红颜(2005)

简评

《红颜》本来应该是充满苦难的电影，然而片中却看到了欢乐。充满生活气息的细节加上非职业演员的自然演出都让整部电影散发出原生态的活力，也让被城市生活规程化了的观众，重新感受来自生活底层的欢乐。这就是从生活里捞出来的一截故事，影片并没有卖弄所谓的越界话题或是操作前卫概念，整部电影血肉丰满，极其感人，强烈推荐！

自古红颜多薄命。小云没有做错什么，但在当时那个年代，生活在乡镇的人们，思想是保守的，闲言碎语是能把一个人淹死的；男女关系却是混乱的，孩子却又是最最无辜的。最后的结局，孩子不知晓自己的亲生父母，小云离开家。一切能重新来过多好，可火车总是象征着离别。那两段插入影片的交代情节的字幕，我不知道这是否真的必要…如果必要，言语可以改进。如果不必要，可以适当延长画面，我觉得这会更好。

《红颜》，是否叫《母子》、《儿子》更贴切？当然，鉴于她和孩子之间的感情关系，叫《红颜》也是妥当的。选角方面稍不如意：男孩的国字脸怎么也不像母亲啊，更不像外婆、外公。要确认是否是自己的孩子，看照片不可靠，拔根头发去测一下就清楚了。不过，孩子演得真好。国产电影，还是反映普通人的生活、感情，接地气的好看。世界真不公平，那些流量演员演技远不如这些无名之辈，却能名利双收！不赞同在电影中活剐鱼鳞的镜头安排，很残忍。

生病在家窝着，感觉时光停滞，就想看个大闷片，不知怎么就拉出这部看了。孩子爱上母亲的伦理故事有点噱头成份，其实表达的挺自然的。关于小镇女性生活中的种种矛盾和冲突，以及成年男性的集体缺失（有几个男的但都比较扁平和脸谱），刻画不可谓不细腻不入木三分。那么复杂的伦理冲突情节都很快交代过去，反而一些无言语的镜头很漫长，就知道导演关注的是什么了。尤其那个镜头印象深刻：小云在大厅广众之下作为小三的身份被原配一行殴打一顿，结束后独自缓缓离去，下个镜头就是她坐在床上的蚊帐里吃苹果，清脆的啃咬声持续了许久，当时就觉得这个镜头不明觉厉。试想如果你是导演或编剧，会如何安排这个情节？

没想到小勇居然是她的儿子。是小王的红颜，又变成了小勇的红颜，这种俄狄浦斯的悲剧既是时代的造就，也是人的局限。处在封闭的环境之中，而产生了人的自身局限性，局限和封闭又相互印证影响，让悲剧得以播种，生长。打破悲剧的最好方法是破除封闭与局限的走出去，万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。红颜不是知己，红颜也不是祸水，红颜只是红颜。

很沉郁的故事，现代版的俄狄浦斯。李玉太会把握九十年代朦胧暧昧的小镇生活了，下河叉鱼，赤脚蹚水，大音响的商演，萝卜泡菜就稀饭，钨丝电灯照亮的旧床褥……一幕幕一张张真实得过分，没有一点浪漫化、夸张化的部分。川音听起来好亲切，乡土感和故事感倍增。开场时小云端盆洗澡的情节一瞬间把我拉回虹影的《饥饿的女儿》，那种逼仄、灰暗的氛围和书中的描写太贴合。故事发展和她的《月光武士》也蛮像，甚至连电影里一大一小两个主人公都和月光的男女主角贴切得要命。她应该是最适合拍虹影的导演。

「红颜」是为国内数不多的母子之间存在情愫隐晦的电影，这一时期作者意识已经开始注重女性个体的悲惨际遇，从堕胎到步入社会后被歧视性对待，小云的一生是无自主式的人生。世界上唯一对自己好的男人竟然是自己失散多年的儿子，她翻涌的情感可谓万分复杂，这个故事设定实在是很巧妙，拍摄也很好，大女主与小男主的情感推进有条不紊，还设下很多细节伏笔，增强了戏剧的感染力。

