探戈(1981)

简评

荒谬的重复的动作令人匪夷所思，一个个堆叠登场，就如同这世间的陌生人，势如洪水一般涌入你的生活，每个人都仿佛那么的与周围格格不入，却总能以一种圆融的滴水不漏的方式共存，我们同在一片土地，却人人为己，我们同一着，也斗争着。这种荒诞的堆叠又如同电子乐音轨，一个音轨叠加一个音轨，不断叠加重复，量变引起质变最后构成了一个怪诞又不失和谐的作品。

开头很绝，但是还看不到一半就找不到哪个角色是新出现的了，感觉空间设置过于狭小。出场的角色多了，便很容易将注意力放在其中一个角色或者某几个角色上面，要想完整捕捉到所有角色，要么天赋异禀观察力超绝，要么重复看，然而这部动画的画面并没有足够的美感让我愿意重刷。很遗憾，一开始概念显现出来时还觉得不错，后面拉垮了。

生命，欲望，爱，存在，一切都挤在一个重复狭小的罐头式的模式中，虽然每个人看似独立屏蔽着他人按部就班着自己的生活，哪怕自己的轨迹再独特再不同，但历史重叠浓缩后，人类原来不过是集体跳了一场晕眩而短暂的探戈。宇宙或许原本没有时间，只是生命自己创造了时间，没有了时间，便没有了这纷纷扰扰的世界，是时间唤起我们的对生命的全部想象和记忆。乐曲停止，舞台还在，跳舞的人已经离开。

技术性很强。取名为探戈再合适不过了，舞步的无缝衔接恰好对应影片中极具秩序的空间叠加，同时探戈本身的热情奔放配上冷色调的画面、压抑的画面重复就更显嘲讽。罐头式逼仄的小房间被越来越多人重复无味的生活琐碎日常填满从而逐渐拼凑出一个日常的人类社会的缩影。曲终人散，最终老人捡到了小男孩丢掉的球的这一刻，当然暗示着生命的轮回，这是可以做文章的切入点，但是我觉得好奇的是影片的观看方式。我很喜欢盯着那个换灯泡的人然后听他跌落时发出的尖叫，因此时常忽略了其他人的行动。视点在这时有着决定性的意义。

一间屋子几十年的历史？还是一家人的过往记忆？以前看过梅里爱和麦克阿伦运用过这种叠片的手法，现在有了AE和绿屏很容易做出来了，然而在当年没有电脑特效的时代是怎样将多轨叠片做得这么精细的？除了特效部分，调度上应该也耗费了一番精力仔细设计过，每个/或一组人的运动轨迹和动作都没有和其他人重叠，我估计导演可能在地面上画了运动轨迹的标记，即便如此设计出这么复杂的多组调度也是比较耗费心力的事……

这个世界赖以立足的基本点，是回归的不存在。1983奥斯卡最佳动画短片，极具实验性和先锋性的作品。少年进窗捡球始，老妇带球出门终，人数渐次增加，36个机械性重复各自行动的人物，毫无重叠的人生轨迹，探戈中舞者就是要在舞蹈的同时保持一种独立的姿态，据说探戈最初是情人之间的秘密舞蹈，也就是说它本身就是暧昧隐晦的表达方式，舞者在舞蹈之外存在着似有似无的另一种联系，而这种联系正是这部影片所隐喻的。也许最后我们并不能留下什么 至少在没有返程的生命里 我们拥有一份独一无二的记忆···

#奥斯卡最佳动画短片#够魔幻够疯狂，8min道尽人类历史，以tango隐喻这个纷乱世界。画面中人们来来回回并行不悖，一直重复着进入退出，兀自踏着自己的节拍，如同西西弗一样整日推着巨石过活，从出生到成长再到死亡，从递增到递减，一切宛如一间小屋里谜一般的纷乱图景……也很荒诞。ps，密集恐惧症以及人群恐惧症患者慎入。

手法单调呆板但也有其独特之处。我的理解是，这更多的是把不同人所在的不同时空合并到一起，构建起一个人与人之间各行其道又不断重合的奇观装置。前戏的循环都是伏笔，当所有人进入这个装置后，各条线的连接得以成立，也由此解除了循环——重复得以停止。这样一个形式至上的片子主题若真是人与人的疏离那必然是一星拜拜。

让我联想到1964年加拿大的动画短片Canon，但没有像Canon那样，每一个动作和每一组新入场的人物都与音乐完美结合，且规律清晰，有数学逻辑。但这部有自己的优点，随着不同人物的不断入场，循环反复，甚至有些禅宗的意思，当然，这我瞎扯的。或许是隐喻计划经济时代人们在压抑环境下模式化的生活与“Tango”所象征的热烈奔放之间的反差？总之是一部很有解读空间的短片。

数了数在这个十平方的空间里大概有25个人，可能还不止于此。导演将各式各样的元素及各个人物的世界叠加在一个共同空间，空间与20世纪下半叶社会主义国家过度拥挤的隐喻。社会性共同空间人类生活在循环式路线的不断往返重复中进出，放行李、捡球、做爱、育婴、打扫、行走、虽然彼此看似共处一室，实则并不相关。

“瑞比克金斯基按照动画的逻辑编辑，将真人拍摄的每个人物穿过房间的运动轨迹作为一个循环片段。这些循环被进一步组合，形成一个错综复杂的、基于时间的结构。同时，这一结构的总体‘形态’是由一系列叙述所决定的。电影的开始是一个空荡的房间，接下来是一个角色在这个房间里的循环轨迹，人物一个接一个地出现。电影的结尾呼应了开端部分，按照人物出场的相反顺序一个一个“删除”循环。这可以说是一个人生命历程的隐喻（我们生来就独自一人，逐渐与其他人的关系，最终孤独的死去），这种隐喻也得到了另外一种叙述的支持：房间里出现的第一个人物，是一个小男孩，最后离开房间的，是一位老太太。”——马诺维奇《新媒体的语言》