无穷动(2005)

简评

偶然在喜马拉雅fm听洪晃口述自传《自作主张》所以心血来潮来看看##这是我看过最自以为是的烂片没有之一，还不如看两集《锵锵》#要不怎么说二代三代是长在蜜罐里的傻白甜很难搞艺术呢，曹雪芹要家道中落才有红楼梦，电影不是随随便便就能拍的，洪就像矮大紧，涉猎广但没样精，中了投胎彩票活在悬浮人生有点兴趣有些资源就为赋新词强说愁，可惜生命体验和灵感才华都支撑不起艺术野心，对白情节很是幼稚，先是自以为深刻文艺的对话，然后是迷惑做作吃鸡爪，然后是炫一波自己蜜罐里的童年，最后莫名其妙把老公写死了//也是遗憾，中国社会金字塔尖尖上的女性，围坐一起还是绕着男人呵//刘索拉，一个当代文学教科书里看到过的名字，也上过锵锵，从名字到文学到音乐在我心中都算先锋人物，怎么就答应拍这么个玩意儿//

这片子对于它的拍摄年份来说感觉又老又新，画质和人物语气有种上世纪九十年代的感觉，两性态度和小资做派又很时髦超越了05年。题材很有意思，但立意没站住，看似开放洒脱，实则扭捏作态；看似在讲故事，实则在彰显京圈在匮乏年代掌握信息差的优越感。本片里的洪晃和闺蜜们，冯小刚片子里的自己和“王朔们”，这些与现实互文的作者故事，满足观众窥私欲的同时，也满足了创作者本人的“大他者”欲望，但是由于创作者有机会更早接触国外先锋文化，作品又确实具有一定的含金量。看的时候突然想到，由于互联网的普及对信息差的消弥（并非消弭），导致观众对舶来文化祛魅，似乎影视圈再也看不到这种作品了，真是可惜又不可惜。

整个一北京资产阶级贵妇圈的Coven Party！现在再想拍出来估计就有些难度了，新老交替一朝天子一朝臣，恐怕是对这帮官二代、女财阀之流嗤之以鼻，当时的我才刚上高中，记得那两年挺流行这种女性财务自由，极致拥抱小资装文青的剧集，代表的就是那部好想好想谈恋爱，有趣的是里面也有李勤勤，看她在本片中动情的讲述日本丈夫的往事再结合片尾狗尾续貂的一笔，却让我觉得她怎么挺方人的，整体感觉就是这几个女人也像片中闲来无事，有人挑头说干脆让同是圈里的宁瀛把刘索拉这部小说给拍了，然后就这么启齿咔嚓也不管那么多的就拍了，什么抓小三搞聚会、侧面独白情绪描写都是假的，真正是向广大人民群众揭露出这京圈上流女性圈的冰山一角，让大家也知道知道她们都在吃什么玩什么想什么干什么，要不就自己这么过太孤独了！用餐的戏拍的挺有趣！

挺想打五星，但不能因为没见过猪肉就说猪肉牛逼。很多特写镜头看的人兴奋，文本建立于家庭伦理，环境放在小资阶级的背景中年女人身上，时间是一种疏离煎熬式的春节，关于故事讲述和人物的部分其实不算好，七零八落，但是个别表现镜头太过惊艳，实验风格浓厚，啃鸡爪，侧脸怼特写流泪，配合迷幻音乐，精彩至极。重点北京四合院四个不缺钱的老女人，真有种没落小资阶级的浪漫，嘿，慕了慕了

粗糙北京城、中西四合院，非科班演员、蜜汁BGM、晦涩又暧昧的叙事、雾蒙蒙的画面等透出一股子Cult味。剧情挺简单，四位Milf凑一起过年，实则鸿门宴，男人一刻都未出现，但处处是他或他们造的孽。内核还是女性主义，不受待见可能是单选了情爱这一个侧面吧，至少在这个故事里，这侧面并不好看。洪晃老师的演技确实撑不起，肢体摆得还可以，表情就太僵了。反观李勤勤那种收放自如，一会儿像访谈，一会儿特戏剧，牛。Mindfxxk是精彩的调侃，暗戳戳给了心大力贫男一大嘴巴子，但交友嘛，且带着云雨的，口舌费尽不在话下。与其齐名的还有吃鸡爪片段，明白导演想要的先锋表达，但作为观众实感真不友好。结局不错，有些出乎意料，又符合整个片子的气质。最后，仨姐妹走在大街上，迷茫的眼神不知去向，不过又是一个莫名其妙的结束，和她们的感情一样。

劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事学电影》中认为“看的快感分裂为主动的 / 男性和被动的 / 女性”，通过对好莱坞电影中女性形象的分析，女性形象的塑造多是为了男人，他们将眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。导演完全是在诉说着对于"凝视"的反抗。导演极力的避免这种男性的凝视，将女性打造成一种“丑角”，从男性欲望的角度遮蔽女性被看的惯性和集体无意识。