云姐的心结是年少怀孕，从此她的一生被此事拴住，无不影响着她的每一个人生决定，与母亲的隔阂也不可化解，最后了解真相的云姐决定离开这里。故事是个好故事，女性在李玉导演的女性视角下不再是简单的欲望投射对象，她们是鲜活的个体，她们也有人生的困境和社会带来的难题。但导演对故事枝节的处理太过于典型了，以至于失真，小男友的死，钱老板的无耻，云姐和小勇的交杯酒和小勇拿着父亲的骨灰玩等等，都太为了戏剧性而存在了，失真的让人不舒服，导演把自己的导演观念化作失去自由任由宰割的鱼，本身是好的，但事不过三，不停的出现就太絮叨了，并且这些符号并没有和剧情很好的结合，所以个人不是很喜欢这些处理手段，太刻意而为之，最后演员选的都很好，加一星

乡村女人的心灵史，十岁少年的性启蒙，夹杂着不伦暧昧元素。八十年代的封闭县城，围绕未婚妈妈展现了一幅世俗风情画，舆论的偏好与压力下，唯有少年还留有纯真的挚情，对于名声不好的女人，或许人们习惯了指指点点，但她也不过是曾经不小心犯了错的普通女人。 片中一个小勇在堤坝上奔跑的长镜头，在湿滑的堤坝上铺设轨道显然是不现实的。为了拍好这个镜头，剧组在河上用油桶排成一座栈桥，而所有的演职人员都成了站在油桶上的纤夫，拖动摄影机完成了拍摄。

谢谢兔子暴力让我发现这部好电影，之前一直觉得兔暴的风格是玉导早期作品的整合与进一步延伸，现在更加肯定了这种想法，世纪初就敢在大陆拍女同和母子俄狄浦斯，现在直接发展为母女的俄狄浦斯，李玉方励你们真的很勇。镜头和色彩方面我更喜欢申瑜在兔子暴力里的呈现，不过新人导演的叙事功力还需要加强，兔暴很大程度就是吃亏在叙事和剪辑上。期待这几位创作者以后的作品。

大陆电影之光啊，中国女性导演之光！小云，小勇，苏老师的表演完全没有痕迹而且发挥很自然，没有刻意的煽情，精良的画面，单靠一段故事拉扯出的不仅是一个伦理问题的思考，还有女性形象的真实投影，翻倒的三轮，满地乱跳的鱼，映射出苏老师复杂难以平复的心，最后那场哭戏收放自如，是那么那么动情且激发共鸣，与《观音山》《苹果》里两位港台明星张艾嘉和金燕玲的对比中大获全胜，李玉！真是中国电影界的一抹传奇，对现实的思考和剖析十分到位

整体的背景是八九十年代，被掩盖、深藏、无处发泄的欲望只会在更深更隐秘的地方狂涌喷泄，造成更严重的后果。女主因为性教育的缺失如此，而小男孩也是如此，因为他对女主的喜欢，很大原因是对女性身体的好奇。片中对失足女子和苏老师的刻画，也暗含对明目张胆的欲望的褒奖，对虚伪隐藏不正视内心欲望，在乎名声的行为的批判。emmm还有就是，因为不知道有血缘关系导致乱伦的剧有很多，比如《雷雨》《老男孩》，但是这部更让人印象深刻，可能是因为是发生在乡村，乡村的人更原始，所以演员就褪去了很多伪装，更接近人的本真，所以就更容易打动人吧。电影用红颜这个名字，可能也是为了褒奖失足女子吧，为了给他们正名；可能也暗含了女主的悲惨命运，毕竟红颜有贬义之意；还有可能红颜比喻的是欲望，讽刺八九十年代掩盖欲望，结果反被欲望吞噬。