花(2010)

简评

主题是生生不息，重视家庭，却也没有漠视女性人生中的那些疼痛。人生虽苦，但没有来过这个世界，也就无从见到那些美丽的事物，体会那些温暖的情愫了。难以复制的华丽阵容美得不成话。一身白无垢的苍井优在落英缤纷的小路上奔跑。雨夜铃木京香着丧服站在檐下静静点一支烟。田中丽奈穿着浴衣蹲在水边看溪上流萤。红色羊角扣大衣的凉子跑过茫茫雪原。仲间由纪惠套暖暖的条纹毛衣坐在草野上眯起眼睛。竹内结子剪短了头发在路边买了一支圆筒，露出幸福的笑容。啊，结子姐，我好喜欢你…

资生堂超长版广告，同时比较隐晦且略微肤浅地探讨了七十年间日本社会对于女性所扮演角色的态度的变化(要说“进步”也行)。不同年代用不同色调和拍摄手法这方面算是个加分点，每个不同年代女人的造型也做得很考究。当然，本片最大的优势还是选角大大带动了故事可看性，这6位女星基本都是有能力自己做一部电影女主或是日剧大女主的实力的，聚在一起能拍部这么有点小清新的电影不容易。个人最喜欢广末凉子和铃木京香这条现代线，其次是苍井优的那条时代线。另外不得不说在今年9月后再在荧幕上看到竹内结子的那张自带100+亲和力的笑脸实在是难受，唉...三星半。

一开始苍井优逃婚的情节里本来有很值得挖掘的东西，要是她真的逃婚就好了，只可惜刚讲了十分钟就跳到现代去了，之后所有的故事和它要表达的内核思想都陷入了俗套，最可气的是绕了大半天以后终于讲回苍井忧，却又来了一出狗血剧情。苍井优她爸一脸哭相高举双手喊万岁的时候我真欲哭无泪。莫非结婚生子，甚至屈服于包办婚姻就是每个女人最好的归宿吗？婚姻或者感情至上真的就是对的吗？作为男性，我不认同，甚至厌恶这种思想。在这种厌恶之下，电影里还算上乘的摄影都不值一提。

日式影像风格大赏，三个年代对应日本在这三个时代的不同的都市片的拍摄方法，黑白时期对应早期的时间设置，传统建筑的门窗架椅切割划别空间，制造画中画感；昭和中叶的片段有着战后经济复苏的活力感，西式装扮与外景的新建气象呼应了日本当时及日后对那段时光的无限怀念；现代部分，建筑物的秩序感与清冷色调对照着当代科技化的日本以及更加注重内心的转变。这种手法，使得电影不仅仅在时间设置上又明显的差别，还能从影像风格上更直接的看出。但相较于技术上的纯熟，主题上的设置可谓古板至极，小津式的剧情在本片中，情感处理的过于外放，致使内核简化为婚姻只为报答父亲，中叶三姐妹的又过于繁琐缺少联系对照，导致易于遗忘，现代部分更是表意不清，致使广末凉子的角色优于真正重点表达的人，更不要说全片这种以爱之名，令女性利益受损的统一点了。

挺好看的一个女性电影，慢悠悠的在时间里穿行，看过前后七十年间日本女性在社会中位置的变迁。从二十世纪三十年代苍井优的包办婚姻到六十年代田中丽奈走进职场遭遇的性别歧视再到葬礼上凉子对问什么时候生第二个孩子的长辈说“伯父，您这么说算是行骚扰哦”。。。六个大女主各有千秋的好看。。。除了最后十分钟太像资生堂广告之外都不错。。。有人批评这个电影传播鼓励女性献身的价值观，我倒不这么看，这电影只是陈述历史而已，你用现代的个人主义眼光批评已经发生过的事是不合适的，更何况为了孩子牺牲自己其实是潜藏在人基因深处的东西，我是这么觉得。。。。。。

一开始苍井优逃婚的情节里本来有很值得挖掘的东西，要是她真的逃婚就好了，只可惜刚讲了十分钟就跳到现代去了，之后所有的故事和它要表达的内核全都陷入了俗套陈腐，最可气的是绕了大半天以后终于讲回苍井忧，却又来了一出狗血剧情。苍井优她爸一脸哭相高举双手喊万岁的时候我真欲哭无泪。莫非结婚生子，甚至屈服于包办婚姻就是每个女人最好的归宿吗？婚姻或者感情至上真的就是对的吗？作为男性，我不认同，甚至厌恶这种思想。在这种厌恶之下，电影里还算突出的摄影根本不值一提。

　像诗一样的电影，景色很美。讲述三个不同时代六个女性的生活故事，有压抑的，有奔放的，有悲伤也有喜悦，有觉醒有顿悟，有黑白有彩色，有绚烂也有凋零。影片如行云流水缓缓道来，勾勒了一幅近代、当代日本女性的生活画卷，时空交错，遥相呼应，她们仿佛冥冥中都在关注着彼此，而这些女人也最终领悟了生活的真谛，对于生活中那些不能释怀的不能承受的和不能离弃的东西，都作出了自己的选择。影片中1936年凛的段落，颇有小津的风格，画面简单镜头平稳，于无声中谱写大爱，却又显得如此自然而且震撼。

很以前看过，然后剧情全忘记了，虽然记得当时很喜欢的，山口百惠的儿子出镜帮忙确定没记错，记得那个时候看了一眼就觉得像三浦友和的气质，一查是儿子！吓了一跳，所以怎么也忘不了。那个时候不知道大沢さん。这次只重看了结子和大沢さん的部分，很短很短。和草莓之夜的角色一样大沢さん的角色在马路当中大雨下死在结子怀里...大沢さん的气质很适合演这种干净纯净到虚无的角色。结子怎么会就这么走了呢？依然不能相信。怕是永远不能知道真正的原因吧。