太太万岁(1947)

简评

看的是一个后期配音的版本，可以说是毫无情感，深刻体会到了演员台词的重要性。不过演技都非常在线，虽然是老电影的那种表演形式和现在的现实主义差别还是挺大，但偶尔看看还是很新奇。故事是俗套的，但导演真的处理的太细腻了，细节控狂喜！！该圆回来的戏都用各种小道具之类的圆了回来。尤其是最后擦红药水，姨太太用同样的话在饭桌上与其他男人调情，这种细节上的反复太能令人回味了。但有时候想，太太多么可怜，如果她能坚定的离婚就好了，如果没有大团圆结局就好了，苦情也总能让人共鸣，被绿真的无法原谅！

中国早期都市家庭喜剧，张爱玲编剧，看完后不得不感叹剧作的成熟：流畅的故事，有许多设计精妙的地方；笑点的制造也恰到好处，大多幽默由人物形象的偏差以及行为之于预想的偏移来营造；看的时候经常被突如其来瞪着我的特写表情打断情绪，私以为一个固定机位的摇移便足以更好的完成本片叙事，一些不成熟的特写反而让人出戏；本片完成巧合式叙事有些过于依赖事件的堆砌，甚至一事未平另一事就起，节奏被强行拉快，很多的是种设计感；一些对细节的刻画以及部分语言的生活性个人很有体会，尤其是丈夫挽回太太时…；张爱玲的女性虽然有意识，但是不像好莱坞里的女性角色一样会反抗—本片里太太只能逆来顺受，包括结尾试图以结婚反抗时的退却都是中国传统女性的一种悲哀，不喜欢最后的结局。9分

丰收时期-文华公司都市人情片的三种类型-桑弧/张爱玲式的都市轻喜剧：《假凤虚凰》《不了情》《太太万岁》《哀乐中年》等非常典型地体现出文华公司关注都市人情的风格特征。《假凤虚凰》之后，桑弧开始了与张爱玲的合作，执导了由张爱玲编剧的《不了情》《太太万岁》。《不了情》描写一个家庭女教师和一位有妇之夫的爱情，为了不破坏男方家庭，女教师怅然离去，故事表达了一种感伤惆怅的情绪。《太太万岁》则描写一个工于心计的女性陈思珍成天周旋于婆婆与娘家人之间，为没有出息的丈夫吹嘘，又替娘家人撑面子。为了让自己的父亲资助丈夫的生意，陈思珍不惜撒谎。丈夫发财后娶姨太太，她又顾全大局，忍气吞声，刻意经营着自己幸福的陈思珍，最终却两手空空，表达了张爱玲于繁华市井生活中感受到的虚无感。

爱玲写剧本太厉害了，放在现在也是顶级的编剧，没有一场是浪费的，总归是一个“瞒”字。那时候的上海真是比现在还要摩登，但骨子里又很中国，台词和道具不断call back像是刘别谦的喜剧，镜头设计又很日影，但组在一起没有比这个更本土更自然的了，建国前的电影总是给人惊喜。石挥的表演太突出了，感觉葛优是继承了他的衣钵。对上官云珠是一点也恨不起来，像是在看《万家灯火》的外传。但这都不离婚真的很难接受，如果要细究，这几面恐怕没有一个不苦的女性，再摩登也逃离不出传统的罗网，归根结底也是一场苦戏，最后还非得撑着笑出来用喜剧收场。

该片的故事很平淡，宛如随便一个家庭随便一个波澜不惊的插曲。编导按照喜剧类型的要求塑造陈思珍的性格，并围绕她的性格设置其他人物关系和性格，尤其是通过其不断撒谎造成种种误会冲突，这些冲突和误会串联起一个个喜剧情境并产生喜剧效果，整部影片的情节发展一环套一环，节奏紧凑又充满张力，从而产了独特的喜剧效果。影片将张爱玲的“中产阶级趣味”与桑弧的“小市民趣味”巧妙嫁接在一起，成为大俗之中见大雅，直白中见含蓄及其内在的感情深度，雅俗共赏、老少咸宜的喜剧精品。

接连看完了三部曲，《不了情》中独立的家庭女教师，无法摆脱糟糕的父亲，由着父亲借着她的爱情索取，，，是封建制婚姻下的受害者，而有着婚姻以及婚姻之实的男女，同样也是受害者。《太太万岁》中精明能干、贤惠淑德的太太，但为了维持家庭的和谐与美好，不得不一直说着谎话。放佛一切的美好都是构建在谎言之上的，而说谎也是我们现在常说的情商。同时传统女性的隐忍、操持料理家庭与人情往来，也堪称是传统女性的典范。《哀乐中年》中，石挥拯救了童年的小女孩，在小女孩长大后，在精神上拯救曾经帮助自己的叔叔，小女孩独立追求事业、爱情、婚姻，堪称新女性的典范，但也是理想主义式的，自然也是会获得今天观众认同的女性角色。从灰姑娘爱情梦灭，到太太万岁，再到出身并不好的小女孩成长为独立自主的新女性。典型的三种女性的代表与典范。

