丈夫、太太与情人(1992)

简评

对我来说，是目前伍迪艾伦所有电影中描述婚姻最细腻且有共鸣感的一部。不管是上床的神思恍惚，还是寻求新的关系的刺激，情节上很drama，但角色的情感诠释很日常跟生活化。当在情感当中迷失，可以说爱情就是盲目的且没有逻辑可言。但当情感遇挫，接连不顺，又可以说之前真是昏了头，不理智且愚蠢。怎样都似乎没错，却也像是躲不开的循环。

《丈夫太太与情人》A觉得和妻子没有激情了，但是找的新女友无法融入朋友圈，在公开场合歇斯底里给他丢脸，然后A又觉得妻子好了。B忍着不和自己的学生发生关系，但还是在她的生日宴会上吻了她，回家后开始回忆和妻子的过去。而妻子说，我们只剩回忆了，所以不要再欺骗自己了，OK？哪有完美的人生啊！如果找一部伍迪艾伦剧作的平均水准，就是这一部。Di Palma手持风格的长镜，强调不稳定和变焦推拉（伍迪艾伦几乎绝无仅有的尝试）。跳切，仿纪录片，有许多表演难度很高的长镜头。

很有意思的是，在电影还有四天的拍摄周期的时候，伍迪艾伦出轨事件被曝光，不知道米亚法罗是怀抱怎样的心情去完成最后的拍摄任务。影片又是采用为纪录片形式，大量手持的摇晃镜头和一闪而过的人物动作，除了无视背景空间的特写镜头外，伍迪艾伦似乎疯狂地想要证明人际空间本就充满着动荡与不确定性。对于米亚法罗的角色注解也颇有解读空间，所谓“被动进攻型”“fox”，结合当时事件背景来看不知道谁才是fox?

无敌在采访中说的这部电影只想关注内容不想注重形式，于是拍得很随意。结果成片的手持、跳切、室内长镜头、每一段落结束后的人物采访反倒成了作品序列中独树一帜的风格，包括女学生在车上批评教授作品那场戏完全舍弃正反打把所有镜头都给了女学生，本意是因为无敌觉得拍自己侧脸太难看，于是全部拿掉，反而营造出了种主观的别样感受。正和无敌电影里那一段段分离聚合的关系一样，奇妙而不可捉摸，多余的期待只是对自己的折磨。

用戏剧化，夸张的方式构造情节，通过一定程度扭曲来描绘、探讨婚姻。夹杂每个角色的自白式采访和伪纪录片风格。很多问题是无法解决的，只能去遮掩。导演在结尾处通过jack，sally的自白依旧给了个似是而非，自我和解式的解答。然而wa，学生，前妻呢？ 每个人的婚姻有每个人的问题，每个人的办法。然而对于最核心、关键问题的正确答案，我们还是不得而知，难以触及，或许永远迷迷蒙蒙、无法看清、缺少共性、毫无规律才是婚姻最真的真相。wa电影最讨厌之处就是很多未知无解的问题，会找一个中庸含混自我和解的答案。 Jack那对的峰回路转是wa常见剧情了，不过这对极其令我讨厌，因为这场复合只是两个脆弱的人的惯性，从头至尾也没有真正学会尊重别人。幸运地是两个糟糕的人最终生活在了一起不用祸害别人。mia将被动攻击表现得很好。

先立好角色再做好情节设置然后就让他们自然的发生，结果竟和现实形成了互文。片尾加布所说的话述说的正是伍迪艾伦当时与未来，但他否借由角色之口表达了自己内心真实所想就不知道了。一百多分钟时长对于伍迪艾伦讲故事来说即是极致了，而抛去剧情本身其实本片的室内装潢也非常讨人喜欢。伍迪艾伦年年有，库布里克年年看，他老人家应该是看了这部才找西德尼波拉克演《大开眼戒》的吧

反转、讽刺与幽默，伍迪艾伦虽然拍的还是纽约知识分子的失败爱情故事，但这部电影在对两组夫妻的婚姻观察中把人性的弱点放大的同时又让观众还能爱上他们，电影中的人物几乎都有一些道德的瑕疵，老男人总会被少女们所吸引，而女人们总是捉摸不透，不顾一切要得到自己想要的东西，最后得逞后还要装作受害者，婚姻的本质是否是性的吸引？但据说性的吸引只能管四年，之后呢？我们需要靠什么来维持婚姻？虚无的爱吗？伍迪艾伦描绘了两个人相处的最真实的状态，生活方式与性格只是浅层因素，最重要的是所谓的灵魂的契合，而中产阶级的虚伪就在于我们并不能随心所欲地经营我们的爱情，而是需要时刻对准自己的社会位置，纪录片拍摄的方式下每个人都在镜头面前坦白自己，这些话中有的是真心实意，有的还是欲盖弥彰，谁才是爱情中真正的王者？果然还是人不可貌相呀

