红(2020)

简评

《红》在光线和取景比前两部《蓝》和《白》更能吸引人的眼球，让人拍案叫绝，每一场景都会有意味深长的镜头出现，尤其是色彩，几乎被当成一种语言在使用。红色的车灯象征危险带着诡异的气氛；咖啡店榨汁机上的红色樱桃象征心理迷茫的创伤；红色夹克象征思念伸出的爱。另外，夺目的吉普，小店的招牌，那本砰然坠地的书的扉页，动物医院里的半扇虚掩的门，庞大广告街景，灾难后屏幕上定格的现实与过去惊鸿一瞥。这些奇异地融合在影片中的红色不时提醒我们：影片传达的本质内容正是这不经意中出现的醒目的“红”。

一拖答辩，亏我期待值这么高。顶级家庭主妇yy 春梦，虽然是女性视角，却完全没有挖掘女性心理，全片只感觉到了女凝，帅气有钱的老公，帅气有趣的追求者，帅气深情的出轨对象。女主对男主的感情变化刻画太过苍白无力，没任何说服力，导致女主就像只是一个受不了帅哥勾引的家庭主妇而已。虽然是女导演，但是导演全程女凝帅哥，完全不懂女性心理。一个女人，再对家庭对老公失望，也不会轻易撒开孩子的手，太不懂女性力量了。另：本片三个帅哥，尤其是站在雪地里的妻夫木聪简直太忧郁破碎有故事感还算有看点，女主的演技放在国内是连鼻姐都不如的程度，主打一个烂！还全程给她的木讷出戏表情大镜头。看得我那叫一个气。总之：矫情做作，言之无物，一拖答辩

吹爆Kaho酱演技，真的演啥像啥，可清纯少女可轻熟人妇；小七不演带点情色的电影都对不起他这张脸啊！试问：谁不想在一个寒冷的大雪纷飞的冬日踏上小七的车陪他驶完人生的最后一程呢？片子除了情色部分，还是在一定程度上探讨了日本当下女性地位的问题：作为女性如何平衡家庭和事业；不论如何都应该更好的经营和提升自己，而不是一味的付出迎合他人对自己的期望。最后一幕塔子迎着朝阳开着车载着鞍田桑坚定地说“行きましょう”全片最佳。配乐什么的也非常恰到好处。

一个绝望而热烈的出轨故事。女主在家庭里仿佛配件一般的存在，和丈夫的貌合神离，形如枯槁般的生活在床第之间体现淋漓。遇到了男主以后，干柴烈火的激情，原来的精气神儿仿佛重新被召唤出来。重回职场后和男主保持不伦关系，也和另一个男同事暧昧挑逗。故事后半程女主原生家庭的问题揭示，母亲一句“深爱过再死亡才是人生”仿佛当头棒喝。男主绝症晚期还在暴雪中开车接女主回家，路上那首哈利路亚，配合着这样的情景，仿佛寒冷中包裹着一捧热火。结尾不言而喻，男主去世，女主也终于勇敢告别家庭的枷锁，重获自由。整个故事女性主义很明显，虽然老套，但几个演员的表演很有感觉！画面和配乐也不错～最后，不得不说，妻夫木聪好帅啊！

妻夫木聪太帅了叭！！！拍的好好啊，前面开车时红色的路灯，加上配乐，太有感觉了！然后在女主遇到男主的时候，音乐的暂停和放慢，都好有感觉！好几处无声转有声都很有氛围感！整个电影节奏其实蛮慢的，很多段没有台词，只有眼神表情的描写，都很生动！另外，情欲戏是真的拍的好好！三场戏，女主的心态都不一样，男主让女主叫出声的时候，怎么感觉还蛮感动？最后一场戏真的是互相取悦互相给予叭！是两个相爱之人啊！虽然情节上一般，婚内出轨的情节hhh但是看着女主摆脱了婚姻，还是很爽hhh“你为什么那么伤心”

紫色，是蓝色到红色的过渡。于是当他透过蓝色的窗帘看到穿着紫色的裙子的你时，看到的不仅是你奔向他的欲望，也感受到了自己重新燃烧的心。茫茫大雪阻碍不了你我从安稳且压抑的蓝色中出逃，欲望的红光与杜鹃啼血般的生命燃烧共同画下水平线处壮烈的美好；即便这美好只有一瞬，却能让两个孤单的人都获得永恒的解放。可惜剧情漏洞太多……所想要表现出的婚姻对女性的束缚太流于表面，更何况塔子这个人物本身自由的天性与体味过单亲之苦的经历，使她选择那样的丈夫结婚这件事本身在逻辑上就难以自洽；男女主的久别重逢纯粹是为剧情服务的工具，而非人物本身会产生的际遇（否则十年前男主就应该跟女主婚外情）。幸亏有夏帆溢满流光的双眸，妻夫木村微翘的迷人嘴角，帧帧美到极致的画面，使人得以暂时放下对故事本身的批驳，在动人心弦的爱欲中沦陷。

