玩偶(2002)

简评

“山本耀司早就答应要为《玩偶》制作服装。我非常开心，但后来发现服装跟故事完全搭不上！当山本耀司带着他的戏服作品出现时，现场简直滑稽透了！他创作的服装美极了。但是，本片中的流浪汉主人公不可能穿那种衣服，我只好提醒他这些服装在电影里是要给一对居无定所的乞丐情侣穿的…我了解山本耀司，知道他一定是连续熬夜赶工，为了让我满意而努力把服装做到最好。所以我没办法粗暴地打发他走，也不能客气地跟他说：“如果不会太添麻烦，可不可以请你统统重新设计?” ”读导演这段访谈笑出猪叫，不过说回本片果然依旧是导演的老配方，充满后劲看完心情很沉重久久不能平静。生命很轻，爱情很重，错过的有天会重逢，而得到的又在一瞬间轻而易举地失去。

三个独立故事和开幕人形净琉璃戏中的内核是完全统一的，只是作为它体量上的延伸而存在。因此由他们组成的剧作本身就如套娃一样，非常单薄且经不起拆解。单从这一点上看这就是一部非常平庸的作品了，因为其魔幻现实的形式下对物哀美和传统日式极端爱情美学的探索和表达就算在他自己的作品里纵向比较都算不上优秀。但就算是如此不出彩的东西，与画面相呼应时也沾染了非常多的美。长镜头下的远近景，冷峻色调里的明亮色彩，将日本四季分明的优势完美地在荧幕上展现了出来。Yohiji贡献的两场时装秀中其一不再基于黑色而是用更多不同亮丽丰富的色彩来作为超现实主义下四季的表达，由此在荧幕上制造的视觉冲突非常有韵味。再佐以久石让的配乐，这些要素集合在一起达到的视听美学的高度，足以弥补剧本创作的不足。

开篇木偶戏的剧情是以日本战国时代为惯常背景的典型抛弃糟糠之妻的传统故事，以女子如怨如慕的唱段控诉男子的薄情与自己生命的不幸，但在北野武的现代陈世美故事中则表现为失语的文化症候，电影文本似乎又在象征离散的个人社会仍在遭受一成不变的阶级荼毒，另一方面束缚众生的道德枷锁却已失位，导致自我压抑到极点的无话，这样强烈的反差对比令人感到震撼。可咫尺红线，浪迹天地，永不相负的结局终归是北野武美好的景愿和不切实际的幻想。另外两个故事则关于朝闻道夕死可矣，道与爱在此处互通，而死也并非一种绝望。

高中起就非常想看的一部北野武的电影 但是当时还是义无反顾地投入了岩井俊二的怀抱就这么错过了。没想到0202可以在电影节大屏幕上看到果断入了。本来以为是男女主的故事，结果发现是六主役的群像剧，加上服装是山本耀司，音乐是久石让，细节到字体都很好看，不愧是北野武自己说的他最暴力美学的一部电影…整个故事情节虽说我去看之前就知道应该很致郁，但看完竟然觉得出乎意料地解压，可能也是太好代入了吧，还是非常值得推荐的。如果你看不懂情节就当看艺术展会超现实主义电影；如果你喜欢看情节片，就当悬念片一样去看，会发现细节带来的推理；如果你喜欢看爱情片就把自己代入三段无疾而终的感情就好了。

可能很多人都看过这部《玩偶》吧。三段凄美的爱情故事，不那么浓烈，却也是一把刀。将近两个小时的电影看完，想写篇影评记录下，却发觉语言的混沌是那么无能为力的。这部《玩偶》同我之前看过的一系列日式青春是截然不同的，它不是淡淡的忧愁，而是化不开的忧郁。同时，我觉得电影是带着明显的日本文化影子的，我总觉得有种障碍将我隔开。以此纪录，做下我看过的标记。

