曼克(2020)

简评

几次在来回的电车上看完。电影前15分钟，我根本没看进去，不知道在说什么，也感受不到电影美感。于是我找了一下介绍这部电影的背景视频，看后随着时间的推进越来越觉得拍的真不错。除了电影叙事，镜头设计，人物故事本身都或多或少地相关《公民凯恩》外，这是一部不折不扣的导演内向性自私的电影，如果在电影中的某些细节中，作为观众的我也有少许动情，那就是电影爱好者的相互间的会心一笑吧。我印象最深的是不管曼克本身与原人物差异几分，仅从电影展现的人物来说感受到导演对于“编剧人”期望的气质与人格魅力。没有5只因同样是内向的《罗马》没有给我需要看电影背景科普就有代入感的感觉。不过电影中的镜头和走位还是学到了不少！

一次有趣的观影。把《公民凯恩》翻出来重温了一次，大致了解其幕后故事，结果《公民凯恩》只是引子，而且开场就被各种人名绕晕了hhhhh看了一半果断先看了一下解说，知道剧情回头再看时，突然觉得很美妙～至少比《好莱坞往事》的体验好一点，理清人名和简单的时代背景就基本能理解了。芬奇还是那个芬奇，即使拍艺术片，依然还是很吸引人，我好爱他！hhhhhh人心浮躁的时代，还有大导愿意拍这些，真好！

这是一部传记片。大卫·芬奇的《好莱坞往事》，但时代更久远些。看此片离不开奥逊·威尔斯的《公民凯恩》 。30年代黑白做旧的光影，闪回双线叙事，讲述编剧赫尔曼·J·曼凯维奇，为《公民凯恩》编写剧本的过程。信息量庞杂琐碎，人物刻画浮于表面，故事中规中矩。因《公民凯恩》编剧署名的问题，赫尔曼与威尔斯闹翻，后经过美国编剧工会调解，最终赫尔曼作为第一编剧，两人享有剧本的共同署名权。

无聊一百倍的自嗨版《社交网络》。这剧本确实有些闪光点，例如手风琴艺人与猴子的隐喻，但曼克这角色实在单调得撑不起整部电影，芬奇越给他强加滤镜光环就越显尴尬匠气。然而这本就不是拍给观众看的，八年前芬奇用《纸牌屋》帮网飞开启了千亿市值连年爆款的黄金时代，如今网飞用无限预算明星阵容替芬奇报恩圆梦：先是黑白拍摄加全面拟物做旧的极限匠气，又是毫不遮掩夹杂政治私货、好莱坞圈内撕逼的自我陶醉选题，再加上跟艾伦索金差了十万八千里的自家老爹剧本，大孝子芬奇终于能回祖坟上香了。可惜了阿曼达优雅灵气的惊艳演出。

影史上最伟大的影片《公民凯恩》的幕后故事，我承认欣赏起来还是有很高的观影门槛的。芬奇再次指导传记片，密集的台词，快节奏剪辑，画面细节上的做旧处理，所保持的视听水准绝不输《社交网络》，但故事的整体完成度还是有很大的欠缺。闪回段落其实大多时候都是在通过台词玩一些文字游戏，并没有很好的展示曼克的角色性格。最吸引人的《公民凯恩》的剧本创作情节，又被大幅度削弱。双线叙事也没有发挥很好的作用，感觉只是在阐述“灵感来自生活”的道理。（大卫芬奇可千万不要像曼克所言那样江郎才尽）

色彩搭配在大卫·芬奇作品中起着至关重要的作用，但在《曼克》中，导演毅然决然地使用了黑白色调，放弃了色彩能够给这部影片带来的视觉效果，有种令人佩服的孤勇。影片采用双重叙事线的来回叠加，以及时空交错置换后的视觉致幻。透过密集的台词，片段的闪回，镜头蒙太奇，以及复古质感的经典黑白影像，满满的怀旧气息，是悲伤的自我回溯，更是失意心死的灰暗。《公民凯恩》，讲的是一个关于一个年轻的继承人如何把自己变成一个报业大亨和全国性的人物，又如何建立和摧毁自己的帝国的故事。在电影史上它是一个审美和代际转变的标志。去讲这么一部伟大作品背后的故事，以一种既定结果和预设剧情，来对好莱坞影视体系和资本、政界的拆解与控诉，其呐喊之深之大，不可谓不真切。