雪山，白窗帘。相比于《情书》隐晦的青涩的爱意，鞍田和村主的激情更像黑暗里的窗内灯火（所以真的很喜欢从暴风雪的窗外看两个人在旅途中的小店用餐的镜头）。不否认是一个很背德玛丽苏的故事，但是……妻夫木聪可以让我完全忘记故事其实有点扯这件事……（私密马赛但是窗台，车边抽烟等候，工作画图的镜头我真的窒息着看的）镜头真的很美，印象里冲击最大的是久别重逢，塔子“惊鸿一瞥”，大提琴和谈话的声音就此消失，镜头里只剩下安静的鞍田的身影，待到背影消失，谈话声才又突然爆发，怅然若失。塔子和鞍田的旧情之浓在这一段就清晰了，后面的一切再“背德”，都会想“谁的白月光是妻夫木聪之后也会觉得‘好没意思好想念’吧…”（以及中间说鞍田一直喜欢读谷崎润一郎的阴翳礼赞…这…谁懂我当时了然的心情…）。以及，“结婚是为什么”印象深刻

导演对妻夫木聪的偏爱几近迷恋，将床下的他拍得忧郁而性感，将床上的他拍得温柔又撩人，但鞍田这个人物无论从表演还是剧本角度来看，都还是扁平简单了点。导演的创作视角更多放在主人公的心理变化上，这一点是成功的，但情节的老套和过于理想化地矛盾消解令整个故事像雪花一样缺少分量。夏帆近年来面相愈显瘦削，少了年轻时的可爱，多了一份似有若无的苦情，再加上眼神清纯、身段优雅，看起来十分良家，又似乎潜藏着危险的欲望，演这种出轨的少妇，把不伦戏演得跟纯爱片一样，让人惊喜。个人觉得最出色的其实是戏份不多的柄本佑，他饰演的小鹰轻浮而坦然、清醒而犀利，“明明结了婚却仍像孤身一人”点明了塔子的人生处境，而“你到底为什么要结婚”一问则把塔子敲醒了。怎么看都是悲剧，但把自己带入到小绿身上看，恐怕才是最大的悲剧了。

三星半。与一些经典的婚外恋题材电影相比，这部《红》在情节上和主题深度上都不占优势。但它仍然不乏观看的意义，因为整部作品拥有极度细腻的女性视角和观点。它的故事并没有朝着三观正确的方向发展，它非但没有批判出轨的塔子，甚至还渲染了这段婚外恋的美好。但是，我们看到了三岛由纪子拍出了超脱纯爱剧的广度，她诚恳地探讨了人活着的目的以及婚姻的意义。人这一辈子应该深爱一回！不是装作自己幸福，或者是活在别人眼中的幸福。

日本拍禁断之爱越来越多了，尤其是这部在女性导演视觉里冬，雨，隧道里的红灯，离别的日出，场景的衬托下更加像一部纯爱电影。那本谷崎润一郎的《阴翳礼赞》，即“美不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。”就好比鞍田的侧脸，抽烟的姿势，抚不平的皱眉，充满阴翳的魅力。塔子说就算和鞍田结婚，她还是一个人在生活。塔子代表着日本家庭主妇，不用工作靠老公的钱，做做料理，说着你回来了，去接送孩子上下学。首尾呼应那首忧伤的钢琴曲还不知道名字是什么。小鹰的出现只是从大众的角度看待，他问塔子，“你为什么结婚？”塔子母亲对塔子说，“人啊，不都是在深爱之后死去的吗？”不过导演拍的床戏并不唯美，夏帆没有以前好看了，也只有妻夫木聪能看看，太帅了。

女主这个角色很拧巴，对她婚姻困境的刻画非常刻板和过时，台词也非常过时。她有一个早已无爱的枯燥婚姻并且丈夫是个大男子主义的厌女傻逼，还试图通过利用女儿来情感绑架女主，但是在重逢妻夫木聪之前她并没有要离开的打算，所以妻夫木聪这个角色承担着唤起她女性意识的觉醒以及触发她想离婚的作用，但是你没看出他俩怎么就爱上了，就和所有婚外情故事一样搞搞就得了，没看出爱的真谛啊。可能男主的死是让她悔不当初的原因，如果早点结束婚姻去追求幸福就好了，这个解释勉强能说通吧。表演是没啥问题的，夏帆我还是很惊喜的因为她以前的角色都像少女一样，妻夫木聪太tm帅了帅到我对着屏幕嗤笑。故事不太行，没什么深度，再说一遍，台词非常过时。

纯粹美学的享受，空镜都好美，雪天、日落、隧道...还有映在两人脸上的黄昏颜色...是一些我喜欢的元素！配乐也好，古典乐真的太适合做配乐了，cello suites 很好，用得很好！还有hallelujah和钢琴曲，都太好听了，是一些我喜欢的音乐，音乐品味都如此一致呜呜！最重要的是，小七太帅了，这部绝对是他最勾人的一部戏之一！不能更欲！他就站在那里，眼睛里全是深情不行了！个人也很喜欢第一次在公司里路过看女主的那一眼，表面上不在乎的眼神背后全是暗流涌动，啊好牙白，小七实在太宝藏了