大撒把(1992)

简评

喜欢电影中的背影镜头和“顾颜”的幽默。“顾颜”送前妻走后在机场看飞机时的背影引发了后续的故事。这样的设置既有韵味也符合故事性。电影中人物的表情、语言、选景、出国热的主题、对婚姻的认知都很有时代感。现在看男女相处的价值观过于大男子主义，对于关系的维系、发展也过于粗线条，只有结尾部分有一点儿心理的暗示，大部分都是通过对话推动故事发展。开放式的结尾给观众留下遐想，但所提供的意境和回味有限。

看完半个月忘标了。也属于小成本了，好表演加好剧本。其实这片子已经跟导演关系不大了，冯小刚加郑晓龙加葛优产生的化学反应已经能让人闻出味儿来了，冯早期大火的片子基本跟这一个路数。可贵的是那时候还在做编剧的冯反而写出来的东西更纯粹，看不到什么讨好与谄媚，也没有不甘和糊弄，那时候的他应该过的比现在快乐多了吧～

十几年前看过的，今天又看了一遍。从电影的角度看，这个片几乎没什么剧情，也谈不上有什么匠心独运或者令人拍案叫绝的地方，但是偏偏有种独特的气质：舒缓，优雅，俏皮，却又内敛，沉重，深情，属于是典型的九十年代国产片。这种气质在近几年很难看到了，近年来大家都很急，电影也匆匆忙忙，讲究一个节奏紧凑。就像大家越来越难以欣赏散文一样，这种散文一样的电影也越来越少见了。

也许是来了北京之后，看一些讲北京的电影（尤其冯小刚葛优），会特别注意到当时的建筑和街道，这片拍摄时还能到天安门城楼上取景，游客能直接依靠圆明园西洋遗址的残柱，而出租车还能开到故宫午门门口。不知是出于怀念还是好奇，总希望他们能多去一些景；同时也希望讲的故事再宏大一些，因为往往故事都是止于几个普通市民间的普通生活故事（也许问题在我，是我陷入了宏大叙事的陷阱里无法自拔）。本片故事也比较简单，讲的是北京两个伴侣去国外后的孤独之人互生情愫，7分。

葛优不光在这儿，在所有我看过他的电影里，他对女人，对感情的态度始终都是一样的。一开始是显示出真正的尊重和并不刻意的距离感，最后感情占据上风，发生的一切都来得非常自然。葛优带有一种入世的通透，看得特明白，对现状却毫无反手之力。是那种他垂着眼说，哭有用吗？走就走吧，爱他妈谁谁。你隔着屏幕看着他，倒有些想哭了。

本片是馮小剛和葛優合作的第一部電影，只不過那時的馮小剛只是負責編劇，而葛優也不是後來賀歲片的“葛大爺”。本片題材以當時“出國熱”為主，細節描寫非常生活化，透視當時北京人身上那種傳統和現代交織的文化狀態，編導還刻畫了都市人的情感世界，將這些都市男女的騷動，困惑，無奈，還有渴望，追求和無奈皆刻畫得栩栩如生，葛優的表演幽默輕松，隱藏著質樸穩重，顯示一個平庸俗氣的小人物內心的豐富世界，他以此片贏得金雞獎影帝

送走情真意切，徒留寝食难安，告别往昔回忆，唯有忆苦思甜。虽说有缘无分，难挡戏假情真。纵然芳心暗许，终究各奔西东。出国的人总会准备一份礼物送给留下的人，这份礼物叫做薛定谔的等待。里面装着两种答案，要么是离婚协议，要么是音讯全无。这样看来，大撒把好像是一句气话，出国梦更像是一句谎言。葛优冰山一角式的平民演技成型之作，也是对90年代出国潮的一次皮笑肉不笑的浅层批判。《北京人在纽约》讲述出国梦的破碎，而《大撒把》则在述说被留下的人所处的尴尬境地，就好像顾颜和林周云的关系，若即若离，有名无实，走也走不了，等也等不到。分手时林周云说道：你本来可以留住我的，为什么不呢？这句话在特定的时间中呈现出多义性，也许是在问顾颜，也许是问北京。今时今日想来，感触更深，北京这座城市的浮华背后是荒凉，京味儿早已经烟消云散。

90年代的老电影，把出国潮带来的悲凉展示得淋漓尽致。开头葛优机场送别老婆，便已料到故事结局，然而片尾与徐帆互生情愫之时送来的一封离婚计划书，还是让人感到透心的悲凉。若是两年前，我想可能无法理解本片，但如今，只感觉片中透露出的男女关系，都十分真实。结尾徐帆故意把护照“弄丢”，给了一个看似美好的结局，让人感觉到一丝暖意，或许也是编剧的一丝美好向往吧。

葛优演的烟火气真浓，以自己特有的幽默和魅力让片子既十分接地气又喜剧色彩满满。在骑车时我们经常说“大撒把”，便是松开车把，想必葛优和徐帆在把自己爱人送出国的时候就是“大撒把”了。1992年改革开放初期外国文化对中国的冲击可见一斑，都市中男女的感情和孤独内敛却强烈，葛优在这里的生活方式很有趣味，平淡而独特。以及，又到了葛优经典语录学习时间

，完全没有什么大起大落，甚至有了些纪录片的感觉，但完美再现了九十年代初期的社会氛围，那个人人都憧憬着国外新生活的时代，直到这儿，“生活”似乎才真正出现在中国人的生命中，他们听着国外的音乐，穿着国际款式的衣服，吃着异国的料理，甚至在新年的烟火中闪烁着的是洋品牌的霓虹灯，八国联军成为了调侃，崇洋媚外成为主流，而在这个环境中，爱情也变得模糊起来了，海枯石烂的厮守变为了随遇而安的自由，新的价值观和新的情感联系，假结婚的游戏中，我们才真正懂得了彼此，电影敏感地抓住了商品化浪潮下的中国转轨，那个城楼上那场戏放在今天是无法想象的，因为它解构了权威与庄严，而用一个假扮的游戏呈现出身份的迷茫，地球另一边一个岛国将被淹没，而这里也将经历改变，一个开放自由的古国

改开后一大现象就是出国热。毕竟喊了三十年资本主义水深火热，开门一看，资本主义灯红酒绿纸醉金迷，繁花似锦，水深火热的是自己，信仰崩塌，再加上之后东欧巨变，苏联解体，价值继续崩塌。没有什么能阻挡人们追求美好生活的热情，一轮又一轮的出国潮。北京人在纽约，上海人在东京，留守女士，大撒把这样的比比皆是。大撒把还是含蓄了，九十分钟的剧跨了四年时光，临了还扛着

撒把是自行车术语，大撒把应该也是这个意思，放开手。……本片是一段传奇开始的地方！……25岁的徐帆，身材容貌都是一等一，在专柜试衣服的时候，可以充分展现。……王朔在本片以作家王月的身份客串了一下。……徐帆会抽烟，葛优不会。……探讨了当时出国热，的确，出去的就没有什么人回来。……男女主间隔性的见面非常有意思，情感通过时间的跳跃渐渐增进。之后还有一部相当于续集的《不见不散》。……葛优在本片非常男人。……徐帆此时因为《大太监李莲英》和田壮壮在一起，已经被王志文赶出同居屋，拍本片的时候认识了编剧冯小刚，之后在1994年，两个人正式在一起，冯小刚离婚后，他们于1999年结婚。