山中传奇(1979)

简评

这部片子的故事节奏实在不喜欢，知道胡导讲故事的节奏慢，可是如这片子一般如此慢的节奏还真是有点无法接受。导演大概太爱拍景色和行走了，拍了太多太多的景色和行走的镜头，以至于让我感叹或许胡导适合拍MV，追求景色就好。有些剧情留白，可导演怕观众看不懂有用很多镜头解释，也真是无奈。这片子如果剪辑成一半时长，节奏快一点，还有故事顺序适当调整下会更精彩。三个多小时的时长，看了一多半角色让人云里雾里，动机不清楚，个性也生硬，花太多镜头在呈现导演想要的美感而忽略了人物塑造和讲故事，实在是本片遗憾。男主是御用演员，但本片中表演特别让人费解，个性模糊，角色生硬，难以让人喜欢。如果只是单纯喜欢胡导电影的镜头，推荐本片，如果冲着故事来，可以放弃本片了。

在电影中感受美术的色彩。赶路的书生，半途遇鬼，结了场婚，结善缘，被人救，匆忙中完成抄经，事了梦醒，谁人不说一场好梦呢。原本以为经抄完就这么结束，谁知最后一个镜头又惊艳到我。半生庸碌，一场机缘，或梦或真，我想都是一次不错的经历。只可惜了征战沙场的几十万士兵，为守国土，战亡边疆，留一具白骨，风吹日晒，埋于黄土。不由想起，古时战场向来都是如此，谁又不是历史长河中的一粒细沙。 191分钟

又是胡金铨导演的一部力作。三个多小时不紧不慢娓娓道来。按类别来说应该属于鬼狐降妖类故事，这类故事深深根植于中华大地，数千年来在民间广泛流传。一众演员依然是胡氏武侠老班底，如石隽老师依然是夸张呆滞的表演，徐枫依然是杏眼柳眉的冷美人，依然是金昌根去的海印寺主持，鲁纯去的寺内僧人，田丰的老张，佟林的崔鸿至，吴明才的番僧，孙越的韩大人，全是熟悉面孔。全片从方方面面展示了中华传统文化之美，服装、建筑、山水、音乐，氛围状貌之古朴、笙笛鼓钹之悠扬，真是让人仿佛置身于一个古代世界，其美令人醉也。剧本也是传统的民间话本形式，侧重情节性而弱于逻辑性，以至于有很多经不起推敲的突兀之处。例如崔鸿至为何要促成乐娘和秀才的婚事？庄依云为何要在秀才沿途数次现身？番僧为何一直跟踪秀才？他早就知道经略府有妖但是不认路吗？8分

看的192min完整版，剧情属实拖沓孱弱，大量自然风光摄影，确有古意国风，这大概是胡金铨的最大特点，那份拙朴的旧日山野感如今已经见不到了，演员们京腔说的溜，演技可能是时代特色-夸张刻板。古建筑的风格还原倒令我印象深刻，能在日本古寺以外的取景地看到这么逼真的古建筑已然罕见 (原来是在韩国取景, 哎..)。蜜蜂采花鱼水交融的蒙太奇瞬间令我联想到《白头神探》里的油井导弹。斗法全无特效只靠打击乐 也是单调且生猛。小张艾嘉挺娇柔可爱。液晶电视VAR也太出戏了吧...

应该是胡金铨思想禅意最集中体现的一部了，世界上有两种好电影，一种是拍出来，世界上的其他导演都竞相模仿的电影，一种是只有这个导演本人能拍出来，其他导演都拍不出来的电影，龙门客栈属于前者，而山中传奇便属于后者，繁琐无聊的情节却一段也不能去掉，当真正发现这部电影的精彩之处，也就最欣赏男主背着行李在山间平原穿行的悠长片段，所以故事主体也渐渐变得不再重要，因为拍打岸边的海浪，树叶缝隙的阳光，荷花青蛙的池塘都变成了故事的一部分，一花一世界，一叶一菩提，整个自然都成为了男主黄粱一梦的留白，一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,当作如是观。

