煤气灯下(1944)

简评

弹幕一直有人对女主“哀其不幸，怒其不争”，认为她太过软弱无能，其实不在别人的处境中永远不知道他有多难。精神暴力、心理控制对一个人的毁灭是温水煮青蛙式的不易察觉和循序渐进，就算是本来双商够高、内心强大的人也可能沦为受害者。现实生活中哪有帅气警探来救人于水火，只能靠自己断尾求生的勇气和毅力爬出陷阱。而在此之前，先要能够在套路前保持清醒和理智，判断准绳就是自身的感受。如果自己变得自卑、抑郁或者情绪化、歇斯底里，那么所处的关系就是畸形的、有毒的。情绪是我们自我保护机制最后的防线。，但是仅凭一只手套就相信一个闯入家中“语出惊人”的陌生人的情节还是太扯了。，配合情节和大雾效果感觉十分压抑。，就可以欣赏到美丽的裙子和珠宝了。

这部电影精妙到伟大，从故事的选题立意到电影的拍摄剪辑，没有一个镜头、一段情节、一句台词多余，不断地向观众揭露了安东的异常：面对信的暴怒、对珠宝的喜爱、不让宝拉出门……又层层递进地展示了宝拉如何被一步步地逼向绝境，误认为自己坠入疯狂，几度我都觉得快接近窒息。最后宝拉面对安东说的那些话更是锦上添花，让整部电影更具有戏剧性。不要觉得宝拉被刻画得太过愚蠢，因为事情发生在别人身上时，总是看起来要清楚容易些，而当自己发生时，谁也不知道结果会如何。无疑这是一部每一个人都应该看的电影。

看到最后Paula和男主的对峙很紧张，担心她会原谅他的所作所为给他自由，还好只是一场大快人心的对峙。对于小友最近的恋情有感而发而看的电影，如果一个恋情让人生活变得更加糟糕，更加怀疑自己，那还是早点跑吧。这真的是悬疑片吗，看到男主的第一眼就猜到是他杀了Paula的姑妈，但是没想到那只手套是给了这个年轻小男孩，那个时代的演员演技都好好。Cameron比男主帅好多！Bergman真的好美好美。

这部1944年的影片，即使今天观看，依然精彩。而“煤气灯效应”也成为了一个代名词，指一个人通过语言和精神虐待对另一个人进行操控和洗脑的过程。这部片子因为有大量心理暗示和一些心理学知识，因此被很多人误认为是希区柯克的作品，其实是乔治库克导演的。英格丽·褒曼非常适合演神情恍惚，心存疑虑，箭在弦上的神经质女人。那种警惕的眼神，敏感脆弱的神经。这演技简直太棒了。不愧为拿下她人生中第一座奥斯卡小金人的影片。如今环境下，一个成年人想要控制和精神虐待另一个人，并不容易。但仍然有很多人在忍受着另一半的冷暴力，又有多少孩子，终其一生都沉沦在父母的煤气灯下。很多人的不幸，往往是因为有着童年的阴影，父母无意而偏差的教育方式，让他压抑了真实的个性，紧张的生活着。别让孩子生活在“煤气灯下”，这真是个值得关注的问题。

喜欢！看影史早期的作品会有种奇妙的感觉，就是这些作品会更明确地把制造幻觉的时刻呈现出来，刺破电影作为叙事本身就是想象界这一事实，尝试以此带领观众进入象征界。这是电影能指独有的优势。这也是创作者自信的一种表现，明确告知观众你在看电影，并且不怕这一告知行动毁掉他们的观影快感。所以我们可以看到格雷戈瑞点燃煤气灯，看到他指使女佣和厨师阻止宝拉接触实在界，看到他在“表演”。黑色电影实在是电影能指精神分析的宝库，不断见证着实在界实体刺穿想象界的过程。

最后十五分钟得作案动机叙述显得过于儿戏和流于表面，我的版本是这样的：一个年轻人因为仰慕歌唱家而不得激情犯罪将其杀害，多年后遇到了与歌唱家外表无比相似的歌唱家侄女宝拉，并将这种扭曲的情感投射到宝拉身上，通过物理和精神隔离以及每天晚上故意发出的阁楼脚步声和调暗的煤气灯对宝拉进行精神上的“驯化”和“调教”，将其精神和肉体完全掌控，以满足一种变态的控制欲和对歌唱家的扭曲爱慕。然而电影却将男主居心叵测十数年布置的局落脚于“钻石”实在是让人感觉可惜，以及多嘴老太婆这一角色在叙事当中的必要性，不清楚这是否是特定时代背景下的产物。电影的叙事和摄影完全值得满分，可惜就可惜在这让人感觉吃了苍蝇一样的角色动机……

