邻居的窗(2019)

简评

我们现在别人的窗外看别人，羡慕别人，殊不知别人可能已经是夕阳无限好了，殊不知别人也一样站在我们的窗外看我们，羡慕我们。其实，我们都一样，在漫漫人生长河中，都有悲喜，都有羡慕别人和被别人羡慕的无数个瞬间。而我们能做的，无非是过好属于自己的每一天，知足常乐罢了。

奥斯卡短片。构思可以，但是剧情设计和发展过于刻意了，好像人人都是偷窥狂似的。每个人都以他们看到的别人的生活作为参照，来对比自己，结果当然是对自己目前的生活不满意了，过好自己的就行了，没必要羡慕别人的生活，因为你可能不知道有人还在羡慕你的生活呢。

双重窥视，想到了后窗，以及卞之琳，你装饰了别人的窗子，别人装饰了你的梦，其实谁不是在窥视中艳羡着别人的生活了，谁不是在别人的生活里寻找自己过去的美好，以及憧憬的未来呢，谁不是在做着这种窥视他人生活的事情呢，看电影的观众在窥视着大荧幕里人的生活，而影片中的主角又在彼此互相窥视！

窥私癖。每个人都想窥探他人的生活，留以想象空间，同时又不想被别人看着。住在和邻居从窗子互相就能看到的房子，好像《后窗》这样的灵感就很容易跑出来。看别人做饭，吃饭，上班下班，陷入爱情，分手伤心。仿佛参与了一部分。“好像和一群人住在一起”，不小心参与了一点陌生人的人生。

你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。电影可以分为两段来看，第一段是女人的偷窥，当热情褪去，青春不再，生活琐事遭遇中年危机，再面临对面年轻鲜活生命的碰撞，嫉妒和羡慕在女人心里滋生，以男女二人身影在玻璃上的倒影反映偷窥很巧妙；当我们无法得知事情的全貌，没有人会一脸悲痛地走到你面前，哭着告诉你她是多么羡慕你的生活，我们必须学会去接受，学会去“看到”我们看不到的东西。第二段邻居的出场反转，观察是互相的，羡慕也是，自己眼中不值一提的琐事，可能是别人梦寐以求的生活，全片以邻居视角的女人一家结尾，女人站位靠前人影全黑，呆呆的看着邻居，男人带着小孩鲜活而有色彩的在画面后方，对比强烈。

平静的生活被新邻居的“公寓洗礼”所打破，关掉灯后的黑暗也掩盖不住对别人生活的垂涎。中年夫妇也曾拥有彻夜的派对和无尽的激情，如今却只能通过邻居的窗户来慰藉和怀念。窗户的两端同时放映着理想与现实、过去与未来。“完美的生活”终将有结束的一天，欢笑与热闹代替以泪水与死亡，丈夫的病逝给这场窥视画上句号。如果没有那次偶然的对白，妻子绝不会知道，孩子的吵闹是另一种恩赐，她所厌倦的一切别人将永远无法得到，只要互换视角，我们过的都是令人羡慕的人生。

就像钱钟书先生説的围城，外面的人进不来，里面的人出不去，我们永远都在互相羡慕，不仅仅是婚姻，似乎更是生活中的一切。最後才发现我们總在不同的评价体系、坐标世界中羡慕彼此，我们都在明目张胆的窥探，并且抱怨自己现有的生活，手機已經成為我们每个人都有的一扇窗，或许回到自己的生活去珍惜自己所拥有的美好，更為重要。

导演马歇尔·库瑞。今年奥斯卡金像奖最佳真人短片的人文情怀添加满分，各段落间添加了较小的镜头片段用以承接，时间得已自然流淌、不突兀；比起克克《后窗》里男主杰弗里斯的爱克山特加超长焦镜头的单方面注视，《邻居的窗》最后一个镜头给出了双方互相凝视的圆——奥斯卡似乎提醒全球影迷：多舛2020年的人均目标就是：（最大程度地、自我满足地）活着。

二十岁的人看四十岁家庭的窗，看见的是渴望的温暖日子；四十岁的夫妻看二十岁情侣的窗，看见的是逝去的青春岁月和无儿无女的潇洒。你厌恶的生活的鸡零狗碎，对他人来说是不可多得的幸福。结尾的拥抱是邻里关系的美好之处：尽管我们都处于八卦心理窥探彼此的生活，但会在对方需要时守望相助。

幸福是对比出来的，注重自己，永远别让他人成为你的围城。道理是很浅显的，故事叙述的方式十分的平缓顺滑，让一向容易被短视频反转吓到的我松了一口气。但怎么说呢，可能是因为太过于铭记于心的道理，又太过于温和的叙述，反而让我没有什么波澜感？

我们以别人的生活为尺度，别人也在以我们的生活为尺度，故事情理之中，但缺少合适的戏剧冲突，更像导演个人观点的表达，虽然发生在我们身边却不能让人感动之至，这是艺术表达过于直接而导致的简单情感灌输，深度与表现力都难以满意。

透过那扇窗，窥视的是自己的欲望，自己的无助，自己的影子。大家窥视着别人的生活，各自憧憬却忘了自己也是被羡慕的。那对年轻的夫妇，有着热烈的青春却并不完整，那对中年夫妇有着平淡的人生，但爱情逐渐淡漠，已经失去年轻时候的爱的冲动。城市里还有各色人家过着不同的生活，他们或许羡慕着艾莉的生活，亦或者是艾莉会羡慕他们。谁知道呢，那扇窗后总会有着自己的影子。这扇窗就像是围城里的世界，被困住的人出不去，外面的人也进不来，外面的人也永远不会明白里面的世界，可他们不需要明白呀，他们只需要“窥视”自己世界中的小美好就够了。