第七千部。192分钟版。回首的往事里还有前尘，何云青梦觉后于片尾来到绝壁。受托行路抄经书，以身犯险并于感悟间完成了超度，冥冥中的历练隐隐脱胎自西游精神。镜头分得很碎，轨迹与角度丰富多变，同时关照到了仰视平放等心理暗示，后期剪片必定耗时费神。胡大师舍弃了拳脚相交，代之以无形声波的法力攻击，意境与威力可以跟内功高手媲美。乐娘先后与番僧和依云有两场斗法，通过画面内容及色彩明暗调度心理暗示，蕴含着由弱到强的渐进变化，并且还能兼顾反转和意犹未尽，禅意与杀机纠缠并存。民乐被理解运用到如此程度，胡老师明明是学美术的啊！

简直就是一部中国传统文人文化的展览会。看的191分钟完整版，此片和《空山灵雨》同年同地拍摄，演员班底近乎完全相同，空山灵雨的故事性更强，山中传奇则更像一个梦境。除了大好河山，音乐在本片中也占据了相当重要的地位。最喜欢乐娘和依云吹笛子那段很有对比性，一个更妖娆一个更有生机，导演还配上了动物写景与之相呼应。总之这部是我见过最美的中国电影，同样讲人鬼故事，徐克的《倩女幽魂》不免红尘味太浓，缺少本片的一丝清新。

声音真是相当的牛逼，就是感觉如果声音也修复一下就好了。很少看到视觉如此让步于声音的片子啊，还有就是胡导是自然风光纪录片爱好者么？空镜纪录片可以稍微再紧凑一点，人物走的时候可以拉长时间没问题，但是松鼠吃东西那段我是真的看笑了。总体来说精致风雅，清淡自然，甚至通过疯狂蒙太奇还能看出古画那种散点透视感，这特么怎么弄出来的啊，意境啊。不过我相当不喜欢石隽，一脸侠客气，根本不书生好么！脑内意淫个张国荣的呆萌书生宁采臣演就好了。不过这越看越发觉有多少后面的香港导演受了影响。

看过纪录片便知诗意的烟和番僧浮夸的宝冠是怎么回事了，辛苦演员在满天浓烟里演戏，都知后来的华语武侠片多受《侠女》、《龙门客栈》之影响，但我看来华语神鬼片又何尝没受惠于本片，胡导堪称两种题材之宗师。拍的极古色古香，视听古意当如此表现，居然是在韩国取景，那里还是有些历史韵味的，儒释道三家轮番登场，任创作者肆意调侃编排，托景喻性的手法难免联想到《一夜风流》，不过胡之镜头下的山川风景当真宜人，竟把赤裸与含蓄同时兼顾了，妙哉妙哉！配乐添彩不少，僧鬼斗鼓一段酣畅淋漓。徐彩虹的王妈妈表演最佳自不必多说，却要多说几句徐枫，鬼气森森甚是骇人，面对番僧满面杀气，转头又对书生笑脸盈盈，好精巧的设计

一如胡导的片子，质感十足，超脱于他的年代。客观地说徐枫和石隽作为胡导的御用主演，年纪稍微大了一点点，要是能再早一点成就相互的话会更好，当然现实就是这样，没有也许。石隽自身的条件，忠厚的气质多一些，风流倜傥少了一点点。张艾嘉颜值巅峰，青春无敌。对于胡导，能大气地将这类故事剪辑到一般影院电影的长度就好，非要动辄三个小时，未必是好事。

因为半部山中传奇认识胡金铨，之后陆续又看了一些胡的其他作品，山中传奇是其中最打动我的，电影语言之美不能在大屏幕上看一次真是遗憾。徐枫气质凌厉很适合演厉鬼，剧中在道士处濒死时，眼神从凌冽到涣散无神那一刻的转变真是令人叫绝。石隽算不得英俊小生，但憨直中带些轻狂，身陷群鬼却不自知，有时还挺可爱。胡金铨电影的另一个叫我喜欢的点是配音，那些声音听着让我无端想起香菱的一句诗评“含在嘴里倒像有几千斤重一个橄榄”回味悠长。

先说第一印象，一部三个多小时的电影，台词却很少，可见导演对于画面表现力的绝对信息，这不仅体现在胡金铨对于场景的把控（大场景实拍很多，又以意境见长），还在于对演员形体表演的把控，类似于“斗法”的场景太多了，而且都是文斗，不是武斗，感觉就算现在而言也是无出其右；影片悬疑感也是得心应手，开篇一两小时一直是吊着人胃口，就算是稍微知道点端倪，但还是对后续发展和各个鬼生前的遭遇越发期待。宗教色彩还是很浓重的，不仅有佛还有道，影片所表达的禅理那就得悟了。