投靠女与出走男(2015)

简评

包着头巾的男主角信次郎哼哼着小曲，活脱脱一副街溜子打扮，现身街头为受幕府迫害的艺妓大夫们说几句撑腰话，不过片刻之后便在执法人员们的棍棒前落荒而逃，世间竟有如此侠客？哈哈，这是大泉洋先生表演里最帅的一次。本片的原著题目更加突出东庆寺在守护女性方面重要性，而电影却以投靠女和出走男为核心巧妙的避开了历史的沉重，将救赎的关键重新归还给其中的个体，幻化为男女主角们自身超越命运的那轻盈地一跃。最终他们离开了前夫的铁匠铺，离开了姑妈的宿柏屋，也离开了东庆寺，因为寺庙并不是人生的归宿，现实的生活才是。原来他们的热吻真的值得两小时二十分钟的等待，之后才发现这出戏竟是如此一场不大不小的奇迹。

在这个弱女注定被时代强奸的泥洼里，努力挣脱泥流向男权说不的姿态就是山上最美的晨景。更不去说那些时代的先行者、站在潮头努力抵抗巨浪拍打的吹哨人，作为女性群像的这部历史剧沉甸甸地揭开，轻盈地落在每一位女性命运的抗争中，扔进东庆寺的木屐、卖竹荚鱼的吆喝，法秀尼的声张、秘密房间的倒戈、对男性的恐惧与欲望并存的女性色彩，好比徒花争放竟令剧中男性黯然失色。如果徒花作为剧名或许更能令我快速入戏。

《投靠女和出走男》这部电影，这部电影应该是大四末期看的一部电影。当我决定看这部电影的时候，我竟然不记得之前竟然看过这部电影，我很少会忘了曾经看过的电影剧情。再回过头重新观看一遍，感受又是全新的，无论是旧时代还是新时代，女性的独立，必须是以思想的独立为前提，改变都是需要痛下决心的勇气。这样的电影谈不上感动，但也能让我安安静静的看完一部143分钟的电影，且平静一下内心，就是一部优秀的电影。

看了影评里说原本该叫《徒花》的说法，觉得有些道理，但影片本身确实也加入了不少搞笑情节，所以又觉得徒花与成片效果稍许割裂。总之能体会到影片原本的意图——但最终呈现就是有些严肃与搞笑的混杂和割裂。但还是挺好看的。非常日式的一部电影，有些镜头还是让我掉眼泪。武士家的女儿阿悠真的好美。法秀尼也好美。以及原来不是主持偷偷信教啊这拍得果然让人误解了！！阿茹和男主的cp，虽然总觉得戸田恵梨香配大泉洋有点亏了，最后那个突来的主动kiss也有点（（，但咋说呢，放在电影的情节里看也还行。最主要我是喜欢里面的女孩子们。每个女性都有自己的笑与泪。保护了那么多走投无路女性的东庆寺真好。

虽然对投靠女性内心的展现还是不够但是已经够有女性力量了。古代女性离婚就是滚刀肉九死一生，谁他爹的想到2022年了女性离婚还是会要命的艹。爱东庆寺里的女性help，茹和吟最好磕了“再见了，我的妹妹，一直照顾俺，谢谢了”到底什么时候能改变女性太苦太难的境遇

紧密又忙碌，简单却充实。台词够密，节奏够密，人物够密。纷乱时期的逃婚避难所，提供了与时代相反女性主导权。死前如果不看完《八犬传》简直是抓心挠肝的焦虑和苦痛。半吊子的大夫编起戏来舌灿莲花，只靠一张嘴就能治好心里的毛病。这里勇敢坚毅的女人很多，比如阿茹和阿悠；这里脆弱凄美的女人也有，比如阿吟和阿雪。长夜难留，南柯一梦，虚无之花悄然绽放于时代，她们美得不同。文学政治经济融为一体，扎实而精彩的群像。大泉洋让人惊喜，精怪又不失庄重沉稳，什么样的戏都托得住，公开诊病最为出彩，笑点都是他提供。户田惠梨香和满岛光的对手戏都非常喜欢，相互支撑尊重，两位在角色定位上都有很好的突破。有笑有泪的历史群像电影，情节满满当当，每个角色都很精神。啊，看见光妹就想打五星，toda的吻戏太帅了。

