刺痛我(2010)

简评

画面不行，静止帧太多；配音不行，喷麦声太明显了...尽管技术上的缺陷很多，但相比起《大世界》一无是处的拙劣模仿，本片作为导演首部动画长片却是在剧情上的一针见血取胜了，尽管依然很多刻意的道理，但总体是完整且主题清晰的，黑色幽默的剧作性质被深深印刻本片，揭露现实的不堪，大街上一堆假大空的口号映衬着以张小军为代表的大学生、农民工在金融危机背景下的落魄，和这个世界格格不入，更为讽刺的，被误认为小偷，抑或是扶老人，JC官商勾结违规办案，最后只有都被裹挟着变成权力交易的棋子，这都是更为紧贴当下时事的探讨，故事的宿命感拉满，其对于底层人的真实刻画也更是利于观众为此共情的存在。

看来大世界是从该片衍生出去的，导演一如既往的喜欢黑色幽默和犯罪题材，而且很喜欢平行叙事和夺命金的主题，底层人在为钱财和生活而奔波，有的人做了好事，却被当做坏人，于是这个世界好人越来越少了，有些人为了生活去做坏事，于是这个世界的坏人越来越多了。总之来说，还是社会财富的分配不均问题，导致了所谓的犯罪和悲剧。

虽然作画僵硬得有点过分，但嘿我偏就喜欢全片的调调。画大白天也跟夜半三经没差，那色儿，活脱就是晚八点电灯坏掉的窄了吧唧的学宫街，走在里面，我一仰头，就能看见夹在两片老墙中间的虬枝剪影，和比浑茶还要暗沉的无云夜空。中国小一线特有的意象统统抓得不错。至于故事么，有刘震云那味儿。

【4星】看过其2017年柏林主竞赛的《大世界》，刘健果然是华语动画导演里一朵很“奇葩”的存在，一位又草根又痞气的文艺知识分子和世态炎凉观察转述者，话糙理不糙的明白人，一帧一帧手绘作画，看他的电影就像在吸收一个曾经源自身边、发生在过去的小品，接地气有思哲，期待新作《艺术家1994》更亮眼的表现。

前几年《大世界》上映时有机会在影院看到这样风格新颖的作品，隔了好多年再看刘健导演的第一部作品《刺痛我》。看这先后两部作品，观影时不断想起黄信尧的《大佛普拉斯》和《同学麦娜思》。两位创作者的两部处女作，小成本，突破影像美学的边界，创作出耳目一新的现实主义风格影片，令人惊叹。第二部作品明显投资剧增，制作精良了许多，作为创作者想要涵盖的叙事也更为宏大，与此同时又精心、刻意保留着处女作形成的独特风格。处女作都令人惊艳，但遗憾的是总体上两位创作者的第二部作品都没有把握好艺术风格与工艺水准的平衡。

虽然情节算不上新颖，比如摔倒扶老人的结果都可被预料，但是节奏把握得很好，沉默、停顿，让情绪渲染到位。最后主角纵身一跃的设计算不上新颖，如果能踩着五十万逃出生天，让月亮见证一次光明或许更意味深长。但总体上比《大世界》好太多，可以感受到那股萦绕在故事间真正的关怀、沉痛和力量。

74/100刘健用金钱的巧合性引出时代的必然性，以犀利近似粗俗的眼光和语气描写着人物的渺小卑微，金融危机波及失业致社会景象冷淡衰败，道德在败坏，公权和私利在勾搭，无论是时强时弱画外音还是近似静图般的街景，都在努力建构着环境，多次凝视轮盘般巨大的圆月，仿佛它正审视着这一切不堪的现实

2022年戛纳唯一的一部华语长片也夭折在所谓的「审查阶段」，在大骂CNM的同时也选了一部刘健之前的电影来看——2010年的《刺痛我》，他眼里的南京以及那里人和事，作画虽然足够粗糙，但是足够真实的人和事才能够构建当下最为真实的社会，将那些阶级压迫、利益熏心等等阳光照不到的地方都直接地暴晒在阳光之下，那是血淋淋的丑恶，却真得真实、痛得也真实。

之前看《大世界》后反mark的片子，没想到如此机缘开盲盒看到了。不得不说，糙，但是我喜欢。有点能反回答当初自己的质疑，用动画表达类似主题的形式还是太少见了，即使真有炫技，我也觉得可爱。这种糙的形式已经成为导演刻意的风格，贯穿了系列作品始终，倒觉得这种略黑色幽默略有不可言说，犯罪与巧合相容的悬疑类片很有调调。期待今年导演新作。

没有道义的修养只有金钱的追求，逃脱法律的制约只剩下公权力的滥用。08年的金融危机时代，底层卑微的个体似乎永远难有美好的出路，贫富差距悬殊的不公社会里只会导致人心的异化，杀人抢劫也在所不惜了。画风阴暗，音乐诡异，压抑的现实状况，有着对于权钱体系的讽刺，有着露骨直白的导演表达。

在关键角色和冲突的配置上与大世界如出一辙，边缘青年、万恶资本家、身手不凡的灰色地带者，而且由于当年视频网站宽松的环境，剧作上甚至更放得开，导演在本片中大胆地加上了警察角色，并展现违规办案的过程，所以整个故事质感实际上比大世界好。不得不说导演有相当突出的文学功底，台词编得一套一套，插科打诨的味道特别正，那种小市民心理表现得极其到位。本片的美术风格也延续到大世界中，分不清白天黑夜的阴郁天色，这种暗灰的主基调非常贴合影片情绪。这种能呈现出与真人视频截然不同表现形式的动画才是好动画。

真的求求中国导演和编剧不要再在哪吒、孙悟空、姜子牙这些神话人物/故事上执拗了；21世纪的中国动画电影发展出两个误区，前一个十年将动画划分为儿童片，后一个十年又把动画作为抗争命运的载体，且视觉越来越明信片化，一众画风精美的奇幻题材喷涌而出。到头来，动画电影被鄙视过低幼，又被假大空的主题强行拔高立意。它是娱乐也是自我感动，但就不是生活的产物。所以，刘健才显得可贵，他选了一条不讨巧的路，成果评价见仁见智，但作为创作者他非常值得尊敬！