毛骨悚然(2016)

简评

这部的人设剧情某种程度上和X圣治有很多相似之处，相比之下就有许多明显的缺点，后半段对于人物的态度转变无法理解，还有一些剧情上的硬伤。不过对于男主这个人物的刻画，其实很复杂，从开篇，一个谈判后主动背对犯人，反而被捅了一刀的刑警，到最后依旧企图和凶手谈判的人，可以完全感受到他的自大；在探究案件真相的过程中，也无法做到和被害者共情，十分冷漠。黑泽清依旧对镜头的掌握能力非常厉害，一个塑料布随风飘动的镜头就营造出了紧张诡异的氛围

《毛骨悚然》2021-140离奇的杀人事件，新家的古怪邻居，男主一家也是够倒霉的，世界那么大，就偏偏被编剧搞在了一起，日本人的脑洞有时惊奇到把不合理的事，硬生生让自己信服到极致。反派控制人的方法莫名其妙，后半段情节你会发现自己的脑筋怎么转弯也转不到这个片子的轨道上来，也许日本人的脑回路都是天津大麻花吧。4分

如果自由意志能通过皮肤注射进行操纵的事。这难道不是黑泽清的《寄生虫》吗？也许《寄生虫》真的就是亚洲三大国的标配式电影吧。大学办公室里的多人询问戏完全就是调度和布光的教材：误以为被询者是情绪的主导，但其实是询问者的高仓，布光对象和均匀程度是焦点的转换；后景里不断移动的助演群体（大学内庭来来去去的学生们、推轨镜头彼端的行人等等）都是纵深空间的延展，黑泽清真应该去拍戏剧；时而像滚雷、时而像重物推滑的音效似乎在戏内又似乎在戏外。

后半部分确实有BUG，但没有想象那么多。对日本社会环境不太了解的话，会很难理解本片的剧情。日本人冷漠的邻里关系，每年少得可怜的凶杀案导致大部分日本警察的刑侦能力低下，日本人对他人家务事的避之唯恐不及以及日本人从小被训练成对上位者的盲从，这些都是本片逻辑合理发展的基础。如果缺少这些日本特有的社会现象，这个故事就会显得漏洞百出。另外所谓的“神药”不过就是家庭关系破裂诱因的具象化，参照“尼崎事件”和“北九州囚禁杀人事件”，现实往往比小说或电影更夸张和更具有戏剧性。

演员都很不错，但成品真不行。影片的前半段氛围营造的还行，还利用另一个案子作为对现在正在发生之事的呼应，只是越往后槽点越多。除了大反派是真的给人感觉很厉害，其他人都被降智打击了：男主一开场就秀了一回烂到家的智商，在之后的探案也没有任何闪光点，反而还显得很恶趣味，在面对大反派的时，依然犯了和之前一样的问题，装B被雷劈啊，也完全看不出他在心理学上到底有什么厉害之处；两个警察也让人莫名其妙，年轻的明明知道对方有问题，还大着胆子去送人头，也是没谁了，老警察已经发现了问题，却还一个人去查看，就不能在警察局出来时多带些人手吗？而关于妻子的，最大的问题就是影片根本没去展现，她是怎么一步步被心理控制的，剧情十分突然。整个故事都建立在人物莫名其妙上，让人十分失望。

惊悚到位，也只有惊悚到位了。电影的结构、画面、演员都很重要，但故事才是电影的主心骨。电影人可以不愿意讲清楚故事，也可以选取部分来讲故事，但必须要有一个值得被搬上荧幕的故事作为根基，要在细节处留给观众自行补充完整故事的余地。黑泽清的职业修养足矣，终于让我看到了一部故事很烂但其他方面能打高分的电影……

应该全盘弃用聒噪的无源音乐，它们所致力于完成的单向情绪调动正是黑泽清的含混叙事语气的死敌。前半段在侦察线的情节推进中已出现不少日剧般的俗套笔法，半途向西野的视角转移后，其形象的神秘魅惑不再（并非《临渊而立》浅野忠信式的退场，而是确确实实的祛魅，回归至设定所解释的形象中），电影便理所当然地开始收束伏笔，朝既定的方向前进，依顺于题材语境而在剧作中抛洒大量无关紧要的陈词滥调，继承于《X圣治》的一部分主题由此被掩盖。但不可否认的是，后半部分仍然贡献了一些精彩绝伦的调度。

本片是黑澤清重回老本行，所拍攝的驚悚片題材，該片依舊延續他在類型糅合的實驗形式，但似乎並不受用。前三分之一精彩緊湊，後三分之二卻開始洩氣，黑澤清雜糅家庭倫理和驚悚懸疑的類型構思雖是可圈可點，但吃虧在夫妻關係的線著力不夠，導致轉變過程有些突兀，黑澤清講究的攝影角度，空間感與音效的設計，依然有一種奇異的戲劇張力，香川照之的催眠手段顯然是黑澤清對《x聖眠》的自我致敬，但其水準卻遠不及《x聖眠》。

前半段的逐步深入有希区柯克悬疑片的味道，可惜后半部剧情没跟上，又回到了以往的神秘主义，失踪案结果没有呈现，有割裂感，黑泽清还是适合纯粹用神秘主义结合氛围营造来表现人物心理深层的恐惧。西野的反社会人格形象塑造生动，归功于香川照之的演技，在外动作神情故作僵硬不自然和私底下毫无预兆的变态邪恶的反差，带来了全片最让人毛骨悚然的力量。

一直以来看黑泽清的感受就是皮相是皮相，里子是里子。叙事已经非常攒聚，并且与常规的悬疑片套路拉不开差距，但是一定要不断通过视觉上的陌生化来作出情绪的间隔，比如通过窗帘表现风的在场，通过手不直接表现人的在场，密闭空间墙壁上的污渍与灰尘表现亡魂的在场，但这些统统在这部电影里不起到与内容相融合的迹象，反而很容易被观众忽视，那些有关作者的惯常用法如果统统消隐于叙事的繁杂与连贯之中，它便再难以显现其独特。《回路》非常强调空间与孤独之连接，并刻意消减叙事连贯性以突出形式，最终让空间中的人站出来。这部电影其实延续了有关现代社会中人类寻找连接和信任的主题，但必然会在类型化的强大过程中被挤占表达的空间，最终完成两边不讨好，想看恐怖片的观众骂街离开，文艺逼又觉得索然无味败兴而返。

。Cure的姊妹篇，元素有很明显的对位，一个面向过去，一个面向现在或可能的未来。他认为属于过去的神秘力量比属于现在和未来的科技力量更强，就像Cure的力量也比这部《毛骨悚然》强一样。黑泽清在Cure之后风格定型，这么多年也仅仅是技术进步，还少了生猛，节奏依然舒适，但再没被惊艳过。

8分。豆瓣不到6分叫人发指，即便剧情上有所欠缺，人物交代不足，但完全没必要扩大这些欠缺，况且也未必是。因为正是这些说不清道不明的含混，正是剧情上的大幅省略才更使人产生强烈的心理恐惧，如果紧紧抓住剧情逻辑不放，真是舍本逐末。见很多人说那些被支配的人在清醒时为什么不逃？不努力求助？那是你不懂什么叫被支配，什么叫服从。香川照之表演变态真是神乎其神，最后那个死亡特写很棒。