北村方向(2011)

简评

特別好看。因其對「方向感」的細緻探求，成為洪日後的作品中核心解謎的母本。將重複的場景加權平均，洪近期小體量作品例如《草葉集》之類都成為其預測的場景—對話再實驗。語義微變的情境之內立刻將觀眾帶入混沌的時間並質疑其變化，或許劉俊相從未見到來訪北村的前輩，末尾被攝入街拍者的相機，方向感頓失。「喝酒」的動作如何對洪尤其顯眼且重要，一番爭吵之後，以「乾杯」消解推翻因酒醉而爆發的真實——溫吞的嘲解，連洪的作品中最具魅力的金相中都不免被短暫地「暴露」。

算是能够习得的一部洪。洪在本片对于男性角色和女性角色情感的方面的塑造上可谓走向了刻板的两种极端，男性为了打炮无所不用其极，女性内心里的感性一旦泛滥起来似乎就没有理性什么事了。某种意义上这可以看成真正的海王传奇，男人的嘴不愧为骗人的鬼，打炮的时候对女生说我能让你幸福，实际上则是为了自己的性福无所不用其极，这过程和结果看似尴尬，则不失为一次具有讽刺意味的自反。

★★★｜目前唯一一部能称得上是佳作的洪式小品，《北村方向》让观众注意到洪片中除人物对话外的其他内容：心境，心态，及性格的流露。对话不再局限于一个直白到显得有些刻意的命题，而是发散并最终均匀汇集在每个角色身上，并最终成为引起观众共鸣的载体。洪常秀在本片中所展现的作者精神是可观的，他用自己强大的洞察力挖掘出了那些在生活中根本没有人会去在意的碎片，给观众机会去重新审视它们并找到全新的意义。电影中的每一位人物都像是观众每一面性格的化身，在陌生的城市中相遇，相别，在外伪装自己，在内释放自己的真实意愿，在懵懵懂懂中接触单方面认识自己的人们。它是真实的，细腻的，也同样是可笑的，正如生活一般五味杂陈。在结尾的“凝视”中，我们已然成为了漫步于北村街头，同主角一样的那些“梦想者”们。

迷人的黑白影像。“小说”作为影片的主场景，其走廊仿佛一条未知的隧道，让影像进入了幻境。老板娘的两次高跟鞋声真正带起了影片的节奏，也撩拨起了主人公的情绪。洪常秀用不断的“偶然”洽接起影片的结构，制造出诡谲的观影体验。重复的场景并不会让人感觉兴味索然，因为文本才是洪常秀的骨，情绪的递进通常在台词的流动中显现出来，不易被察觉。手机短信宛如一颗石子，让导演内心泛起涟漪（导演收到前女友的消息“别在推开我了，反正要分开。”后便追上老板娘）。得到满足后，这次他没有再留下号码，遏制了“石子”的诞生。但在街头经历了一系列的“偶然”之后，照片拍摄的阵阵“咔嚓”声以及《肖邦：升C小调夜曲》伴随着镜头向导演面部的推进，一切都好似陷入了更大的漩涡之中。

有时候会羡慕洪镜头下的这群红男绿女，白天操着中年危机的心，晚上过着和当代20岁大学生没差的夜生活，乱入的多情和小说，伺机而下的初雪，在这样冰冷得温柔起来的良夜，喝假酒吹牛逼泡妹子搞暧昧。如果说英语是最不适合尬聊的语言，那韩语就是吗？到最后唯有低低地一遍一遍重复那句漫不经心的话：首尔的冬天真冷啊。而镜头里外经历过这种心境的人都深谙其言外之意：天凉好个秋。

我真的不知道该说洪常秀啥好了。他的电影似乎有种魔力，就是你明明觉得拍的什么玩意，情节又无聊，永远都是电影戏学生那点狗屁社会关系，明明很容易睡着，没啥意思，但是你似乎总想看下一部。洪似乎永远不关注生活，不关注那些值得关注的事情，他的电影似乎只关注酒后那些梦在现实中的呈现(如果不够现实他可能还懒得拍)，而且只呈现生活最琐碎的一面同时对问题没有任何回应

