火车大劫案(1903)
The Great Train RobberyUP：2021-10-21
火车大劫案（英语：The Great Train Robbery）是一部1903年的美国无声西部电影，由埃德温·鲍特（英语：Edwin S. Porter）导演和制片。这部10分钟的影片被视为影史上的一座里程碑，运用了一系列创新的技术，包括镜头运动和外景拍摄等，是最早使用交叉剪辑（英语：Cross_cutting）的电影。1990年，《火车大劫案》因其在“文化、历史和审美方面的显著成就”，被美国国会图书馆列入国家电影登记部下属的国家电影保存委员会保护电影名单。
火车大劫案简介
两名强盗闯进一个火车站电报室内，强迫电报员给火车发出信号，后又将电报员捆绑起来。火车驶近后，强盗们偷偷地溜上火车。随后，强盗们逼停了火车，把车上的乘客都赶下了火车，将他们的钱财搜刮一空。得手后，四名强盗逃至草原分赃。而与此同时，一个小女孩救下了电报员，电报员随即赶到警察局报案。一批警察开始追击强盗，双方在草原上展开了猛烈火拼，最终四名强盗被一一击毙。
《火车大劫案》根据1900年发生在美国的一个真实抢劫事件改编，影片用14个场面镜头讲述了一个较为复杂的故事，是鲍特拍摄的第一部西部片。本片成为当时最受观众欢迎的影片，持续上映了十年。这部作品给美国电影带来一股新的“西部风”，西部片因此逐渐繁荣起来。
埃德温·鲍特 Edwin S. Porter导演
A·C·阿巴迪 A.C. Abadie演员- 唐纳德·加拉赫 Donald Gallaher演员
布朗科·比利·安德森 Gilbert M. 'Broncho Billy' Anderson演员
汤姆·朗顿 Tom London演员- Adam Charles Hayman演员
简评
埃德温鲍特，1903，叙事电影的开山之作，奠定了二十世纪三十年代美国西部片的基调。基本拥有叙事电影的所有基本因素：完整的情节线、正反派人物、运动和动作、场景的切换。发展了卢米埃尔的户外摄影的拍摄方法，同时沿袭了梅里爱的叙事方法，为叙事电影开辟了道路。但其局限性也是明显的：剪辑的最小单位是场景，并没有将段落用镜头来划分。
《火车大劫案》是在大学电影史的课上老师播放的一部经典短片，14场戏，14个镜头，这无疑代表了电影发展创作的新趋势，电影不是人的眼睛的记录，而是非人的眼睛的表现，是当时人们在电影特性认识上的一次决定性的飞跃。这也是电影史上第一部表现匪徒暴力行为的西部片。
转：摄于1903年，埃德温·鲍特编导，根据1900年发生在美国的一个真实抢劫事件改编，是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。影片共分14段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。这些镜头，在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。
《火车大劫案》被视为第一部西部片，此片也为接下来的西部片的发展定下了基调。同时，该片也是在电影诞生的早期阶段第一次通过使用镜头的平行剪辑去连续、流畅、准确地讲述了一个故事，凸显了电影的叙事功能，改变了早期电影依靠吸引力引发观众兴趣的模式。鲍特在影片中把7个摄影棚内拍摄的内景镜头和7个实景拍摄的外景镜头交叉剪接在了一起，创造出了一种在当时看来十分新颖的时空体验，改变了人们对于时间和空间的认知方式。
光绪年间上映的电影。以前不爱看老电影，觉得画质粗糙，表演浮夸，但是如今作为一名影迷再看到这类奠基性的作品甚至会有一种莫名的感动。像埃德温·鲍特完全也算得上电影人的老祖宗了，《火车大劫案》所开创的剪辑手法一下子为电影探索到了一条崭新且宽敞的大道！还有片中的运动镜头、景深镜头的运用，以及胶片上色、烟雾特效等，还有最后那个特写打破第四幕墙的画面，百多年后的我观看时，真的会有触动。
后来的犯罪片都是在这个基础上填的吧？印象深刻的几处：手工上色太写意了群演居然这么多每个演员倒下的那一刻都很拼以及最后一个镜头~又及，这部片子之所以载入影史，需要了解一个前提，此前是一个镜头讲完一个完整的故事后再进入下一个，而本片运用的剪辑手法虽然在现在已经习以为常，但在当时确实划时代的。
以真实的自然环境为叙事背景，以强盗抢劫火车上的旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事为依托，突出表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品共分为三个阶段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一个部分 这其中有几个镜头极富有效果地表现出影片的叙事特征。充分运用了镜头剪辑，将一个场景分为几个镜头，并完成了画面的时空转换和交叉。这部影片是叙事电影的开山之作，类型电影之祖。同时采用多方面创新 如平行交叉叙事 机位和视角的变化等
开创了美国西部片的道路，该片聚齐了火车、枪战、劫匪、追逐、歌舞等各种元素……月球旅行记都是在室内布景拍摄，而埃德温鲍特来到了室外拍摄，摄影机从一个场景换为另一个场景，意味着僵死的摄影机获得了解放，而摄影机的解放意味标志着真正的电影艺术观念的确立和形成……最后一幕向观众开枪，打通了第四道墙
探索了摇镜头、叠印等电影语言，尝试了平行蒙太奇的叙事方式，讲述了一个相对复杂而有趣味的故事。但是演员表演过于夸张，有很强的戏剧感。景别都采用远景和全境，未对景别做出探索。影片的最小组成单位仍然是段落，未在段落内进行更为细致的镜头切分。并无意识地使用纪实性很强的景深长镜头。
震旦电影能窥视到电影的诞生、成长、发展，这种惊喜可不是现在光看个蓝光、4K的视觉冲击可以比拟的。这部100多年前的10多分钟电影，基本上探索出了电影自己的语言和叙述技巧，包括交叉剪辑、摇拍、俯拍等等，故事完成度已经很高了。虽然稚嫩，但是充满着无限可能性，特别是最后一个镜头，也成为了永恒的经典。
13个镜头就带出了影史的重要地位之一，以革新的剪接技巧作为基础，对电影独特的叙事特征进行了实践，且在镜头与镜头之间的时空交错切换技巧上如此娴熟和流畅，对于观众引入了一场一目了然的复杂故事，摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化更突出了户外拍摄但运动效果和环境特征，在平行蒙太奇的运用手法也打破了传统戏剧瞬时叙事的原则，迎接了电影美学艺术的叙事时空，虽然在运用近镜头和特写镜头上有明显缺陷，但如此创新性开辟了叙事电影的道路，已经不愧是电影先驱之一了
波特早期的电影小制作。11个镜头叙述了一个劫匪抢劫并最终被制服的故事。固定镜头，有少量的摇镜头。肢体动作依然比较浮夸，用于彰显故事的进程。最后一个近景镜头很有意思，劫匪朝着摄影机开了几枪。总体而言，虽然是讲故事，但由于受制于技术，故事性并不是太强。早期电影的局限性。但场景切换回电报室体现出故事的非线性，也是一种创新。