从电影的角度，除了刘索拉的配乐，本片呈现出一股粗粝的“毛坯房”状态，画质几乎就是上世纪90年代电视录像带的水准。但从题材上来说，却是一部难得以当代中年女性为核心人物的电影，而且，即使如片中这四位均出自京城高干家庭的女性，人到中年除了盖不住的皱纹、走样的身材，仍会陷入“老公出轨闺蜜”这种狗血的状态之中，洪晃片子里那段“追忆”颇有内涵她名导前夫的猎奇感。吃鸡爪的段落获许会让很多观众不适，却是这部“毛坯房”为数不多的灵光一现，无论男女活到这个岁数才会意识到，夸张、荒诞与不堪或许才最接近人生的本质吧。

片子确实不好看，算唠嗑电影的高仿，主要还是没唠到位，在可调侃与不可说之间打太极。影片的起手就透着“假”，电影的部分是它最弱的一项，刘索拉的音乐，洪晃的自我注入拉高了它的整体性，其实整部电影是六位女性灵魂样貌的综合呈现，三个女宾和一位老母都与女主形成不同的共振，在表达上，她们都被归于洪晃的一种语态，结合结尾的“不明所以”，有了记录一代中国女性精神世界的意味。洪晃们大致可归为长在红旗下，经历改革潮，走在旧与新、破与立之间的特殊一代，是不同于西方第二波女性主义但却有诸多相似的一代，她们从男人的伪饰聊到爱情的虚无聊到过去与宏大，她们的相似是因为源头的一致，在还没夯实的精神土壤上迅速加盖新文化。影片主题很大，但聊得还是太表面，好在结合了个人视角，否则更显虚浮，最大的问题还是想做的荒诞感没有做出来。

原来还是会有男人破防，甚至直接在这个电影的时期就开始曲解女权和平权啊。多年后的《芭比》也受到了如此这般的待遇，绝不承认女人的困境，绝对不看，绝对不想。《无穷动》这些成功的女人，聚在一起只为了抓小三，被一个没出现过得男人搞的疯疯癫癫，勾心斗角，简直就是另一部《大红灯笼高高挂》。女性就是一直这么被男人拿捏的，不管多潇洒、多成功、有多少一夜之欢，但就是要继续爱男人。附加：刘索拉很有趣，即是演员，又是音乐，还是编剧，厉害死了。

我觉得不难看，而且其实还不错，因为它不是今日国女嚷嚷的大女主炫耀式文化产品，而可能是只是记录，或者是嘲弄（因为最后一幕和《资产阶级的审慎魅力》的相似）；法国片的气质尤其是侯麦的某些“自由女性”气质太浓，让人有些摸不清头脑，镜头技术却没有跟上，杀鸡和吃鸡爪的那两场，音画的配合很差，没有法国大导的平静反倒像cult片；我觉得学法国片的思路还不错，中国化上（比如音乐）也用了很多心思，今天再看起来像看新浪潮一样感到在看全然不同的日常世界，然而，有一种是记录但又要穷尽这些内容的意思——穷尽高干子弟、八十年代、老北京、四合院——但是也好，不会也不应该有人再拍这些东西

朋友把这部片子推荐给我，告知女拳主义色彩浓厚，笑称我林拳师，看完可以结合打拳。看完之后，其实没有想象中的痛快，中间mind fucker 理论算是非常精彩，其余好像和男女感情关系不大。我看到就是四个临到中年的学习过新思想新世界的独立女性后的的感情世界和对自身人生的回忆，感情是最不受控制的东西，所以用道德评价总是好像把人本性禁锢住。自身的欲望和渴求又有什么错呢？ 女性好像总是因为感情处于弱势，但命是定的，运是自己可以把握的，爱自己总是没错的。这口号喊得是够多了，自己也做不到很是惭愧。最后们，洪晃她们走在大路往前走的画面是真酷啊！新的一年，新的开始，新的阳光照耀我们。

看完整部片子，倒是感觉有点像在看话剧，最后让我深思的不是谁到底是才是小三，而是为什么叫无穷动。《无穷动》是意大利作曲家帕格尼尼的代表作之一，特点就是快，帕格尼尼的一生最终也被女人所救赎，还有传闻说帕格尼尼杀妻，总是都和女人有关系，也许作者想表达的也都在电影名字里体现了——快，妞妞的丈夫死的太快了，她们的爱情过去的也太快了，人与人的感情也结束的太快了；女人，妞妞的丈夫又何尝不是靠这些女人“登顶”呢？电视里播放着“不论你在哪里，都是中国人”，海归那时候还有家国情怀，对比现在真是讽刺，国内内卷成这样，还需要回来再嫁给中国男人吗？哪个中国男人还会跟你聊文艺复兴聊到天亮再为爱鼓掌呢？大家连起码的装都不装了。国外的月亮一天比一天圆了，那时候家国情是真情，现在的家国情，都是一帮穷人在装b。