当爱来的时候(2010)

简评

张作骥镜头下的青春和丧还是很对味的，《当爱来的时候》不仅仅是关于青春的迷茫和叛逆，更多是在讲述一个大家庭的困惑，本岛和金门的关系，那一种割裂感，家庭中的每一个都不开心，都不满足，哪怕是活了大半辈子，看透一切的爷爷，也只会息事宁人。而那一个倒霉的座位，可能给你招来车祸，也因此给你带来一段姻缘，在迷茫和厄运中前行。

老爷子唠唠叨叨，是个话唠；少女处于叛逆期，有个性；两伙古惑仔告诉你什么是黑色幽默。每个人都有每个人专注的事情，老爷子喜欢安慰人，安慰爸爸不要骂孩子、安慰活着的人不要因为死去的人而过度悲伤；少女怀孕之后变了，走吧，走吧，人生难免经历苦痛挣扎。少女的孩子生了下来，也是在饭馆，若干年以后，两个孩子都长大了，一个叫她姐姐，一个叫她妈妈，而两个孩子相差不到一岁。

张作骥寄予希望的《悲情城市》坐落于王家卫的《重庆森林》里。尽管此刻他阴霾的心情像是青春期里那个渴望被爱（阳光）而不得的少女，但倘若《当爱来的时候》人们一定不是两眼茫然不知所措的状态。影片结于另一个新的开始，并以 “母亲” 的身份强调一种同理心和换位思考。这说明此处的 “父亲” 不是白白牺牲的《范保德》也不是《醉生梦死》的爸爸，而是喜爱飞鸟大智若愚的叔叔。

1、开头分娩好真实。2、日本有部电影叫送行者。3、福德宫土地公。4、摇断木瓜树时，被老妈骂为什么不保护自己，当时觉得这个妈妈好不贴心。镜头一转，一家人坐一起吃木瓜汤，又觉得有点儿暖。接着是猛烈地争吵，扇耳光，撕破脸皮。这几幕相当过瘾。“肚子被搞大被我爸打”。一连串的为什么问得好！5、女生总是很快成熟长大，而男生成熟得就很慢，有些甚至一辈子长不大。这大概就是社会对女生的残酷无情吧。6、小妈后背的纹身好漂亮。

大妈没有生育能力，却给了这么多人一个家，亲妈就是拼命生孩子，完成了子宫功能。这个女孩子连把男人弄到家里都不需要了，用你的精子就够了，也开始了自己的人生。虽然开始是恋爱脑，不戴避孕套，被男人甩掉的形式开始的，可后来渐渐觉得也不需要男人了。这个女孩子伶牙俐齿的，做错的事情就是16岁不专注于学习，搞事业，恋爱、生孩子搞那么早干嘛！

真实，这就是生活。很感动，看到了自己和家庭的影子。家家有本难念的经，一大家人虽同住一个屋檐下，但每个人的人生都不同。母女二人都是在餐馆内生下的小孩，就像一个循环但两人对待孩子的态度已经完全不同了。来春怀孕时对邮递员说的那番话印象深刻。缺爱的来春、傻而单纯的叔叔、中年失意没有地位的父亲、强势的大妈、悔恨生下来春的二妈，每个人都很真实，就像生活在周围一样。人物关系是随着剧情的发展逐渐揭示的，开场不断的黑屏似乎是故意割裂时间和人物内心情感的某种暗示，不太理解导演为什么这样安排。

想看个关于爱的片子。一开始发现没有爱，孤独的少女和背后凌乱的家庭关系；后来感觉有一点爱了，劝父亲少喝酒，大妈二妈浴室相拥；最后竟有点迷离，也分不清这究竟是爱，还是面对家庭生活时那每个人本能的选择。男性在电影中慢慢瓦解，从酒桌上、床上、记忆中，女性却一点点强大起来，被迫无奈也好，心甘情愿也罢，其实看似不能承担的也都不在话下。好像影片没有多动人的音乐，仅仅是几个简单的钢琴(或许)声配合演员表演就可以堪比催泪瓦斯。不是说哭了就是好电影，而是好电影才值得为它流泪。年轻的范植伟和吴慷仁，仿佛才彩蛋一般的存在。来春的经历想到了罗马的保姆，二妈身后的纹身一定又是另一个故事。

本片故事情節像是台灣偶像劇的狗血劇情，但在編導漫不經心的處理下，倒有幾分不溫不火的日常生活詩意。沉實冷靜的攝影，散文般的結構以及女主角的呢喃獨白都可以窺見張作驥的處理確實和一般台灣導演的不同，把“愛”這個很簡單的概念變得更廣泛，更豐富，只是配樂似乎過於飽滿，打亂了敘事節奏和演員表演，對故事情節推進也並無太大幫助，未免有些可惜。

从生孩子开始，到生孩子结束。一大家子闹哄哄地热闹。爱，家庭的爱，都在琐碎的日子里，不易察觉。阿杰好棒啊，来春希望阿杰讲话快一点，不要太固执，但是阿杰好棒啊。一部治愈的电影，细细感觉，鸡毛蒜皮和磕绊是温馨的。很慢，像人的一辈子一样慢。女主的演技一般哦，导演很喜欢她的侧脸特写。不知道为啥我的友邻只有四位看过，而且都没有短评，两个三星两个四星。我觉得值得一看。这部电影在我电脑上存了超过两年，终于了却了这段缘分。

。张作骥不是杨德昌，张作骥也成为不了杨德昌。虽说有《一一》生命的厚度，但是没了魂和人物的关系，有的是破碎一家几口对阳光温度的渴求。从母亲的出生，再到成为母亲成了电影二重奏，稀碎的家庭之满快要直逼让人喘不过气。灵气在，调度把控在，但就不是侯孝贤和杨德昌拥有的生命的厚度。还有啊，那些个死亡一幕一幕的黑幕转场真的要把我难受的要死。

我始终在记忆里找寻不见这种似曾相识过的记忆来源，但仿佛就跟很多很多年前曾经看过一样，实在是费解，在一种循环的生活里的成长的阵痛，分娩伴随着生活开始，破旧的餐馆乌鞅鞅的人群，金门，鸽子，看似用一些平静的镜头和情节的事件勾勒出了一个少女内心对于生活和家的归属找寻，完成了生命的二次初始，不得不说很有味道

人设和框架过于cliche，配乐铺地太满。故事折射出的台湾现状与东方伦理中隐匿的私密，竟通过大段直白的独白与对话表露出来。张作骥过度先行沉溺于对伤感往事的回忆之中，而非从基点重塑故事，进而营造氛围，因此情绪不是堆叠与节节攀升，最后的互文回应所具备的情感力度被透支地太多。