马赛克日本(2014)

简评

五集太仓促了，但是这个剧本很生猛。资本和性面前，虚伪必然露形。男主的老师的那滩血真的是对男性的肉体存在、社会和家庭存在血淋淋的讽刺。细想木内自与社长后的每场sex都只感到痛苦，她的sexual pleasure被社长满足的同时也被完全剥夺了，真的是太可怕了

个人觉得这才是半圆的翻车之作，按日常操作，水田导演+半圆，必定佳作呀。女主前期有作为职业剧里该有的一剑封喉吐槽，精准解读。但后面男主各式暴走混乱，案件的加入，戏剧味重了，然而过程又是各种脑洞补全，敷衍、浮夸，水平就偏到一边去。结局哪个地方打工？是在说野猪里面那件穿过的T恤么，可笑可以泪了，被狠狠鄙视了的独特日本马赛克文化。整了一部职业剧，最后还是瞧不起这个职业。看一生演变态，有好多选择，不一定要看这部。

高桥一开始劝永山从业说的马赛克是日本的遮羞布，和我们都是直升机飞过剩下的影子那段出离理智的演绎简直是整部剧作最浓的汤底。女主结尾大段的自我剖析很打动人，然而高桥让永山接电话，后者立刻爬着过去递电话的情节令人起鸡皮疙瘩，让最后的结局变得合理了不少。

看第一集感觉编剧想就这个比较特别的题材下一盘大棋，结果后面走向越来越迷，很多情节没有解释清楚，结局戛然而止留下一堆未填的坑。男女主的感情戏没有明白想表达什么，仿佛是在批判现实向的电视剧里强行塞入的一段感情戏，男主的转变也有些生硬。看完印象最深刻的是九井社长。

【4-】“遮住的地方越多，在看到一点点的时候就会越饥渴。”立意很深，剧集太短，想讲清楚什么反倒后面什么也讲不清了。欲望这东西本来就是无法规避的，AV也是顺应时代的必然产物，马赛克更是社会物欲横流中的最后一层窗户纸，势必也是仁者见仁，智者见智了。

两个小时看完，厌恶着日本这一面的同时也好奇是什么样子的，结果比我想象的更压抑。没看剧评之前好多情节都没看出来，不知道是我对这个世界黑暗面知道的太少还是太傻了。欲望真是恶心又肮脏的东西。 ps喜欢女主的颜 真的可爱啊

大概五年前？看的吧，总体而言这部剧特别“日本”，甚至可以说是av题材包装下的《菊与刀》，有了“马赛克”就可以堂而皇之的抛弃羞耻心与律法。这是我看的第一部坂元裕二的剧，大段的精彩念白让人很有在看舞台剧的临场感。同时也是我对高桥一生爱情的开始w。当时刚看了民王和世奇，以为他戏路大概就是禁欲秘书或纯情DT，没想到剧中塑造的角色淫乱又坦荡，毫无羞耻心，床戏行云流水毫不尴尬，剧中睥睨一切的眼神看后许久也时常回味。后面再看他挑战什么角色都可以淡然处之了（比如饰演制作充气人偶的匠人）

神经质絮絮叨叨神神叨叨又脆弱的社长真的太迷人了，虽然益生菌现在是走治愈系(主要日本整个社会主导走治愈路线)但其实他最拿手的还是神经质一类的角色啊。其实是想拍一个深刻的主题，但呈现出来的效果并没有那么好！但每个人看出来的感觉都不同，你可以觉得这是纯爱剧，也可以说是黑色讽刺隐喻剧，甚至还可以说是变态喜剧。台词方面社长有一句话说的很对：日本是发达国家里最变态的。

深夜剧bar的这个翻译，目测至少有30%是错译和漏译。超变态先进国日本的AV里文化，明显是在内涵DMM，台词的信息量很大，限于篇幅剧情过于急展开，都闻到园子温的味道了。当然最后一话的大段说教还是很坂元裕二的。

有点厉害，通过色情业反思了日本社会，最最后还是映射到政治。 不愧是拍过东爱的编剧，四五集得纯爱镜头语言简直绝了，感动到了。高桥一生真的是看一部他的片子对他叹为观止一次，演技太牛逼了，会找机会补他之前的剧。永山绚斗也喜欢。“马赛克”无处不在，马赛克后的世界，我们不得而知呢，日本反思出的这个论点，好像在我国也有可取之处。.20凌晨三点在家一气看完

马赛克背后的影射，被权财欲所奴役的芸芸众生以及那些匿于暗处无法被挖掘的罪恶，本质讽刺性喜剧。篇幅太短导致诸多想要探讨的东西都被浅浅略过，情色尺度虽大但镜头却艳而不淫，大段人物内心碎碎念承袭坂元一贯台词风格。高桥还是扮演剑走偏锋的生趣配役最具魅力，戏里狠压温吞无趣的永山一头。

主题选的很好，坂元裕二有点东西。全员的演技都算在线，可惜的是被砍掉太多内容了，导致成片太糙。其实原子化个体、格子化世界那些理论，都比不上马赛克化。你、我、社会、整个世界，都是马赛克，而且依赖于马赛克才能存在，才取得了正当性。没错，事物的本质就是暧昧。所有自以为是的逻辑与经验，都是为了掩饰那张谁也看不清的脸。话又说了回来，马赛克之下真的有东西存在吗？谁也不知道，于是有人将其命名为黑箱。但黑箱反而掩饰了事物的本质，使人忘记了黑箱何以成为黑箱——因为马赛克。看的眼睛是马赛克，说的嘴巴是马赛克，听的耳朵也是马赛克。那么，世界的运行规律不是黑箱的自律与协调，隐藏在规律背后的也不是体制与驯化，而是沉默并生动的马赛克。