哀伤的故事要插科打诨地讲，轻松的故事要故作深沉地讲，深刻的要有趣的讲，有趣的要严肃的讲，这就是日本电影吧。哀而不伤，就像原本的电影名《徒花》一样，只不过松竹嫌太文艺没人看，所以改了一个搞笑的名字。记得当年和老婆一起看《斗牛》也是这样的观感体验，被片名吸引进来，却被剧情牢牢抓住。音乐，画面，都太美了，又展现了日本倒幕运动之前社会的一个侧面：每一个鸡蛋都开始拼尽全力地冲向石头。二十年后，幕府倒台明治维新，再过二十年，甲午战争爆发，一个新时代开启。如此来看，一个民族这么多年的积累和发展，就是从每一个鸡蛋冲向石头开始的，非常好的片子。

看完后不由发出感叹的电影。总体节奏比较明快，通过不同的小故事很好地刻画了那个时代女性的不易和艰苦，内容丰富却一点都不会觉得冗长。阿茹和阿吟之间的牵绊情谊，明明刻画的时长并不多，却被两位演员演活儿了，台词一字一句都能感觉他们之间的情分和一起度过的时光，分别的那一幕显得尤为感人。虽然那个时代如此地艰难，但无论何时依然有如此闪闪发光的坚韧地生活着女性，感慨良多。整出电影也一直埋藏着各种小小的伏线，得以让各个不同的故事毫无违和感地串联了起来，每个故事虽短却足够吸引人，从影像到背景音乐都让人打心里喜欢的电影。个人感觉非常适合秋冬季节观看，看完缓缓地喝一杯热茶，独自享受这部电影的余韵。

包着头巾的男主角信次郎哼哼着小曲，活脱脱一副街溜子打扮，现身街头为受幕府迫害的艺妓太夫们说几句撑腰话，不过片刻之后便在执法人员们的棍棒前落荒而逃，世间竟有如此侠客？这是大泉洋先生表演里最帅的一次。本片的原著题目更加突出东庆寺在守护女性方面重要性，而电影却以投靠女和出走男为核心巧妙的避开了历史的沉重，将救赎的关键重新归还给其中的个体，幻化为男女主角们自身超越命运的那轻盈地一跃。最终他们离开了前夫的铁匠铺，离开了姑妈的宿柏屋，也离开了东庆寺，因为寺庙并不是人生的归宿，现实的生活才是。原来他们的热吻真的值得两小时二十分钟的等待，之后观众们会欣然发现这原来是场不大不小的奇迹。

虽然剧名很俗，但是景色很美，而且满岛光和户田惠梨香演技真的棒。toda很适合演这种饱受磨难又坚毅不屈的角色。阿茹这个角色的心境转换是很多的，从她的眼神能感受到内心的丰富情绪，所以感觉toda演技终于有了很好的体现 。阿茹刚进东庆寺时的卑微和迷茫… 后来坚持自学和种植药草的投入和自在…一开始对男主的戒备怀疑…被男主治疗时的尴尬…再到后来对男主逐渐信任和尊敬…toda的眼神十分动人到位地表现了这些情绪。

不是很欣赏这样讲故事的方式，想讲的似乎太多了，本来以为的群像收尾意外地混乱。草率的爱情线与茹和吟过于用力的友情线，几乎要以为是沾上这种大历史的通病。即使是讲女性为主题的故事却并不细腻，我被吸引的倒不如说只是历史的背景和电影的布景罢了。（最后怎么又有渣男是真的爱你？

好用心的作品，挑剔的我很满足。借用友邻的话“扎实”，确实，难见这么稳扎稳打节奏舒适地把故事讲得井井有条又高光不断的了。我真的爱好剧本！字幕组翻译也特别好。德川家康居然还做过这种大善事...去镰仓一定要去东庆寺看看（虽然但是他日的古装片是不是只有京都那一个拍摄基地啊 来回来那么几个景 我都认识了（法秀住持真的太可爱了（即刻去找当年梨和大泉洋的宣番