不法之徒(1986)

简评

。①如简介所写：三个人因为不同的原因含冤入狱在监狱相识成朋友，以及越狱后经过一番摸索各自找到了新的生活希望与目标。②一种消颓懒散的气质，除摄影（光影/构图）外，其他渲染技法有：固定或缓慢的运镜、大量长镜头、松散的叙事节奏、多次淡入淡出转场、慵懒散漫的表演等。不过这种气质还是为影片的冷幽默服务的，而冷幽默的水平≤。③越狱经过被完全省略，因为那些内容往往是紧张刺激的，与影片消颓懒散的气质相悖。

约翰劳瑞就主演了2部贾木许的电影，形象也差不多，板着长脸的酷男人，类似《天堂陌影》里，配合其他搞笑的演员就产生了反差萌。贾木许的温情一直在缓缓流露，吃烤兔子那段就很平凡又很特别。他的喜剧多是通过人物性格来展示小幽默，剧情也没有太多起伏，通过音乐制造一点波澜，让人观赏得比较放松。入狱前简洁的中招，也是个极品桥段。

依然是动人的好品味的“意料之外”，就像贝尼尼一个单词随口荡荡就荡出了监狱全员齐齐高喊冰激凌，猜不到他下一个兴之所至故事会走向何方，就放心的任由他讲。其实想想这也是小时候听到的最朴素但吸引人的那种故事的讲述方式吧。另，越狱后贝尼尼口呼思道普拎着兔子跑出来劝架真的立刻想到仁科，忽然觉得五条人也很适合贾木许的电影……

《美丽人生》史前史(bushi)，吃贝尼尼话痨式幽默那一套的绝对很喜欢这部。横移镜头＋流行音乐，漂泊在路上的随性感；几乎全片都将人物置于前后景中，共享同一空间的同时又以视点虚实差异体现沟通与理解的障碍(人类的悲欢离合各不相同啊)，就是这样尴尴尬尬的方式创造出影片独特的冷幽默风格。.其实从入狱后才开始变得怪有趣的~

贾木许的风格真的十分明显，不为观者设有预期的意义咀嚼，它就像一场梦境，小镇、街头，无背景的人物、不断的对话，音乐不再是音乐，像是梦的触须，辨别荷尔蒙的气味，让你像一个动物一样行使本能，因为墙壁已经倒塌，物质世界不再拥有价值意义，真实感建立在荒诞之上，因为一切都已被允许。

生活流的独立电影，清冷孤寂又温暖熨帖。极散极碎，娓娓道来，把一场越狱的故事讲得那么轻松而愉快，在一种冷漠的疏离感中，美国社会的腐败与绝望隐约可见，也让主人公们未知的前路多了几分迷茫。喜欢Tom Waits弹的吉他，喜欢贝尼尼幽默可爱的表演，也喜欢这部电影中贾木许特有的味道，初觉平淡，却越品越隽永悠长。我们在人生中总要遇见一些人，发生一些事，然后在生命的岔路口，我们都会像Tom Waits和John Lurie那样，收拾行囊，交换外套，挥手别过，而后在漂泊的路上相忘于江湖。

@资料馆：7分。内容上我可能没看懂。但是这种没头没尾的相会和分离，没什么信息量的对话却又很安全，甚至那个无聊的感觉也让观众与主角感同身受。。仿佛这就是主角们人生中的一个小插曲，就连理应很戏剧化的越狱段落也没有传递什么极端的情绪，一切都像普通生活一样平常。无聊的时候我就研究他的单镜头构图，还有路易斯安那州的建筑和沼泽地，实在是舒服。开头结尾tom waits的歌也很好听。这版字幕也不错，开头歌曲的中文歌词甚至非常押韵，有点震惊，导致我一直盯着字幕有点错过那个华丽的运动镜头

第一部贾木许，还真是可爱啊，甚至有点伍迪艾伦式的可爱。反类型越狱片，所有在别的更成功的电影里大篇幅拍摄的部分，这片里是一秒都没有，导演真是很敢也很有创意。剪辑节奏非常好，非常快，是犯罪片的感觉但又确实是喜剧片，这种感觉太奇妙了。导演的个人风格太过强烈，贯穿全片的固定机位长镜头拍摄人物对话，横移长镜头转场，眼前一新的观影体验。其实就是很简单的一个小故事：三个因各种客观意外而入狱的人，找到机会越狱成功，其中一人收获爱情，另两人分道扬镳寻找新生活。但能拍出让人会心一笑的感觉，是贾木许作品的魅力所在。

超爱片头的！！！那种感觉就像是去旅游坐在大巴上用手机录下来周围的建筑与人，配合着音乐，穿过杰克和扎克的住所，穿梭于城市之中，停下的音乐在女人睁开眼后再度响起，安静的黎明等待着即将到来的喧嚣。（太爱了！！看了好几遍）。 剧情发展的很快，节奏却很慢，好像我关心的贾木许都不关心，有趣的剧情也会拍的如此无聊，可无聊中却又带…可爱，我真的觉得可爱！，让人一边耐着性子一边嘴角扬起，

贾木许有着超强的影像直觉，他能让画框内的一切看似寻常无关联的事物间建立对话（或者说，让静物呼吸）。本片讲述的实际上是一个再简单不过的越狱故事（甚至越狱过程都给省了），填满其中的不是丰富的情节，而正是贾木许这种独到的影像把控能力所带来的戏剧性。他的电影常常是关于一个似乎可以一直说下去的故事，没有真正意义上的开头和结尾，任何地方都可以成为故事的开始（同样也可作为故事的结束），有种迷人的随机性与平衡感。

片名让人联想起戈达尔的《法外之徒》，同样是三人行的故事。美国低成本独立电影的姿态，粗糙的写实，毫无来由的荒诞。贾木许总爱用语言来制造藩篱，人与人间的交往不是鸡同鸭讲的错位，便是谩骂连声的敌意，确切的意义被消解。结尾出现的爱人与佳酿是海市蜃楼吗，还是影片的又一个冷玩笑。当然它也是重度厌女的，女性角色或是功能性或是全然物化。

贾木许自编自导的作品。黑白没关系，演员演技出彩，导演手法出彩，能让三个男人也一台戏。吉姆·贾木许和盖伊·里奇的电影作品都带有鲜明的个人风格。片头黑人女子话很有意思：“美国是一口沸腾起来的大锅，水开时，渣子都泛上来了。”中国何尝不是，只是没有那个导演敢这么导，那个演员又敢这么说。即使拍完了，也就只坐等禁影了！