绑架门口狗(2000)

简评

作为大众认知的奉俊昊导演的处女座，这部喜剧片以现在的眼光看上去还有浓浓的小成本作品的感觉，全片色彩比较统一，在情节镜头设计上仍有不合理的地方，有时情感衔接不够紧凑，有时剧情不够合理（主要是人物性格和采取的行为之间的合理性差强人意），社会环境刻画太少，总体来说观感不够大。有趣的是，从这里开始一直到雪国列车为止，奉俊昊导演影片出现了自己特有的灰面噪点的风格，随着设备的更新，导演对噪点的控制越来越精确，这种风格有效加强了画面写实度，增加了画面假细节，可以有效缓解视觉疲劳。

以《绑架门口狗》为起点又以《寄生虫》为终点，奉俊昊在这条百米跑道上摸爬滚打整整冲刺了二十年才得以在「胜者为王」的规则里「一战封神」。然而，他的电影在日趋精致的同时也在渐失灵气。好在我们还能在他这部处女作里，通过回光返照的后视镜重新发现支撑这位影人不断向前的动力。作为核心意象，狗在这部展现「存在主义」危机的作品里有着多重指涉。它的叫声代表了人的原始欲望，它的存在又象征着人的劳动成果，而它的视角也在某种程度上暗合了弱势群体在整个社会结构里的地位。所以寻狗是一项自下而上的集体性运动，而救狗则属于个体性的英雄主义情结。尽管位于食物链顶端的《汉江怪物》都是蜗居在阴森森的地下室里，但与入侵上流之后又被打回原形的《寄生虫》不同的是，不甘平凡的女主角当真从平凡的怪物嘴里解救出了一只狗。这一壮举改变了电影史。

虽是奉俊昊的首部长篇，但并未显出稚嫩，从熟练的镜头语言，敲击节奏明显的配乐，以及在画面色彩上的巧思上，都能看出他对于视听表现的个人化见解，而其中穿插的黑色幽默，在他后面的影片中也能看到此元素，或许是个人风格的印记。以社区为单位，将狗设为人与人之间的主要道具，折射阶级固化中韩国底层人民生活的处境。从某些细节中也能看出他对于此剧作的用心，天台上的萝卜干、地铁里的聋哑妇人、以及窗外的绿色树林等，其中部分情节或许为了刻意营造冲突，其中也不乏人物行为及故事的不合理之处，就会出现流畅度欠佳的表象。

可以当恐怖片看……作为长片处女作真的很好了，故事简单的像一则寓言，当不上教授的老师郁郁不得志绑架公寓里的吵到他的狗，结果发现绑错了，第一只是哑巴，绑走第二只，管理员跟在后面偷偷把他们变成盘中餐，地下室的流浪汉跟着捡漏；老师万万没想到老婆用退休金买了小狗成为精神寄托，当自己的狗丢了，他才能开始理解困境与苦难，从罪犯变成被害者，向命运低头，拯救者女孩从流浪汉手中救回狗，老师向命运低头，厄运没有在他身上上演，当他用金钱终于换来教席，脸上的光黯淡了，辞职的女孩游山玩水自由自在。三个华彩段落是地下室里闹鬼一样的锅炉金故事，走廊里的追逐戏，女孩救狗挺身而出的万人欢呼幻觉。

喜欢讲述大厦偷工减料的戏中戏和千男同胖姐姐相互依偎着两段戏。电影刻画的人物清新可爱，讨论的是底层最寻常的忧虑与烦恼，已经能看出奉俊昊对社会议题的关心：思考阶级矛盾、将社会议题摊开讲座戏中戏，社会对三十代青年的规训，三十代婚姻困境和韩国男权社会背景也有所呈现，丰富但是拍得很灵巧。结尾千男拿着一面镜，对准着镜头，阳光反射到每位观众身上，“打破第四壁”的手法原来这时就已经出现，除此之外，几处空间调度和拍摄手法（推进的镜头吧）也很漂亮。

7/10分。可以看出奉俊昊早期就有这种构建不俗文本结构的功力，其中不乏一些相对来说和整体的喜剧风格不搭，比较触目惊心的镜头，比如物管拎刀杀狗狗非常直观的血淋淋，小树林里狗狗的尸体等，但在配乐的巧妙运用之下又及时冲淡了这种色彩，马上又用一个又一个的小包袱把观众拉回故事。我还蛮喜欢这些包袱的，诸如物管吃狗子二号时没有调料走开了，无缝对接流浪汉坐下吃光；还有裴斗娜要被公司开除，这时候婆婆一纸文书宛如天降神兵，结果却是送她萝卜干这些，既有巧妙构思，又能融入这个剧情逻辑里。裴斗娜的角色还真蛮可爱的，有一些傻乎乎的天真，口口声声说要斗歹徒，结果最后还是姐妹来把她的理论化为实践才擒下流浪汉。里面的人从自己视角来看其他角色好像互不相通，但站在观众的上帝视角却看到千丝万缕的联系，真是妙趣横生。

