野良犬(1949)

简评

先想起1949年这个年份的国际形势，又想起姜文新千年后演的寻枪，不禁感叹黑泽明之超前。电影和之前看的泥醉天使主旨相似（还是帅帅的三船和老大爷志村乔打对手），依然是展现战后日本存在的一些社会问题。从枪支走私，到传统的艺伎舞女，到新兴起的棒球，再到身为战败国士兵，战后怎样面对家庭融入社会的困境，相比同时代咱们的电影，黑泽明更加以人为本，立足当下。用音乐当反差和包括用温度天气来预示剧情，这些技巧还是稍显稚嫩，但镜头语言已开始兑现天赋（主角和反派倒在花田，小孩唱着歌经过），而且电影名也很有意味。

一个警察丢失了枪的故事原型，从《野良犬》散发成那些《寻枪》或《机动部队》，但是大多数后来的导演都着迷于寓言，只有黑泽明这个老祖宗仍旧渴望在寻枪途中，一同寻找人与社会的关系。《野良犬》的热天午后，粘稠肿胀得像是一个世界焖炉，把丢枪和丢行李的前史相互勾串，不得不佩服编剧的才思。但，黑泽明最令我深觉了不起的，是他从来不仅限于某一个巧妙的隐喻，某一种诗意的点到为止，他总对他讲述的主题满怀期待，并且愿意相信每个男人在生活中都有必修之课，而这个世界也总有它因果不空的盛衰大道。你很难去评论黑泽明的技巧，因为它功夫早在诗外。

黑泽明的故事片最值得称道的就是人物塑造，片中除了三船扮演的对自己的柯尔特有执念的新刑警和志村桥扮演的老刑警，其他角色多是社会底层的小角色，有小偷，地痞，手枪贩子，舞女等等充分反映了战后日本的社会风貌，以夏日炎炎来表现社会的矛盾激化。反派的枪手杀死了一个新婚的妇人让她的丈夫伤心欲绝，又打伤了志村桥和三船饰演的刑警，他和三船可以说一体双生，都是退伍的老兵都在火车上被偷了背包，表现了军人身份和精神认知的流离失所。但是黑泽明借志村桥之口表达了自己的观点，环境并不能称为作恶的借口，黑泽明同情这些大时代下的小人物，社会的抛弃者，但是也相信人可以选择善良。

片名《野良犬》有着不同的寓意，开场就是一只野狗眼神敏锐地盯着站在大街上，它是旁观者，洞察者这萧条的社会，资源匮乏，人们都像狗一样的活着，那些刚刚复原的士兵找不到工作，被社会唾弃，极端的情绪下犹如疯狗一般危险，在这样的环境下，该如何选择是影片的主题。村上和游佐有着近乎相似的人生轨迹，在财产丢失后两人同样的一无所知，精神上的生存还是死亡是个问题，有的抉择人生只能做一次。最后那群唱歌的孩子走过，代表着社会会变好，变好的第一步就是对战争的反思，舞女对漂亮的裙子可望而不可即，当游佐为她用肮脏的手段得到时，她只能有片刻的满足，但是不安的情绪会一直笼罩着她，抢来的东西永远是抢来的，她无法真正快乐的享用。

勉强及格。主线清晰直接，丢枪的警局初哥三船跟着老侦探志村乔去寻枪，按照线索一步步逼近目标人物。全片有个突出的点：伴随寻枪过程，镜头在战后日本的各场景游走：颓败阴郁的黑市、人声鼎沸的球场、后台睡了一地的舞女（镜头捕捉了她们身体诸多细节），能从这些镜头里看到旺盛的生命力和泥沙俱下并同样生机勃勃的日本社会。另外三船因丢枪反复将嫌疑人的犯罪归因到自己身上，这份责任心或曰耻感，不失为黑泽明武士精神的闪现。但这种拍法也有缺点，譬如三船二人劝说嫌疑人情人交代线索的一段戏委实拍的拖沓，而全片多次运用追逐的二人向镜头冲来的镜头也抵消了追逐戏本身的紧迫感。三船与嫌疑人最终对决的戏花了不少心思，先是有附近打哈欠的无关路人，后有同为退伍兵的二人并排躺着但截然不同的情绪呈现，渲染了孤独而内化的武士精神造成的命运歧途

真是不敢相信这是1949年的电影啊，我看完都不能用经典来形容，这就是一个穿越回去的现代电影，我水平有限，但看的电影还算多，这样的叙事结构，跟同时代的电影完全不一样，关于丢枪的故事，回忆一下，相关的题材我恰巧看过几部，《机动部队》《寻枪》《神探》，这是一个很巧妙的手法，《野良犬》根本不是犯罪悬疑片，在我看来，他就是讲了一个老百姓的故事，人间疾苦，世风日下，在那个时代背景的人们，甚至可以当纪录片来看，虽然离我的生活相去甚远，他却具有现实意义， 太了不起了！