在北野武以往作品中，「行走」可以说是人物标志性的动作了，他也终于借《玩偶》拍了一部所有人都在世间漫步的电影。用一根红绳系住对方的菅野美穗和西岛秀俊在路上走过春夏秋冬，从漫天红叶走到满地冰雪，串起了散文诗般的爱情故事。以《玩偶》作题，自带了几分宿命的悲剧色彩，而北野武似乎有意无意的以缓慢的叙事节奏渲染「此恨绵绵无绝期」的绵长悲情感，与突如其来的死亡形成对比。摄影很好，《玩偶》可以说是柳岛克己和北野武的合作中发挥空间最大的一部了，他那些凝视般的长镜头让人想起《那年夏天宁静的海》，而《玩偶》在美术服装造型上加成更大，也让柳岛克己的镜头更加精致了。总体来说算是北野武式悲剧，柳岛克己凝镜，久石让唯美配乐一次比较流畅的糅合，但我对这三个故事其实都没什么感觉。

每个人都是自己情绪的玩偶。能彻底跳脱出来的，要么成佛成圣，要么大奸大恶！一条红绳牵引着两颗破碎的心走向死亡，当然绝美，其中夹杂了黑帮大哥和脑残粉丝痴情至死的故事，那一段水洗鲜血让我想起多年前去人大旁听的清晨路上，那个路边的女孩尸体和实体搬走后一天天淡下去的血迹，大多数人都是这样莫名且肮脏地死去，并没有男女主角四季轮回的美丽，但死也就死了，就像昨天韩国追星踩踏，死了一百五十多个，大多是年轻的生命，如果他们真心热爱那些明星，临死前会有遗憾吗？

山本耀司的服装和久石让的配乐，虽然不是最初北野武设想的版本但确是他一直试图去诠释的，得到与失去和爱情与死亡之间微妙的距离，转瞬即逝的瞬间是如此耀眼。女人的忧郁和男人的悔恨，从绽放到凋零试图将支离破碎的命运重新拼凑，我们那么努力的去相互靠近，只是终究如同提现木偶一样被狠狠戏耍，每当靠近幸福便离终点越近，想来残忍之处便在于此，对命运的悲观让这爱情更加凄美，我要将回忆牢牢铭记，与你再走一次四季，紧握命运的红绳，这一次我不会放手了。

花枝招展的美学风格，催人泪下的情绪音乐，平稳抒情的剪辑节奏，还有缄而不说的肢体表达。浪漫又凄惨的爱情成为了风中的一片枫叶，落水而流，不问归处。你问苍天凭什么，它说故事是属于过去的，也是属于我们每一个人的；你肆力发泄不疯的狂，却抓不住瞬间的美。我们交织在一起，说不清是谁成就了谁，也再难以启齿，初见时的那场醉酒迷人眼，有几分爱意。

本质上，风格还是北野武静默下暗流涌动的一面，不过三段故事，节奏太缓慢了，单从故事来讲可能只有黑帮老大的爱情遗憾能够使我共情，而交叉讲述的方法又削弱了这种共情。男女用一根绳绑在一起的故事则有点岩井俊二爱的捆绑那味儿了。不过摄影构图美术啥的还是厉害，这种风格还是蛮喜欢的

这部如果只有第一个故事就好了，二三个故事显得很累赘，没什么用处。如果单第一个故事，，虽然我不是那么喜欢爱情故事，但开篇故事就像?一样美丽又短命。既有山本耀司的设计，久石让的音乐，还有年轻的西岛叔，这里面山本耀司太出彩了，甚至盖过了久石让，玩偶的镜头语言中，每一秒都充满了哀思。二人像玩偶一样走着，被挂在悬崖上，如此漂亮的和服，和绝景构成了华丽的死亡景象，一切都令人窒息。

66/100 有点硬拗了。情节上故意去造“唯美”感，但北野武毕竟还是北野武，在影像上可以下功夫，情节就不是他的强项了，三个故事都有着比较飘渺的情节预设，最后个个悲剧收尾也很刻意，如果之前还有代入过，到影片结束的时候是真的不能和任何角色产生共鸣了，恰如玩偶一般，毫无生机。画面是美的，但不再深刻了，仅仅是视觉上的美而已。