我们是小僵尸(2019)

简评

够新视觉够冲击的电影，一定程度上很好的表达了电影情绪。色彩越鲜明越感觉孤独。假装吸烟的镜头运作太感性，被不存在的呼吸推来推去的。成为卑鄙的大人的路上顽强抵抗，无感情就是最大的态度。很神奇的是我也曾经做过帮别人搬钢琴的梦，只记得梦里和另一个人争执到底该怎么把钢琴完好的搬走，只是为了证明自己可以很好解决问题，之后就不了了之。看得很感动的电影！灰色的世界，被抛的生命，永远处在摆脱孤独的路上。

长久允的风格确实更适合做短片，看到后半段确实会对各种夺目的设计堆砌有一些疲乏。但同时真的很佩服长久允疯批的画面和剪辑，不乏有许多设计很好的镜头（很喜欢女生和父亲侧身边走边说话那一段的拍摄方式和剪辑）。很向往长久允的风格，但是就算是模仿也只能存在于表面而无法真正达到内核，只有具有足够的破坏性与不被规则束缚的疯癫才可以浅尝长久允的风格。长久允的独特之处同时成为他的advantage和weakness。（不敢想象做这部片子的演员在现场有多幸福）

#我们是小僵尸#面对突然失去双亲，一个涉世未深的孩子该用什么姿态去面对？是陷入悲痛，还是沉默不语，抑或着寄人篱下卑微生存。导演用最夸张的镜头，最戏谑的剧情，最中二的对白，重新解构了这一人生悲剧的另一种展开方式。游戏和音乐，演出和冒险，抗拒和逃亡，我们已经失去了所有，我们无所畏惧，我们是活着的僵尸。

去年就被种草了这片子，以为是像《摄影机不要停》那么有趣的，好容易等到资源，一看却不过尔尔。视听语言是很极致很有风格，各种炫，但是徒有形式而内容空洞，开头四个父母双亡却对此毫无感觉的孩子在火葬场相遇并讲述各自故事的脑洞还挺惊艳，但越往后越疲软越中二，其实导演想说的无非就是一句“人生虽然艰难也要努力活下去”吧。

导演擅长的是呈现状态而不是讲述，两个小时的同一调性呈现就会让人变得疲乏。影片最好的氛围调度在光开口说我们是小僵尸解散的前一幕，后面一切都有些冗余，挣脱脐带是非常好的巧思，可惜放在甩不落的大尾巴片段。以及，如果这是一部2011年的电影，它的表达会更加契合与完善，但它已经是2019年。

荒谬成人世界里的母胎逃避，小孩的僵尸视觉，从一路丧到打怪升级，人生在梦一般的假设里不断变化角色不断成就自己。游戏的带入，儿童乐队，天真的恶魔到底存不存在？无需质疑为什么不哭，而要在翻过来的人皮中寻找为什么哭的答案，无论答案是什么，它就是温暖。看好长久允，看到不一样的电影语言，电子音乐元素和不一样的『无论怎样都可以活下去』的轻声回复。

看之前预感会是一部很欢乐的电影，但实质是以游戏的形式表现了一群自闭的孩子们如何走出自己的世界的故事。一些长镜头以及很奇特的镜头设计的表现力还有丰富的色彩都很有效的帮助了情绪的表达。章节式的呈现方式配上优秀的美术设计也让人看得一点不乏味。如果只在gameover的地方结束的话那可能算是今年看得最丧的一部片子了，，尽管过程是残酷的但实质还是一个很治愈的内核

片中的音乐是真的好听！片尾上字幕的时候也完全不想退出，歌是真的好，结尾还有一个小小的彩蛋，让影片有更多的解读空间，就是这整个故事，到底是发生过的，还是小男孩脑内编制出来的呢？本片风格独特，刚开始看时，会容易和主角一样，显得有些“离线”，但越往后看越渐入佳境，通过四个小主角，去看他们的家庭与成长环境，而后探查他们的内心世界，理解他们为什么都是“小僵尸”，用他们的眼光重新去看世界，十分纯粹，也显得十分客观中立，他们自认为自己是没有目标没有感情的小僵尸，但那些大人反而更像是僵尸，他们只是一直想要获得爱，但这却早被他人遗忘，于是他们只能像游戏闯关一样，一步步疗愈自己，走出悲伤、痛苦和虚无，这也是对冷漠虚伪的成人世界与现实，最大的讽刺。越往后看，电影会越戳人，还很有趣，真的太赞了！

结构和视效做的太厉害了，华丽表象下隐藏着悲伤的声音，还来不及去拨开第一层就瞬间转向了下一个故事，于是你永远不知道盒子里的是正太还是小僵尸，视网膜上留下的只有烟花散去的余光。用新世纪的视听语言来讲述这看似可以迅速获得一切信息实则无人知晓的故事正是我们这个时代的写照。

日本新锐导演长久允一鸣惊人赢得日舞影展全球剧情片类评审团特别奖、柏林影展新世代单元青少年评审团特别提及的首部剧情长片《爸妈死了，我却不想哭》，描述四名面对父母死亡却无法流出真诚眼泪的青少年，宛如冷血殭尸的他们决定组成乐团，踏上寻找血泪的长征。影片以仿真RPG游戏的趣味模式，让观众和角色一起共同打怪破关。除了年轻世代演员的精彩表现，还吸引永濑正敏、菊地凛子、池松壮亮、佐佐木藏之介一票影帝后助阵，演绎不同世代的代表精神。

在一切破碎，旁观，游戏化之中去捕风捉影地寻找情绪，但寻找得比什么时候都认真。视觉符号和节奏拿捏上相当大胆，而僵尸的明喻也恰到好处。地铁上的行人都是僵尸，可以感受到这种比较所带的的情绪性。而僵尸非死非活，最终还是活，平凡地失去意义地活，又让芸芸生命蜕了层皮。死活之间的音乐被故作欢脱地戏耍，最终结合剧情的歌词和唱调产生了一般音乐无法达到的深刻性。最难忘记的一个现实折射：东京的流浪汉不能在长椅上坐太久，会因为危害市容市貌被警察赶走。

拍摄形式上可以算是灵动、荒诞和梦幻，前半段用游戏电子的风格塑造了四位失去父母的小僵尸们经过，小僵尸们的童真与丧失父母后的冷漠形成鲜明的对比，导演用荒诞的手法展现出以孩童的视角对成年世界的想象，但后半段小僵尸们一夜成名之后，电影节奏松垮掉，想加入对现实社会舆论的批判与讽刺，但让小僵尸们无头无脑继续的闯荡下去变成了无法延续升华的幻梦，陷入了失去主题的自我表达的迷茫，不过电影里复古的音乐很有感觉，郁子这个角色在小僵尸里面脱颖且具有一种迷人的性冷淡张力