红海龟(2016)
《红海龟》(法语:La Tortue Rouge、日语:レッドタートル ある島の物語)是荷兰动画师麦可·度德威特所执导;由法国影片商Why Not Productions、Wild Bunch、日本动画室吉卜力工作室以及比利时动画室Belvision等一同合作的动画电影,2016年5月18日在第69届戛纳电影节首映,同年6月29日在法国公开上映、9月17日在日本公开上映。
剧情
此影片采取无对白字句的方式表现,内容描述著一名男子在海上遇到暴风、之后漂流至一座小岛上。该名男子在岛上生活一阵子后曾试图乘着木筏逃离这座孤岛;而在逃离过程中被一头巨大的海龟给阻扰。
就在那名男子陷入无法脱困的绝望情绪时,某日他发现岛上出现了一名女子,而他在小岛上的生活也随后开始起了变化。
制作
过程
约在2006年期间;吉卜力工作室正制作由宫崎骏执导的动画《崖上的波妞》时,Wild Bunch片商的创办者、《无法无天》、《摔角王》等电影制片人文森特·马拉瓦尔前来拜访吉卜力。当时宫崎骏向文森特表示他个人对《父与女》这部短篇动画很感兴趣,便询问文森特可否有让他与这部片导演麦可·度德威特见面的机会,并表示如果未来吉卜力会有制作日本海外动画的念头;那一定会是麦可·度德威特的作品。
之后文森特前去拜访当时住在伦敦的麦可·度德威特询问是否有意前行时,起初麦可虽兴致不高;但在文森特表示也许吉卜力会愿意制作麦可的作品时便答应成行。后续由麦可执导的《红龟》则除了吉卜力外,还包含了法国的Why Not Productions、以及文森特创立的Wild Bunch、或比利时的Belvision等影片商及动画室一同协力制作。而为了制作影片;麦可·度德威特则前往日本在吉卜力工作室一带的小金井市居住一阵子。
在《红龟》剧情部分由麦可·度德威特与曾执导《查泰莱夫人》的导演及剧本家帕丝卡·费弘合作。而麦可·度德威特也提出希望能让吉卜力另名导演高畑勋协助此影片制作的请求,高畑勋随后则接任了美术方面制作人事务。
最初麦可·度德威特曾打算在影片内添加一些对白,但之后吉卜力方面人士认为若将对白全部去除将能给予人更强烈的印象;而作了更动。
标语
吉卜力制作人铃木敏夫过去年轻观赏在日本上映的希腊影片《年轻的爱神》(Μικρές Αφροδίτες)时;对于当时诗人谷川俊太郎替影片手册所提供的诗篇感到印象深刻,便向谷川俊太郎提出替《红龟》创作诗篇的请求。
之后铃木敏夫在阅读谷川俊太郎所完成的诗篇时,当中的字句内容不禁让他想起保罗·高更的画作《我们从何处来?我们是谁?我们向何处去?》,并敲定将诗里的一段话“不知从何而来、从何而去,就是所谓的生命吧?”(どこから来たのか どこへ行くのか いのちは?)作为《红龟》在日本上映时的专用广告标语。
上映
影片的首次放映;是在2016年5月18日于第69届戛纳电影节以“一种注目”方式播放,之后隔月也在安锡国际动画影展上公开。
戏院部分是6月29日先在法国公开上映、影片的另一制作国日本则是在9月17日,其它如美洲地方则是授权给予索尼经典电影代理发行。
反应
评价
美国的《芝加哥论坛报》认为《红龟》就像混合了《千与千寻》与《荒岛余生》的美丽动画故事,虽然麦可·度德威特在个人首次拍摄的长篇动画电影上没有太革命性的技术,但优雅的叙事手法;让此影片能比一般阖家观赏动画有着更好的表现。《西雅图时报》则称赞影片里岸边与海洋所呈现出的视觉表现,而片中虽然没有回答出想表达的问题;但也不必有这个需要。多伦多大学校刊《The Varsity》表示著影片中无对白的手法可能一开始会让人觉得沉闷,但之后出现的剧情高潮段落值得花费耐心来观赏,而内容中帮助观众了解到生命中关于诞生、成长、爱与死亡的循环。
入围奖项
项目 | |||||
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奖项 | 颁奖日期 | 项目 | 得主 | 结果 | |
第69届戛纳电影节 | 2016年5月21日 | 一种注目特别奖 | 麦可·度德威特 | 获奖 | |
一种注目最佳影片 | 提名 | ||||
金棕榈奖 | 提名 | ||||