。74年前，黑泽明监督的结构严谨的影片。青年刑警村上（三船敏郎饰）不慎丢枪，在老警察佐藤（志村乔饰）带领下，找到女扒手阿银，迁出卖枪团伙首脑立花，进而发现租枪抢劫的是游佐。为了抓获游佐，先找到其友阿清，由此找到游佐的女友春美。佐藤由春美处查到游佐曾栖身的樱旅馆，从游佐曾乘坐的出租车司机获悉曾找光月酒馆，再从此到武藏屋找到陪侍游佐的艺伎金太郎，获知游佐（化名並木春夫）最后的落脚地神田的弥生旅馆。佐藤追至此处围堵游佐。在调集人手，通知村上之时，追逃跑走的游佐，被其击伤。村上从春美处获悉游佐和她约见于神田站，前去抓捕，追捕时被击中，却也拿回了枪，逮捕了游佐。影片花了相当篇幅拍摄村上落拓找枪过程，对战后霓虹社会和底层民众众生百有较生动描绘，对人的无力抗争有较好描述。当年三船敏郎29岁，帅哥。

，连看两部黑泽明的现代戏，个人还是更喜欢他的古装戏。故事依旧聚焦战后社会百态。丢枪自责的新手警察村上，与之相对照的用枪犯罪的游佐，在面临同样的被偷窃的困境下走上了两条不同的路。剧情总体没有特别跌宕起伏，就像电影里铺垫酝酿许久的闷热天气，在逐渐接近罪犯、剩下的20分钟时长里，开始进入高潮，下起了倾盆大雨。虽然年轻的三船固然帅气，可我更喜欢志村乔饰演的老练刑警，一开口就是金句直击要害。也发现导演很喜欢直接用剧情环境音里的音乐，比如《泥醉天使》里的吉他，这部里面的口琴和钢琴，最后孩童吟唱的歌谣，很绝。

一名警察丢了枪、然后到处寻枪的故事，呵呵好熟悉的剧情吧，是不是想起中国一部电影。黑泽明的故事讲的太棒，里面充满了诸多娱乐元素，老少配的侦探组合，步步惊心的社会底层探寻、紧张的倒计时（枪里有八发子弹，罪犯用枪不断杀人），罪犯心路的逐步深入（一个原本向善的底层人如何从流浪犬变成了疯狗），教科书级的场景调度和摄影构图，再加上不时出现的神来之笔，比如片尾，对决后的警察和罪犯精疲力竭，瘫倒在泥地里的两人分不清谁是警察谁是罪犯，累的像猪猡一样喘息，这时，远处一队春游的儿童走过，唱起了纯真的童谣，在罪犯的眼里，此时晴空蔚蓝、野花摇曳、彩蝶飞舞，罪犯开始爆发，失声连连哀嚎，痛苦似一只将死之兽，哀悼着自己的毁灭。故事之精湛，娱乐性和人文精神之结合，吊打当下一众空心胶囊电影。

从年轻警察的一把枪丢失说起的故事，整个故事紧紧抓住“寻枪”行云流水一气呵成，同时展现了战后日本社会形形色色的人物，虽属于黑泽明比较早期的电影，但是依然刻有很强的社会反思，陆川姜文的《寻枪》idea应该是来自于这部，但是社会广度不能同日而语。而且感觉黑泽明的电影都好热啊，天国与地狱看的人很热，这部更是各种热，导演是喜欢拍热还是怕热啊？其实寻枪确实是个很好的命题，可以延展出很多社会形态，比如如果有大导演能拍一部我们凯里的那个震惊到中央，李昌珏都查不出来的杀了派出所所长抢了枪枪杀银行行长一家三口＋一个邻居，18后凶手阴差阳错因为经济开发区当上官贪污受贿录入指纹时才真相大白的案子也一定会带有中国自己的社会形态色彩的~

第二部黑泽，剧本/节奏/镜头还有调度成熟太多了，比寻枪好看太多了；三船真的太绝了，和志村/黑泽简直是铁三角，最后二十分钟的旅馆戏和追逐戏把全剧推向最高潮，以小孩子的郊游和雏菊作结也给本就灰暗的背景多了一丝光明，这是虽然和泥醉天使共享社会现实内核，但野良犬不同的地方。同时，泥醉天使始终在贫民窟和臭水沟摸爬滚打，而野良犬则借助寻枪和三船锐利的双目展示了战后日本的众生相，同时剧本设置更加精妙，角色也更立体，同属战后派，无家可归的野犬和道德警察仅仅在一念之间，黑泽明的还是挺左的。

小警察的成长需要历练，还好他遇上了好领导和好师傅。最后一幕开始学会用脑，但还是莽撞了，但他跑的快，性子倔，像打不死的小强，寻枪硬核结束。一开始黑白的模糊画质让我的蓝光眼很累稍有不耐但很快就被故事吸引了。流畅的不像话，穿插战后社会百态惹人心酸，很好烘托了影片深度。时代对文艺作品影响至深。现代影视作品都怕得罪观众，人性正念被各种外力阉割。捏造情节追求华丽观感，整天卖梗，演员被商业化神话，表演痕迹重，脱离生活，惯的观众只做梦不面对现实，却依然有硬需求。野良犬这种电影如果不是贴了黑泽明的标签，这种占用时长，大段无声的细节描述，人物为求贴切，不求观感，完全写实的手法，在现在这个浮躁的时代，看客还不一定买账呢。最后坏人的哀嚎虽然凄厉，还是小警察的话切题：你被抢，我也被抢了？你被抢就去杀人？还是天生野狗。