有些豆友提到无法真正进入本片，我部分赞同，向四十年代好莱坞致敬的黑白摄影，模糊了所有的画面和背景，而大段话剧式的老式美语，加上不尽如人意的字母组，的确使得观赏效果大打折扣。另外电影故事本身也稍嫌平淡，双线叙事加上众多不为中国观众熟悉的历史人物，更是雪上加霜。但芬奇导演功力犹在，叙事有条不紊，情节前后呼应，演员发挥尚可，。且将其看作芬奇导演为父亲实现了梦想，让老芬奇借曼克的威士忌，浇自己心中的块垒吧！

芬奇的“好莱坞往事”，一封檄文，讨伐政治与资本共舞下腌臜的好莱坞，隐藏在旧好莱坞光辉制片厂之下的政治阴影。形式上，黑白胶片质感、深焦摄影、非线性结构都在有意致敬《公民凯恩》；内容上，人物得到与失去的主题，荒唐的英雄主义和骑士精神，又与之形成了更深层次的互文。而反观导演芬奇和去世的编剧父亲，《曼克》又像是献给逝者的一份礼物，完成了作为编剧的父亲的遗愿，更是电影与生活之间的互动。芬奇复刻了好莱坞的名利场，带我们目睹了形形色色的人物，电影可以是政治工具，编剧也可以是好莱坞的工具人，但是曼克给我们展示了一个文人从为资本打工到找回作者意识和署名权的觉醒的过程，他以堂吉诃德式的牺牲结束了自己的编剧生涯。生在20世纪30年代的好莱坞，既是幸运也是灾难。

，看芬奇的片总是会比较累，因为人物、对白的信息量很大，看到一半不得不拉回去重新梳理下人物关系。其实一路看下来都很喜欢，猴子寓言的杀伤力过于强大，堪称精神摧毁，所以《曼克》故事本身利用双线叙事呈现了猴子寓言与《公民凯恩》之间的一来一回的交锋背景，唯一不舒服的是结尾结的太传记了，明明前面的故事感和戏剧性都蛮强，收尾却显得有些死板，我其实更好奇后续赫斯特与玛丽恩的反馈。另外回看的时候顺便简单拉了几个片段，感叹芬奇的视觉语言已经是游刃有余，于无声处发力了。

个人感觉这部刻意做旧的黑白片比《好莱坞往事》更像好莱坞往事，因为对当时的社会背景和诸多人物并不了解，所以很多点都get不到，但在这样的情况下仍能看得进去且还能看出些意思，不得不说芬奇大导的功力还是不一般的。台词金句迭出，选举夜那段致敬《公民凯恩》的蒙太奇很亮眼，加里·奥德曼的演技也为本片增色不少。另外感觉芬奇拍摄本片，为父亲圆梦的成分要更重于对《公民凯恩》和好莱坞黄金时代的致敬，儿子执着多年终于把父亲旧作搬上银幕，也算一段影坛佳话了。以前只知道奥森·威尔斯，现在才知道这部伟大经典的背后还有这么一位真性情的编剧，想再去重温一遍《公民凯恩》了。

多给一星有追星嫌疑，少给一星有装逼嫌疑。但至少对我来说，Gary oldman现在的表演套路从至暗时代开始有明显的追求德艺双馨忽略真实的痕迹。曼克明摆着就是一个明面上没念完经就开始打和尚的主，鄙视自己的生计，他他自己心中的大雅之堂其实他自己又不玩，他选择的左翼自毁矛盾体人格表现法，在他的表演下还不如德普在Ed wood的表现更有魅力，也不用说剧本表现明显更善恶分明的制毒师表现的无署名权的罗马假日

【补】唐吉诃德不讲，党派竞选不提，可以略微的说一下演技。加里·奥德曼、阿曼达·塞弗里德、莉莉·柯林斯对于此片都算贡献了顶级的演技，三选一的话要给贱女孩阿曼达，此役非比寻常。最后恭喜导演，期待本次有所收获，也对导演四年内的其它片子产生了浓厚兴趣[吃瓜]黑白＋疫情＋影史＋竞选＋经典＋轶事，你知道它承载的野心有多大，它就像一封献给影迷、献给影史、献给好莱坞的一封情书，就让它在风中再飘一会儿吧～