阳台扔狗镜头已经能感受到奉对于“坠落”和“动物”的特殊情结，让人想起汉江怪物的自杀者。相比于后期作品来说，处女作的剧作还比较薄弱，但已经有明确的表达，能巧妙运用类型元素。其实奉的思想性在其短片、长片处女作就已经展现，他的成长史更像是一部叙事学习史哈哈……到杀人回忆已经能非常精巧地编织故事，并找到一套自己的表演方法。奉的影片里表演总是很夸张，而影片本身却不给人浮夸之感，主要是因为这些人行为的逻辑性很强，背后有很深的现实根基，因此不悬浮。值得学习！

奉俊昊对人的内心活动太了解了，从第一只狗的一点点愧疚。到第二只狗的自责，并且唾弃自己的行为又害怕真的被抓到。第三只狗，却想疯狂寻找到它时候，讽刺但不突兀，都有原因。而且管理员这个烟雾弹，十有八九的观众会中招！！！最后他得到那么多帮助后，他也帮助了一点别人，并且有想坦白的欲望。最后几个镜头，窗帘被拉上，光从脸上消失，有一种那些秘密全被掩藏的直观感！！！太牛逼了，剧本厉害，拍摄的虽然不精细，但是故事内容丰富！这部感觉一环后又一环，如果环环相扣那更精彩了。

此时的奉俊昊，还没有后来那样将视听元素同剧作主题交相呼应，拧成一股彼此唱和的交响乐曲的能力，但他对画框内元素互动的智慧，推挪闪腾的无限激情，用视觉领先信息甚至是超越信息的无比天赋，都在一边显示他的稚嫩，一边更大程度显出他的才能。真要说《绑架门口狗》借狗表现了多大的批判力度，多么高远的思想前瞻，倒也未见得，甚至在某种程度上，《绑架门口狗》的剧作，仍有许多费劲巴拉盼着某个终点的吃力劲儿。但是奉俊昊最让人喜欢的地方在于：他总是轻巧又颇为自然地有一种才能，能让视觉和剧作齐头并进，却又稍稍领先剧作一个身位。

#桃花岛观影团# 三星半，奉俊昊的处女作就已经这么成熟了吗？影片倒是直白的讲了个道理：构建生动的人物要比结构、戏剧冲突更抓人。相较于他其他作品，这样一部以绑架狗来反应社会现实的作品还是相对温和。最辛辣的一笔还是，他让这场闹剧的始作俑者在最后获得了“成功”和“救赎”，而被伤害的老年人/底层人倒是没落到好下场。也许我可以这样表述：奉俊昊从一开始就想讲述的社会问题，最后还是无可避免的滑向了阶级对立（贫富差距）的泥沼

奉俊昊的长片处女作，一个荒诞的故事。黑色幽默中还糅杂了恐怖元素。节奏轻快，剪辑犀利，大量使用爵士乐配乐，各种镜头的运用也十分熟练，青涩的奉俊昊导演已初露锋芒，而且从本片中就可以看到很多后来奉俊昊电影中重要的元素，比如消毒雾和雨天，而且这两种情况出现，必出现坏事。还有踢轿车的后视镜，我严重怀疑导演本人心里一直有这个想法。虽然是小成本电影，但是各方面还是做的很棒，并没有看出简陋。故事很简单，但是发展的很复杂，男主从杀狗者转变为寻狗者，也能看出这个角色的复杂性，而中间插穿着小幽默和悬疑点让故事更具可看性。从本片就可以看出，奉俊昊从出道就坚持关注底层人士和边缘人群，而且片中有极其明显的社会隐喻。而演员方面，嫩的出水的裴斗娜，穿着黄卫衣实在是太青春可爱好看且令人舒服，尤其笑起来太好看治愈了。。

分了好几次才看完，片子本身是极其无聊傻逼的，但蕴含其中的即在杀人回忆中真正显露光彩的科班老师嘴里的那套永不过时的精神，很难确定奉俊昊是真的设计的，还是单纯的只是发挥了影像最本真的功能记录，以及他们拥有的记录的权利，这是关于东亚人共同的记忆，我们一看就懂，我们一起吃草，在小心翼翼抹平钱的蛋糕上吃那一个装不下的草莓，甚至后面地铁上的帮助接陪领导喝酒都够土够真实也算是有力量吧，其实裴斗娜那一par自己过后只能跳舞喝醉吃东西，（甚至结尾爬山）缺少了一个关键的，夜跑中的人群和教授探讨的课题凑合吧