站直啰，别趴下(1993)

简评

冯巩代表当时的文化现象，不自信软弱无力只能关起门来发牢骚抱怨拿不上台面更多都是自我安慰，牛振华代表改革中的经济，蓬勃旺盛不拘一格粗鲁不讲道义为了盈利可以团结一切敌我力量消化矛盾对于阻挡自己挣钱的力量也会马上打压，刘干部代表政治，不愁温饱但也跃跃欲试想团结文化可为了更好的发展还是拥抱了改革中的经济，而且刘干部就像政治一样存在着的那种无形的大手在背后推动着一切有能力控制环境也会随着环境的变化改变自己的政策。里面的女演员各个漂亮有味道。冯巩演技原来这么好。

看了《背靠背，脸对脸》之后才看的本片。本片的确也是一部佳作，但是相较而言，却没有《背靠背，脸对脸》精妙。本片对不同社会角色的人物形象刻画是比较成功的，具有明显的时代特征和生活质感，具有讽刺和教育意义。本片包含明显且大胆的隐喻：无赖的商人（资本）、权谋的干部（权力）和无能的作家（知识分子）。最后资本和权力相勾结，冰释前嫌沆瀣一气，而本应起监督和规约资本与权力作用的知识分子则被玩弄一番之后，羞辱式地赶走。知识分子能不能站直咯别趴下？在现代社会中，答案是否定的！知识分子只不过是个阳痿而已（不能生孩子也体现出来这一点），道德价值的约束在现实面前已经化为泥土！！！

高清电视源重刷。三户邻居的恩怨纠葛：道貌岸然的刘干部，谨小慎微的高作家，大开大合的张勇武，剧情主线是张勇武下海办龙鱼公司逐渐发迹的过程里，干部和作家以自己的方式对抗张勇武的蛮横一面。其实张勇武并非彻底的恶人，他做事更多是逼迫他人按照自己的节奏，对养龙鱼的认真简直是改革开放时代成功企业家的一种正面品质，反观高作家，全片他没有任何纸面作品能拿出来，如同《废都》里的庄之蝶，而刘干部更像是反特电影里走出来的漫画人物（其实张勇武嘴里也有不少文革语言，某种程度上和刘干部是一体两面），黄建新这部作品，更多是以普遍的讽刺夹杂真诚的抒情，去记录时代嬗变中的鲜活面孔（上接郑洞天的《邻居》，同为中国现实主义的典型表达）。改编自大连作家邓刚原作《左邻右舍》，全片青岛拍成，北方沿海的浪漫与阔达呼之欲出

牛振华角色前后转变太过陡峭，从最开始的嚣张跋扈到后来的温和处事，再到最后的粗俗野蛮，缺少相应的铺垫，过度太硬，给人以跳脱之感。要是处理成《不成问题的问题》那般隐蔽和不动声色就高级了。从影片中看得出导演的保守，对改革开放持有的成见让人有些许差异，至少没有从正面肯定这种社会趋势。让你站直别趴下，无非是在改革开放的经济洪流中经得住诱惑，耐得住考验，结果文人倒下了，政客也趴下了。最后一幕的合影很矫情，强行扣命题，用一块香蕉皮增添戏谑的味道。影片的生活化气息和人物内心描摹颇为独到，只是小品式戏剧风格与严肃的命题之间难以达到某种平衡，批判的力度不够，肯定的色彩不浓，夹生了。

，将90年代改革开放时期只敢关门骂人的知识分子、腹黑的干部、投机倒把的无赖，这三个形象描绘得恰如其分，在社会主义现代化建设中，商品化浪潮席卷而来，穷人之间人民内部矛盾，有钱之后就变成资本主义和社会主义之间的碰撞，同时他们也代表了经济-文化-政治。像不带观点地展示，却又在每句台词设计中将态度带出，非常有力且自然地将其表现出：人们在时代变迁下的不知道该如何发展，该如何发展这种迷茫，每一代人都有不同的方式去宣泄，诚然在黄第五代这里，更多的是切实地的去讲述一个复杂精彩的纯现实主义题材的故事。另外片头的水龙头的设计是唯一的诗意。片尾的照相机是讽刺的最高点，比黑炮事件更流畅完整，非常强。

讲述“邻里-政治”关系一座难以逾越的高峰，不是要过誉黄建新，是因为片中展现的邻里空间基本已经随城市化进程消亡了。在市场化转型的大线索之下，三个典型角色被编排出了远超常规表现的银幕生命力，连同其他角色一起组成了绝无仅有的超强生活群像。其中最值得赞赏的是黄建新真的做到了无价值判断的空气立场，使得观众任何嘲笑片中某角的行为都会显得可笑。下一作《背靠背，脸对脸》与本片属同一序列，是把政治题材单拉出来放大呈现了。