第42届洛杉矶影评人协会 | 2016年12月4日 | 洛杉矶影评人协会最佳动画片奖 | 红龟 | 亚军 | |
第15届旧金山影评人协会 | 2016年12月11日 | 旧金山影评人协会最佳动画片奖 | 获奖 | ||
第20届多伦多影评人协会 | 2016年12月11日 | 多伦多影评人协会奖最佳动画片 | 亚军 | ||
第22届评论家选择奖 | 2016年12月11日 | 评论家选择奖最佳动画片 | 提名 | ||
第29届芝加哥影评人协会 | 2016年12月15日 | 芝加哥影评人协会奖最佳动画片 | 提名 | ||
第20届在线影评人协会 | 2016年12月27日 | 在线影评人协会最佳动画片奖 | 提名 | ||
第7届玛格利特奖 | 2017年2月4日 | 玛格利特奖最佳配乐奖 | 尼尔斯·方兹(Nils Fauth)与彼得·索丹(Peter Soldan) | 提名 | |
玛格利特奖最佳联合出品国外影片 | 红龟 | 获奖 | |||
第44届安妮奖 | 2017年2月4日 | 最佳独立制作长篇动画奖 | 红龟 | 获奖 | |
最佳动画特效奖 | 穆鲁德·奥希德(Mouloud Oussid) | 提名 | |||
最佳导演奖 | 麦可·度德威特 | 提名 | |||
最佳动画配乐奖 | 罗兰·培瑞兹·戴·玛 | 提名 | |||
最佳剧本奖 | 麦可·度德威特与帕丝卡·费弘 | 提名 | |||
第21届卫星奖 | 2017年2月19日 | 卫星奖最佳动画片或混合媒体长片奖 | 红龟 | 提名 | |
第89届奥斯卡金像奖 | 2017年2月26日 | 奥斯卡最佳动画片奖 | 麦可·度德威特与铃木敏夫 | 提名 |
获得奖项
- 第89届奥斯卡金像奖
提名:最佳动画长片 - 第20届美国在线影评人协会奖
提名:最佳动画片 - 第42届法国电影凯撒奖
提名:最佳动画片 - 第29届芝加哥影评人协会奖
提名:最佳动画片 - 第22届评论家选择奖
提名:最佳动画长片 - 第69届戛纳电影节
获奖:一种关注-评审团特别奖
提名:金摄影机奖 / 一种关注大奖 - 第29届欧洲电影奖
提名:最佳动画长片 - 第21届金卫星奖
提名:电影部门-最佳动画片 - 第44届安妮奖
获奖:最佳独立动画长片
提名:最佳动画视觉效果 / 最佳动画导演 / 最佳动画配乐 / 最佳动画剧本
- 迈克尔·度德威特 Michael Dudok de Wit导演
- 帕斯卡尔·费兰 Pascale Ferran编剧
- 高畑勋 Isao Takahata制片人
- 文森特·马拉瓦尔 Vincent Maraval制片人
- 洛朗·佩雷斯 Laurent Perez音乐
简评
后宫崎骏时代吉卜力大胆引入欧洲血统,奥斯卡奖父与女导演执导,高畑勋艺术指导,堪称日欧动画的一次完美结合。依旧有吉卜力的写实画风,人对自然的敬畏主题,飞翔,梦境,童话,卖萌的小生灵等元素。而极简主义故事,全片无台词的默片风格,血缘亲情,对岁月的守望,又延续了父与女的艺术美。
跟昨天看的《无依之地》一样,这部片子一开始我也有点看不下去,同样的孤单,这部讲的是个流落荒岛的男人,几次都想逃离,做好了竹筏,但一连三次都被“人”撞烂了。电影的前一半都重复着这样的镜头,没有任何台词,无趣。但突然画风一转,一只红色的大海龟出现了,它和男主四目相对。原来之前撞烂竹筏的人就是红海龟。海龟为什么要撞烂竹筏呢?电影慢慢变的有意思了。男主很生气,用竹子爆打海龟脑袋,还把海龟翻了个底朝天,这下海龟哪里也去不了了,就在沙滩上渴死了。男主于心不忍,想救回海龟,没想到海龟壳裂开,居然变成了一个红发美女!这下就好玩了。美女把龟壳推到大海里,男主也把未制作完成的竹筏推走,表示不走了,是要跟美女在岛上厮守终生了。他们生了个儿子,很是调皮,不安分的个性注定是要离开海岛的。男主最后老死海岛,美女变回海龟
极简主义故事,全片无台词的默片风格,对大自然的敬畏,对人生的思考,极简主义故事,全片无台词的默片风格欧式血统的吉ト力,写实画风,高田勋作为艺术指导的极简主义。太美了太浪漫了,忍了很久结尾时还是哭了……对于生命的起始和陨落,对于时间和物质的思考,对于情感和梦想的意义,痛苦又美好!