7/10。爱情被归结为一种争夺支配权的两性关系，杰克为挣脱莎莉的支配结交了年轻女友，他本想借此羞辱莎莉再以胜利者的姿态与她恢复关系，但朋友聚会上吹嘘新生活的杰克听到莎莉的新情人后，他虚伪的情感生活被揭穿，愤恨地追问莎莉的男友是谁，并为他的女友和别人争论占星术而怒气大发，一个摇晃的移动长镜头记录了他把女友强行拉进车里，试车把车开走却因情绪冲动，车子与前后车辆相撞，这处手持摄影与通篇增加动荡感的跳切一样，制造出角色内心的焦虑。杰克和莎莉、盖比和朱迪，他们的婚姻失败在总把个人对现实的理解强加给对方，却又害怕真正的失去对方，但杰克可以卑微地求得莎莉原谅，自欺欺人地逃避婚姻中潜在的问题，相互容忍、拥抱着去以抵御孤独，而盖比在闪电之夜与女学生亲热未果，醒悟到激情的虚假后，只有以无助的神情回避访谈镜头的提问。

非常非常非常喜欢的一部伍迪艾伦，甚至我认为这是最能反映他真实水平的佳作之一，完全可以排到我心中伍迪作品的top5。看完此片，我突然意识到自己为什么如此着迷于布努埃尔和伍迪艾伦这两位风格截然不同的导演，是因为他们作品的主题都相似：中产阶级的犯贱。只不过是一个偏哲学，一个偏爱情。怎么说我也是看过几百部电影了，唯有这部真正让我感受到摄像功能的存在，拍摄风格非常强烈：晃动的手持镜头和大量的超长对话镜头，摄影机位永远游离于冲突中心，让观众始终有疏离感，明白自己处于偷窥者的位置，再加上伍迪最拿手的伪纪录片式风格，整体设计一气呵成。主题也非常明确，从一开始的两对中产婚姻衍生出八段形态各异的感情，伍迪很会写剧本，每一段的发展都是那么顺其自然，矛盾冲突看得我坚定了独身主义的信念。“永远不要对生活抱有过多期待”

吃早饭的时候无聊翻电影看，片名给我种会是探讨两性关系的半文艺片的感觉就点了，意外的很喜欢这部电影。片中的女性角色都非常迷人而真实，带有独立的个人色彩和复杂的形象。看完以后来看别人的评价没想到是伍迪艾伦的自导自演，我还是对电影太孤陋寡闻了。和今年新看的他拍的那部关于 纽约和阴雨天的电影的主题有点像：两性，复杂，犹豫而藕断丝连。虽然不了解剧本的由来，但多多少少都是有些自传性质，或者说带一些intellectuals共享的自传，关于会被吸引错误对象的自我懊悔和解释的理论。很有趣的电影总体来说，片中伍迪艾伦演的教授带有自传性的小说又被片中女性角色无情地讽刺作者糟糕的见解和对女性的态度，像是多重映射了。

絮絮叨叨，镜头晃来晃去，采访的插入很有旁观者的视角。Judy这个角色实在不喜欢，passive aggressive个性让人头大，还不如女学生Rain直率可爱，也不如Sally虽然造作但气质绝佳。不过整体来说女性角色都更强势一点，至少知道自己要什么，也有改变的勇气，不错。

打开一部伍迪艾伦永远不会出错，但伍迪艾伦永远给人新的惊喜，尤其是影片讲述的形式。by the way确实是对婚姻的态度趋于悲观了。谈了几段恋爱，经历了一场残酷的考试，不知道心是变得更hard还是更薄、更脆弱了，曾经看《恋爱的犀牛》都能被shock到发麻的人突然被渴望婚姻的想法笼罩了全身，但面对别人的质问，又无法确定自己真的渴望吗，那对我太恐怖了。可能迷恋的不是“婚姻”，是“婚姻”这个概念，是看似“执子之手，与子偕老”的美好，是这种稳定关系的新鲜感，是吗？但这太虚妄了，还是踏实面对人生吧。22岁应该还不算很老。