苏姗娜的故事(1963)

简评

怎么说呢……画面和剪辑都一般，人物关系细腻，有民国才子小说和一点点张爱玲的味道，从谈钱开始有点怪出了侯麦的风格。前段是工具人和过河的桥，中段又有富家子与穷小子跟班的关系，又有不自信女主被pua还被骗财，后段看得我有点懵，其实是各取所需的快乐，女孩没有被骗，也不需要同情?的确算男主有色眼镜看苏珊娜吧，真实的苏珊娜形象陡转我有点转不出来。“她一晚上和不同难看的男生跳舞。”这句话真的扎心了。最后一幕的涂防晒霜色得高级。

贝特朗和纪尧姆以玩笑的态度调侃陷入情感“窘境”的苏珊娜，贝特朗最后得不到苏珊娜便以容貌不美、笨拙来否定她，倒是同为女性的索菲看到了苏珊娜身上独特的气质。苏最后结婚，而贝特朗考试失败，女朋友也离开了他。真是爽快的报复。“当我考试不及格，索菲也离我而去时，苏姗娜却很开心。她剥夺了我们对她怜悯的权力，她达到了真正的复仇。”

跟面包店的女孩相比，故事稍显平淡但却格外的真实，尤其作为男性的心理独白真的非常非常写实。“她没有让他的自尊心膨胀，而是让他平静地看待此事。这一年快结束了，当我考试不及格，索菲也离我而去时，苏珊娜很开心，不是有心的，但她却是在嘲笑我。她是唯一一个让我对其保有怜悯之心的女孩。她打败了我们，而且告诉我们：我们才是孩子。无辜或有罪，天真或狡猾，这个重要吗？苏珊娜剥夺了我怜悯她的权利，她实现了她真正的报复。 ”

因为最受不了愚蠢的人，以至观影时太带情绪，差点错过了对侯麦的理解。结局才豁然开朗，我也长舒一口气。（侯麦电影真像个磨人的妖精，部部都在惹你生气又没办法真生气的边缘）。《苏珊娜的故事》算是女版“万花丛中过，片叶不沾身”。看似耍点小聪明的男人，以“占有”为目的，一旦无法占有就是“输”。而这个看上去闷包子一样的女人呢，游走于男人之间，恋爱时付出很多，吃点亏，却成为终极赢家，谁也无法阻碍她走向幸福的那种。无欲则刚，你奈她何？

其实这个作品对于人性中微妙、隐秘一面抓的真的很好！纪尧姆的高傲在明，贝特朗的高傲在暗，但甚至更强烈。两个男人之间，后者对前者的情感既有正面的喜爱和效仿又有隐秘负面的雄竞。这种自视甚高的道德感和困于其中反复打转是绝大多数人都有的。但是可以看出来是很早期很萌芽的作品了，我一边觉得这叙事有点差一边又觉得这样都可以如此微妙真是天赋了！但是节奏也不是很好啦，探讨没有后期的作品深入，镜头的作用也被削弱了，太集中于文本性了。

贝尔特朗：意外的结局，让我开始认真回顾自己的想法。直到那时，我一直把苏姗娜看成是吉尧姆的受害者之一，但她从来没有屈服于他的自以为是之下，她坚持她的理解，让他平静地看待此事。……虽然不是故意的，但她好像在嘲笑我，她是唯一一个让我对其保有同情心的女孩。她打败了我们，而且告诉我们，我们才是小孩子，无辜或有罪，天真或狡猾，又有什么重要的呢？苏姗娜剥夺了我同情她的权利，她完成了她真正的报复。

通过第一人称讲述了主人公帮他的花花公子朋友如何玩弄一个叫苏珊娜的女孩子，看似弱者的苏珊娜，到最后找到了自己爱的人并且结婚了，他们俩却成了小丑，一个仍在玩弄中挥霍生命，一个始终得不到自己的爱情。我们总是喜欢以自己的评判标准去评价别人：或同情，或嘲笑，或鄙视，或憎恨，仅仅只是因为他们做了我们想做而不敢做的事情，让我们觉得厌恶自己，所以才希望他们不要成功，好维护自己的胆小和怯懦。像苏珊娜一样，追求自己的幸福，不管别人怎么说。

《苏珊娜的故事》，却并不是苏珊娜讲述的。在主角的讲述中，被注视着、被追捧又被玩弄的苏珊娜仿佛悄然溜走并复仇。但当苏珊娜在最后脱掉衣服，露出与之前全然不同的放松笑容时，真相如此显而易见——苏珊娜一直在做自己，而男人编造了一个又一个故事，为他们控制和不能控制的女性编写情节。对比之下，男性如此可怜，他们需要借助故事的力量，才能对抗神秘而旺盛的女性生命力量

侯麦对男女关系和人性的讨论真的是独到深刻，两男两女，代表了四类人的价值观和人生态度，观众在观看时怕是也带入了自己，也会对四个人产生价值判断，像是Bertrand一样在道德制高点上评价众人，最后侯麦表明，谁也不比别人更道德，谁都没什么资格去评价别人。苏珊娜真是好可爱，演员选得好好，真的是有很纯真和娇憨的气质，才让结尾的反转这么令人惊讶。黑白色调和噪点真的让我想起了学电影时感觉，有种穿越时空之感，好神奇

这一部中的男性自白形式上较以往少了些自大专断，多了些优柔狐疑，但内核同样指向男性天然的优越感，不过当他们臆想着捉弄苏姗娜时，殊不知他们也是被爱情愚弄的那一个，况且说到底“revenge”从来无关苏姗娜的有意选择，她始终只是一个在爱情中随心游走的女孩罢了，既可以全心投入不计得失，也可以说散就散不再被困囿。

2021#20 男人为什么总是那么自信呢？因为女人懒得拆穿他？以男人的角度来讲述一个男人的自大和无聊真是有趣，旁观者角度来看一段感情里男人自以为是的无聊，女人自我说服的沉迷，而最后的结局又是再一次的颠覆，你以为的不过是你以为的。以及那些同样在演独角戏的观众们。侯麦理性的讲述，让约会和爱情的游戏总是显得自怨自艾又了无生趣，不过都是些拼凑在一起的独角戏，只是需要观众而已。

侯麦的视角和前一部一脉相承。他关心的不是情节如何发展、结局如何走向，而是看待故事的视角如何值得怀疑。侯麦的手段是利用真切、细腻、微妙的情节积累出人物关系和观念世界，但这只是故意的迷惑，侯麦思维的落脚点在于影片结尾高度抽象的反思。他电影里反转式的冲击力并不真地源自于情节的反转，而是源自于视角的抽离，源自于顿悟，就好像镜头从二维平面上升到了三维空间。在这部电影里，侯麦想讽刺的是傲慢地怜悯，是对于对方主体性的否定。无论苏姗娜做了什么，在贝特朗眼里，都是由于「她被他们玩弄」——而这正是他的问题所在：他盲视了苏姗娜的意志，将自己的虚伪投射到了她身上，而后又内疚和怜悯虚他构出的苏姗娜，并在这个过程中下意识地物化了她。可笑的行为，可笑的反思结果，和可笑的反思方式——侯麦说小宝贝儿，你的道德只是在自我安慰。