看哭了,但是离四星还是差一点,吉卜力工作室的制作水准再高,但是宫崎骏故事虚中带实,实中带虚才是每部电影升华的根本。本片剧本过于虚幻,从海龟变人开始像是孤身一人的男主角在岛上做的梦,片尾却换成海龟的视角,作为观众没办法抽身观赏梦美不美,只在想这是真的还是幻想
吉卜力动画长片补完计划圆满完成。作为唯一一部日欧合作的作品,以极简的声画处理和丰富细微的色彩表现构建出浑然天成的和谐牧歌,单就观感舒适度而言甚至可称年度最佳。幽深海域,孤独岛屿,爱困住一切同时也充盈一切,日月转替、潮水涨落,相看之间便已过了一生。正如《圣经》所言:“神造万物,各按其时成为美好。又将永生安置在世人心里,然而神从始至终的作为,人不能参透”。
看过李安导演的少年派之后再来回顾红海龟。对男人死后女人又变回了海龟的样子这一结尾又有了不同的感悟,会不会只是一个流落孤岛的男人与海龟相伴终生把她想象成了女人的样子。真实与幻想孰真孰假也许并不重要,极度写实的画风与超脱现实的美丽爱情故事也并不冲突呀。.他们一定是在热带小岛。
看这个片简直就是享受啊,太艺术了,有点诗意~画面真的太美了。看到最后,不知道一切是男主的想象,被海龟陪伴过完了一生,还是一切都是真实发生过的,海龟真的变成了女人,最后又变回了海龟。真是妙啊。剧情很美,却又有点悲伤。
这是一个关于自然与人的关系的影片,一个男人在海上失事之后来到一个荒岛,之后几次扎了木筏要离开的时候都被一只红海龟所破坏,有一天,这只红海龟爬上岸来,然后。。。就成了一个女人,她们一起生活,然后有了孩子,孩子长大了,之后,在某一天离开,然后看着男人的白发渐生,然后。。。。。。女人变回一只红海龟,游回海中。。。。。。看着那只红海龟浸入水中才反应过来,海龟是一种可以有千年岁月的生物吧。。。这只是她的一生命中的一段插曲,人是可以轮回的么?一个充满了诗意的电影,没有台词,但音乐极美。这是一个寓言,在这雪后的冬日,看这样的电影,也是很温暖的。
看之前大约只了解了本片的两个信息,无台词与极简的动画风格,于是我的期望大约就是是寓言或者童话类的暖心动画,然而看完的时候我完全不觉得这是一部简单的动画电影,其诉说的生命与相伴的主题在悠扬而略带哀伤的旋律里反复击打着我的心。
画风简单流畅,故事情节明了。 举着竹叶跑的螃蟹太可爱了。表面故事看得有的懵:红海龟撞裂了男人出海的竹筏,然后上岸的时候被男人翻了过来晒干了壳后变成了女人。男人看到红海龟变得女人,就放弃了出海,俩人相伴一生还生了孩子。映射到人的一生,那是有点意思。年轻男女互相让步,各自改变,然后安于家庭这个小岛。然后孩子大了,走出家庭去闯荡,家里又剩下两人。老伴走了,人生又回到最初。
影片的视觉设计带有强烈的欧洲动画色彩,但在艺术指导高畑勋的把控下,吉卜力的特色仍得到很大发挥。朴素的二维手绘,动态的海浪砂石的绘制仍打着日本动画工业的烙印,静态画面之中,竹林和主人公在巨石上的构图简洁而富有禅意,极具东方意韵的表达。日法荷三国的这次“混血”,并未让人消化不良。
刚开始觉得就像荒野求生的游戏一样,男主独自来到岛上,后来有了红海龟的陪伴和她们的孩子,红海龟为他放弃了壳,他为红海龟放弃了远方,最后又像一切都没有发生过一样,小男孩和海龟们去了远方,女主再次变成了红海龟,只有男主留在了岛上,发生的一切都像男主的幻想,或许是因为有信念才能走的更长久吧。