作家搬入新居后与邻居们发生的故事，正如电影的宣传语，一个有钱无权，一个有权无钱，一个无钱无权，说的就是发生在身边的事，现实又讽刺，电影在搬家时结尾真是恰到好处，该结尾了，但又意犹未尽想看之后发生什么，感觉这个故事可以一直发展下去。电影最讽刺的就是刘主任表面正派背地里暗算别人的小人模样，以及张永武从无赖到可爱再到无赖的转变，和你好的时候怎么都行，利益冲突时一晚上也等不了。高作家就像是一个旁观者，赶紧搬家是对的。电影拍得真好，演员也好。

好看，剧本优秀。以高作家的搬家开始，又以搬家结束，爱恨交加中，不同价值观的转变与选择，串联起整个人情社会。自尊仿佛被踩在脚下，表面冲撞，实际妥协。高作家在门背后骂张永武，高太太一开门就禁声不敢骂、留下遗书醉酒一夜的小美也自动自觉回家、为了抽提成，千叮万嘱不要暴露草鱼来源，还是同坐在饭局的刘干部、再面红耳赤也诸多妥协的高作家，还有张永武的媳妇就是没自尊的典型了。但是每个人都表现得乐在其中，一边得到着，又一边失去着。和其他几部影片一样，颇有讽刺的意味，像片名都在喊话。主角们不站直，也不趴下，只是见缝插针地躲避和求利益。还有，看到了90年代初的青岛，海边、冰淇淋、礁石，买到自行车的小美一家在暮色中从蜿蜒的山道欢乐地骑行，好好看，真是有创造力的镜头。

黄建新城市三部曲第一部。根据小说改编，现实主义讽刺佳作，展现了一个时代的缩影。这个系列矛盾冲突都特别强烈。而这部电影的矛盾冲突中一边是流氓无赖，一边是政府官员，在这二人中间还有个懦弱的作家中间人。刘主任是其中最复杂的角色，腹黑阴险，唯利是图。而这三个人正好代表了政治，商业和文化，结果最后政商合作，把文化人挤走了。没有永远的敌人，也没有永远的朋友。这个结局太妙了。而最后一幕斜歪的照片隐喻人没有绝对正直的。官员和文化人是最应该在社会上站直啰的，但最后都被匹夫商人张勇武打趴下了。这是导演对改革开放后的90年代的一种讽刺，只不过这次批判比较隐晦。影片非常接地气，生活化，泼妇张嘴就是“操”。这就是我喜欢看90，00年代的都市电影的原因，能看到普通人真实的生活状态，不像现在的电视剧电影，太虚浮了。8分。

以前的中国电影可真有意思，可惜能拍出中国版寄生虫的人投奔了主旋律。牛建华这个演员真的很神，虽然大腹便便一脸市井气甚至打女人，但是这种人在底层真的就是很吃香，把他塑造成美女杀手，竟然非常有说服力，大概自私到理所当然才能活得身心舒畅，其他无论是知识分子还是领导，为了体面都在忍气吞声。体面人把邻里关系上升出革命真理非常一本正经，比现在的山东体制学有意思多了！瞿颖真漂亮，里面的人连服饰都意外的复古时尚，果然是令人怀念的年代。。。电影名字也很妙，任何年代想站直了别趴下，都是很难的呢！

从背靠背脸对脸而来，这部片子实在令人惊喜。简单叙事平凡人物中见道理。资本的裹挟下，流氓也摇身一变成资本家，高风亮节的zf也难免沦为资本的乏走狗，只留下软弱的文化无处藏身。这甚至还不是最可怕的，最可怕的是人们的观念也在变化，流氓因为有了资本变得率真可爱，甚至妻妾成群；正人君子想其人之道还治其身也变成了两面三刀…资本的力量实在太强大了，让每个人都不得不低头，不知道没分到资本红利的人们还会不会有站直啰的坚守，也不知道坚守是否还有意义。

市井泼皮无赖化身的商人、虚伪而心眼多的体制内干部、有正义感又不得不忍气吞声的文艺工作者，三户人在一栋单元楼里共同上演了多场令人啼笑皆非的闹剧——当然说是闹剧也好，说是生活也好。本片基于上世纪90年代的“下海潮”，反映了经商成风的社会中，普通民众的行为和思想受到的点滴影响，以及社会价值观发生的诸种摇摆，如门房大爷打气也收费、重赏之下邻居纷纷捕鱼等。可以说成功预言了中国经济发展而道德滑坡，政治被资本裹挟的未来走向。国内知识分子处处受到摆布的惯常特点一览无余——被尊敬时请上餐桌撑撑场面，被厌恶时扫地出门弃如敝履。歪斜的相机照出了歪斜的人性。不过情节赘余、跳脱之处甚多，缺乏整体意识，如女儿闹自杀、勇武发电机打扰邻里、和酒店龙鱼比高下等，均与主线无关。冯巩对角色做了精彩诠释，让人忘却他相声演员的身份。