给个四星，挺好看的黑色电影，褒曼在一家老宅里被日渐逼疯，很难不让人想起希区柯克的《蝴蝶梦》：古早pua大师博耶勾搭清纯少女褒曼后开始脑控。为了剧情的顺利铺展，漂亮的褒曼在这个片子里过于弱智了，丈夫每天在她耳边絮叨“你是个弱智。”，褒曼就真的变成了弱智，这有点太想当然。此外城府颇深的丈夫费了老大劲居然只是为了偷老房子里的钻石，以片中褒曼的智力你随便把她支开或者给她安排个差事再雇人跟踪不就能得逞了吗，何必每夜装神弄鬼翻墙去找？这部分如果写到丈夫和死去的女人之间有情欲纠葛可能会更饱满点。褒曼的表演并不怎么出色但却能吸引我，有时候演员的个人魅力是要比所谓的演技更重要的。

《深闺疑云》的反面，在影史上首开PUA先河，在心理学上促成了“煤气灯效应”这个名词，这些耀眼的光芒且先不论，同样值得注意的是电影的形式：虽然男主的表演已经完全将“坏蛋”写在了自己的脸上，但不可否认这种明显的表现派姿态与电影的表现主义风格高度自洽，摄影、布景、氛围营造、剧情安排、对白以及表演，都高完成度地诠释着表现主义的精髓。好莱坞黄金时期的电影当然走的是古典风，然而为了电影的观赏价值，其中会偶尔迸发出强烈情感与突破常规的美学需求，而这些所谓突破又不能太特立独行，于是作为折中的表现主义风格经过改造，在此时的好莱坞大行其道，从一种前卫的风格，变成了时代的常规，为黄金时代的古典之美锦上添花。那时的好莱坞敢于进行艺术风格上的探索，才迎来了自己的巅峰，如今却安然在“主题公园”里画地为牢，真是历史的嘲弄

褒曼补完计划+1 影片讲述的对伴侣的操纵术是如此prototype以致于因为本片gaslighting成了英文里PUA的代名词。作为psychological thriller用煤气灯的光感变化通感女主被男主忽冷忽热地精神折磨而陷于自我怀疑在表现上有精彩处。褒曼凭借本片第一次夺得学院影后桂冠；然看完这部才联想到，她在本片中就一个精神受创、脆弱易受摆布者的演出，和让她十年之后再夺学院影后的《真假公主》中的角色和演出有非常类似之处。褒曼在前往好莱坞前的瑞典作品，以及在中年出走欧洲与罗西里尼合作的在当时不大受欢迎的作品里，都有个性坚韧，情感丰满，内心更富层次的女性角色的演出，而好莱坞对她出走前后的两次认可都是像本片中这种角色，算不算也是对她职业生涯的煤气灯？

大名鼎鼎的PUA始祖电影。悬疑感很弱，剧情也够简单，重点并不是破案。甚至一开始就轻易让观众猜到了谜底。核心是在于刻画人物，揭露人性的丑恶面。展现出男主用尽各种心理暗示手段对女主的层层套路与步步紧逼，实现精神控制，并达到杀人越货的最终目的。但女主在警探的帮助下成功醒悟，解脱桎梏并实现最终反杀，结局大快人心。本片男女主演技都是炉火纯青，相互辉映。就如片中角色一样，互相博弈，此消彼长。说是英格丽·褒曼最佳表演都不为过。这部影片中的她依然是美的让人目不转睛，每一套服装都是那样优雅迷人。男主的妆造及神态、说话感觉都很有高启强的既视感哈哈。

编剧不仅是反复地在挑逗剧里那只“金丝雀”，他还欲擒故纵地玩弄着荧幕外的观众。在一条单一的主线里头活生生地拧出一条支线，甚至于一度齐头并进。精神错乱这一想法并不是胡乱编造，在开头的凶案交代时，剧情为这个发展留有着足够的空间。且按照编剧给的真凶路线有些过于清晰，而见多识广的观众本身的逆反心理不容小觑。凶手从楼上走下的安排更是神来之笔，原以为走流程的结尾还能借着“做梦”这一由头重新找回悬念，不由得让人拍案叫绝。褒曼在阁楼的那段“疯言疯语”为这个故事润色不少，设计得太绝了。没想到pua这么早就有教材，千万藏好别给培训机构发现了。关于热评中的十年空房子简直莫名奇妙，凶手是偷心贼不是盗，他不会那些偷鸡摸狗的手段，没有先从房子里打开天台是无法顺利进出的。

对这部电影感兴趣是看到了一句话的推荐，说这是PUA的始祖。另外还有个名词叫“煤气灯效应”，指通过心理操纵等手段让受害者怀疑自己，从而达到操纵受害者的目的。电影里的女主宝拉似乎有点傻白甜，恋爱脑的放弃了自己的歌唱事业，随着丈夫回到了姨妈被刺杀的房子生活。丈夫其实就是杀人凶手，想着让宝拉怀疑自己，把宝拉送到精神病院从而集成所有的财产。当然电影里还是太过于理想化，有个警察是姨妈的粉丝，发现了女主似乎有点反常，进而发现了事情的真相。然后结局的时候，女主好像又对警察产生了一点不一样的情愫。咱们的女主还真的是傻白甜，叹气。现在在平权理念下，希望这样的事情越来越少。以及，人还是要对自己多自信一点比较好。对女孩子来说，普通也可以自信。