空之境界 第五章 矛盾螺旋(2008)

简评

精彩绝伦!收束了前四章的线索，时间线的切换频繁程度令人乍舌，幸好有转换提示音，偶尔过分追求顶真式效果的衔接出现不自然。插曲渲染气氛非常到位，最爱M01那首!螺旋感全部集中在分镜上面，式与巴，干也和橘子之间的来回迁越真的如同在往上走旋转楼梯一样，式困于楼中创世时的记忆诠释在一秒五个画面的高速翻转之中。不断的重复仿佛螺旋，朝生暮死的大楼里一次又一次地进行着实验，。相反的方向，生与死的矛盾，家人的困惑，式的迷茫，学生时代的恩怨，用矛盾织成了双螺旋结构的路正是我们的生活。酷似机巧伊武的巴，一个长出了心的人偶，直接跳过了“你可有心耶”的困惑选择了为自己而战，从405房的噩梦之中前往410看见自己的尸体而获得解脱。最后颇具宗教色彩的哲学论述紧紧扣题，荒耶没有给自己留后路意味着无路可逃，每个方向都是死亡。

矛盾螺旋，复杂的时间线切换和跳跃的剧情设置，即便再看一边依旧觉得烧脑。看到巴的家庭变化很戳心，生活改变了人的一切。巴证明了自己“无意义”的存在，我们又何尝不是呢，正是每个普通的存在构成了平凡的螺旋，而这个螺旋中也必定有我们要守护的东西

克拉克的《星》结尾僧侣的疑问：“但...神啊！宇宙间有亿万颗恒星，为什么你偏选上这颗？你用大火断送了整个世界的人，就只是为了照亮伯利恒的早晨？”同样是僧侣，同样的信仰动摇，神啊，你给予了人类生命，却又为何夺走人们生存的意义，你给予了荒耶力量和智慧，但为何还要让他看到这虚无的真实？矛盾螺旋是建筑结构，是两仪式，是各种对立，但最后一定是，荒耶对立的内心。

在理清时间线之后还是比较适应这章大量使用的蒙太奇手法了，但我还是不太明白为什么要这么做，虽然在形式上好像让线性的时间有了周而复始的感觉，但是从使用蒙太奇的地方来看又好像没什么必要。但是可能正是因为这种混乱的叙事手法，音乐的加持和“螺旋”的理论和建筑构造，让故事的宿命感加强了，即使在看的过程中触动并不很大（可能都是去理解蘑菇语和时间线了），但是看完回想却有种难以平息的悲伤。

“孔子知言之不用，道之不行也，是非二百四十二年之中，以為天下儀表，貶天子，退諸侯，討大夫，以達王事而已矣”，荒耶真是各种意义上旧时代的人，他在时间尽头记录死亡，其立说与春秋史笔、Maât羽毛以及启示录审判达同一境界。但目前我还不知道为何曾经那么热烈的追求根源的“傷んだ赤色”，会说出“ただ今の私はこの生活も気にっていたのだ、幾つもの奇跡と偶然によって積み重なれた、日常と言うな螺旋をね。だから、守れるのならば、守ろうと思っただけさ”这样的话，或者，她这个绰号中甚至有对国际共运历史的影射？（？）

詹明信说，往往是一流的小说改编成二流的电影，抑或二流的小说改编成一流的电影。空境的影像形式无疑要高于其文字形式，影像形式限制了原作者很多不必要呓语（说的好听点是哲思），并通过门做的大量转场（以及其他精彩的转场）和时间线上的乱序拼接让这部片子富于表现力。巴是这部电影的主角，矛盾是爱、自由意志以及存在的意义。而“这个（名为日常的）螺旋，要是能一直继续下去就好了”

看了小说，再看电影，能看出来更多有趣的地方。虽然前几部的内容都忘得差不多了。臙条巴和式前面那一段改的挺多的，配上bgm有点像以前b站拜年祭上看的一个叫做“夜的第七章“的小动画，很蒙太奇。打斗和配乐现在都没有都没有第一次看的时候惊艳了(比如第一部)。打起来的时候式一直在转跟古装电视剧里一样，到后面又变成镜头在转了，最近感觉没见过这种打斗作画了。后面几部不一定会看下去，除非是为了看式和黑桐

感觉电影版还是删了一些东西，臙条巴为什么导致了荒耶宗莲的毁灭那段小说里解释得更清楚，也更让人震撼。电影的处理办法更着眼于把帅气的一面留给了式姐（醒来的那段确实是太帅了），对于巴来说更多着眼于得知“无意义”的震撼…算是我的一点小遗憾吧。然后的话，确实可以从荒耶宗莲和臙条巴看到卫宫切嗣和卫宫士郎的影子，不知道电影版设计造型的时候是不是有意这么设计了。

今天刚看完的。矛盾螺旋这个名字真不好。说白了就应该是太极呗。但，就剧情而言，既没有矛盾，也没有螺旋。最困难的地方应该是把剧情给切成碎片。但是只要记住背景，问题就不大。有关于哲学思想这一类的东西太多。但统一都是鸡汤。而且就是因为太多了，导致我虽然有一些不明白，也没有兴趣再重新看一遍。作者的思想高度本来要低于世界观，再加上那些思想在日本的各种都是烂大街的，就更是没有什么深度。也并不算烧脑。但是并不算一般，所以给四星。

比之先前今敏系的叙事演出要素，平尾隆之变本加厉地倾泻自己的表达欲。前半如此高强度的蒙太奇、场景衔接令人咋舌，太极状冰淇淋、墙上的巨大钥匙、街道的双目广告等环境暗示特写直截了当地穿插在镜头间隙，密集到零碎的重复构图分镜不厌其烦地打碎原作时间轴，力图强调着“螺旋”这一客观事实。然当后半着重点出个中“矛盾”意味时，受制于故事行文节奏的镜头炫技终觉冗余，而不得不采取收敛于对白的设计，可惜文戏的掌控仍有用力过猛之嫌，过于华丽的包装终归还是消解了作品表达的那份自我于虚无中诞生的附加价值。

世界线的收束、世界观大爆发的一章，跳跃性的多线叙事弱化了快节奏带来的违和感，通过大量蒙太奇、乱序和重复回溯实现了高水准的诡异悬疑向叙事，带来很强的沉浸式体验感，浓厚的哲学意味和强烈的情感冲突也赋予其抽丝剥茧直击要害的战栗感。一边是逻辑闭环，一边是人物塑造，一边是表现形式，本作在三者兼顾的基础上完成度还是比较令人满意，除了剧情表达有几处不尽如意，15年前的动作戏和场景现在看也并不粗糙，音乐更一如既往是一场盛宴。

「空之境界 第五章」剧场版中最晦涩复杂，也是展现型月世界基础设定最完整全面的一部。“根源之涡”的设定应该是出自柏拉图的《理想国》中的理念论，不变的真理是唯一的真实，而万物只是它在洞穴中的投影，只是柏拉图“溯源”的方式是以理性，而蘑菇的设定是以“魔法”，而阿赖耶识的集体潜意识中的生之欲在阻挠着刺探根源的行为。式的直死之魔眼应该也联通着根源之涡，所以她可以毁灭的是“万物的模具”。橙子守护的是名为“日常”，以规则与偶然构建的矛盾螺旋。而小巴作为螺旋中的“偶然”，在认知到自己存在之伪后找到存在之真（《银翼杀手》、《黑客帝国》万岁！），这又是一个矛盾的螺旋。蒙太奇剪辑、时钟、机械、太极的意象也算一个比较成体系的形式系统，用以包裹这个让我“脑爆”的故事，奈须蘑菇，永远滴神！