以为自己被遗弃的儿子，人到晚年才开始试着去理解那时母亲留下自己的原因，才学会了与她和过去的自己和解。母亲在老年痴呆后背出儿子小时候写的诗，想着去海边看游泳的儿子，这两幕真的让我哭到停不下来。

得益于原小说的文学性，加上考究的摄影构图，非常工整流畅，虽然叙事是碎片化的，但情感却是延续的，而情感表达也是非常东方的，忍隐细腻，平淡却让人回味，而影片也没有从一个慈母的角度来塑造母亲，反而是一个健忘，有时像孩子一样任性的母亲，患病后她一直在寻找，寻找与儿子的连结，也一直在等待，等待儿子将她舍弃，随着记忆的逐渐衰退，生命中的遗憾与愧疚逐渐加重，而同时作为儿子与父亲的役所广司也随着年岁逐渐能理解母亲；最后的几场戏一场比一场深刻。“母亲远去了，自己与死亡的隔阂就消失了。”