排除一些穿帮了的或者前后对不上的画面，这真的是一出绝妙好戏啊！张爱玲不愧是你！偷了情赚了钱的丈夫偷偷得意，聪明又要隐藏锋芒的妻子暗自伤神，唯利是图的风情情人和不讲道义的副经理，葛朗台式的父亲，同样无能的丈母娘，我佩服的是精明能干的妻子，喜欢另一对青春有活力的弟弟妹妹，却不太情愿一定要这样一出破镜重圆的结局。最后五分钟真的能让人心情像过山车一样，大起大落的。尤其是结尾卖弄风骚的情人有意对着镜头说着同样一段话这样的处理，可谓神来之笔！中国的小品受这影响真大啊！

刚开始觉得情节套路且演技生硬，等岳父去“小公馆”教育女婿却也沦陷了时，一边击掌大笑一边唏嘘起来。把玩偶之家的桥段挪来非常自然，从通人情懂事故的好太太，变成里外不是人的女人，离婚是不可能的，竟然被一个别针一阵心软就哄了回去。也能看出来红楼梦对张爱玲的影响，人物关系和语言都有那个味儿，但是更看到张的文字冷眼刻薄和自我挣扎，最后打开别针盒看到两枚电影票，停在这里也妙。桑弧的相似转场让人拍掌，石挥演得太好了吧，上官云珠的两次“苦情”重复还有老太太说喜欢看苦情戏，都耐人回想。

替打碎花瓶的女佣把碎片藏在沙发背后;为想开公司融资无路的丈夫诓骗父亲称家里有金条;因丈母娘嫌坐飞机不安全而谎称丈夫坐轮船;见到丈夫出轨痕迹却藏起不声张;为掩饰秘密交往的弟弟弟媳来过的痕迹而假装自己抽烟被呛到;见到小三戴着自己误以为是送给自己的首饰却仍不声张……一位尽心竭力善解人意八面玲珑的好太太，却加深了误解，面临家庭困境，最终走向了婚姻的破裂。在离婚时，却因丈夫脸上划破了口子，又耐心给他涂上红药水。这是多么让人心碎的现实主义形象啊！不过毕竟是一出喜剧，丈夫决心痛改前非，两人重归于好。最后一个镜头，停留在小三与新勾搭对象交谈时用以掩面的折扇上，与第一个镜头遥相呼应。简单干练的镜头构思和编剧细腻巧妙的文学语言相互交融，形成了这部思想上和艺术上都具有很高价值的绝妙作品。

仅从文本出发，那些贴在张爱玲身上的标签似乎不那么站得住脚，如果说鲁迅在《新青年》上发表的第一篇白话文《我之节烈观》是女性解放的呐喊，那么《娜拉走后怎样》则是基于现实主义的冷谏，现今被后世自封的徒孙们捧上女性主义的盟座的张爱玲，在历经与胡兰成的婚姻后，《太太万岁》里对待男子的背叛，竟然是热盼着浪子回头，然后从此过上幸福的生活，实在是让人有些无语。回到电影本身，比之同时代的《你逃我也逃》《妮诺契卡》，《太太万岁》既缺乏社会性，也没有娱乐性。多说一句，张爱玲文章写的不错，但是写文章不错的有很多，我实在看不出张有超越郭茅巴老曹，比肩鲁迅的水准。人民生活富裕了，小市民的生活成了社会的主流，启蒙救世太沉重了，回归男女间的算计也不错，时代进步了嘛，但是我更爱看《红楼梦》《金瓶梅》，更市井，也更有娱乐性。

论演员演技这部电影肯定演的不好，论细节情绪这部电影肯定也不够，拍出来就像我们高中的心理情景微电影一样生疏抓马。毕竟是个老片子，还谈不上演技训练这块，能把整部戏演完也算是完整了！张爱玲的作品，都是批判性的！出轨的丈夫你们能原谅吗？整个就是为了表彰这个看似好像有点小智慧的妻子！但整个也就是老社会的旧思想！原本以为这个妻子可以有点出息真离婚！但结果她还是选择了原谅！或许我也没本事评判别人，毕竟也没有什么对错吧！只有当时的当事人觉得最好的结果吧！

77/张爱玲的剧本写作极佳，情节环环相扣，在人物的塑造上以及事件的发生都有充分的铺垫，极具设计又十分自然，她对中国家庭、男女爱情、市民阶级那些事看得十分透彻。在道具设计上，碎碗片、报纸、别针、香烟、手表、钥匙、无线电都发挥着重要的剧情推进作用，或表现人物情感或作为喜剧元素。影片虽然充斥着喜剧氛围，但最后还是落脚到“苦情戏”，无论思珍还是咪咪都是封建男权社会下被压迫的群体，唯有志琴作为新生代（学生）成为反抗的因子。结尾受好莱坞的影响并不太令人满意，影片没有走向《玩偶之家》的结局，但结尾的咖啡馆处理算是一种挽救，更加突出了女性的悲苦，即便咪咪作为反派人物，也应当看到背后的推力。这是一部具有文学性和女性主义色彩的影片，剪辑上有些唐突，两位主角的戏很明显若于石挥和咪咪，一些情感铺垫和状态还能更好。