这个时期的洪尚秀似乎找到了更加能被大众接受的表达方式，在搭建尴尬美学的间歇用大量的对话和心里独白让本片的逻辑更清晰流畅。或许在前十分钟观众还在对男主找寻这个女人的动机有所猜测，但之后的时间便不会追究男人的前史了。本片相对于之后的作品来说让人更容易去把握住人物的内心变化。通过流浪狗的故事掩饰自己情场失利的女人，把人的感官与欲望体现的淋漓尽致

因为重复的场景、重复的行为甚至重复的面孔，模糊了时间和真实的界限，不断给人deja vu的感觉。前一天还纷飞的大雪，第二天渺无踪影；前一天明明有亲密行为的人，第二天确矢口否认；到底哪些是现实，哪些是幻想，世界上真的有两个人能长得一模一样吗。事实上人确实是可能日复一日重复自己的行为模式，被一个又一个同样的人所吸引，人（尤其是男人）就是这样贫乏又庸俗。洪尚秀总是能够用短巧的长度和看似无关紧要的情节，将人物囚禁在镜头的空间内，人这样或那样的本性无所遁形。好多情节值得细品。

尴尬，反转与偶然叠加出来的轻盈感。对白中的尴尬与停顿，多是洪导不给台词或让人临场发挥时的自然表现。与心里话相反的诺言，与现实相反的修辞，被当作冷幽默的手段使用。洪导喜欢轻盈的电影，形式上剧本不定，演员友情出演，低成本制作，内容上烟酒饮食男女文艺。就像要冲淡现实的重，漫游与滑行。年少时喜洪导给编织的梦，近来却害怕，这份轻盈是否会兜不住重量。仁寺洞小巷里养着老餮多年的小店已经倒得所剩无几，文艺也不只是避难所或艳遇之地。感谢洪导为现实中郁郁不得志的文艺男中年编织一个梦，也期待他自己从梦中走出后的新作品

影像感很好，通过黑白摄影中的光与声效的调整呈现了一个仿佛在一个具体的过去年代的叙事，如此以来旁白的配合就十分到位了，又因此全片的节奏感被协调得相当完美，这样的电影就适合在午夜的电影院循环播放，任何人任何时刻走进去，它只需要融入在一个气氛和节奏之中。洪丝毫不遮掩它电影里男性的那点心思，他不会去包装，他利用技巧将那种笨拙剥去更多的东西，转而变成一种人物上的真诚，是侧面的粗糙的描写一个人，但集合起来的，他的电影反而是正面的细致的。

第一部洪常秀，会玩。导演的小心思完全表现出来，无所事事，喜欢漂亮女人。交错，反思，碎碎念，都不如烦心的时候喝酒省事。情绪提升时的推镜刚开始很无语但是越到后面越喜欢，音乐表达很少但巧妙，雪地独特的细节浪漫，人生的旅途里走走停停，老友们见面寒暄倒不如一个丢三落四的新欢来的暧昧。大量对白不显乏味，细细品味产生了一种独特的魅力？骨子里流露出的'作者心态'太打动人。

废柴文青的日常生活大抵都是如此，男女之间亦或是逢场作戏亦或是一时的欲望兴起，过后便是久久的遗忘，爱恨从来都是一瞬之间的事罢了。人生如戏，我们都是持摄影机的人，也都可能被别人拍摄着；至于生活，我们既是亲历者，也会是观众，只是人类的悲喜也许从来就很难相通罢了。一次见面也许可以被记住很久，也许转头就会忘记，是否深爱从来只有自己知道，他人也许都是道听途说胡乱猜测，还不如专心过好自己的生活，慢慢等待真正的幸福来临。