狼灾记(2009)

简评

看睡着了。三个角色的三幕寓言。边将庹宗华赏识怂货小田切让隐藏的胆识，提拔之；战败的军队流落异族村落，小田强奸李美琪，听闻变狼传说；归来的庹宗华送信小队被两只狼咬死。这故事基本是个战争中的人变为兽的寓言，和《妖猫传》一样对强汉王朝有揶揄味道，埋藏着第五代的反骨。但具体执行上完全是灾难级别：三段故事的视角不同，而人物竟然也割裂，小田从第一幕的怂货变第二幕的强奸犯，其实嬗变的过程已然完结，后来变狼只是个形象上的再强化，除非主题是草原狼文化对汉朝士兵的浸染否则无意义；叙事效率非常低下，第二幕让小田反反复复的干李美琪，又不露点摄影又很差，不知意义在哪；第一幕小田把天天抱着的小狼随便扔给部下活活拖死之后再惊讶痛苦，你说这角色是否脑子有病；全片狼CG烂到令人发指，画面调的昏暗油腻机位呆板一股廉价婚纱影楼美学

这个片子绝对看过，但是看的时候还不够成熟，游离于大学期间甚至高中时代，已经不记得情节，那个时代愉快的玩耍时间。本就喜欢警匪动作暴力战争血腥黑帮惊悚犯罪恐怖悲伤喜剧的题材，这款肯定会看，不管哪个国家的，可不好的故事看的快看的早，忘的快忘的早这个片子大学看过，记忆基本上只留在片名了，不知道为啥，对于故事本事始于什么，终于什么，完全不记得了，可能只记得李美琪（初中启蒙老师～）的风韵犹存，尽然现在才42岁

《狼灾记》可被视作第五代另一位大导田壮壮的商业大片尝试，只是相比他的同学张艺谋（《英雄》《十面埋伏》）、陈凯歌（《无极》），这种尝试无疑显得更加后知后觉和不合时宜。值得重视的是，在这部商业类型片尝试的过程中，田壮壮依然选择了最早就被他所重视的“草原题材”（《盗马贼》《猎场札撒》）。此外日本小说家写的这一类小说都充斥着自以为是的动物性觉察和好为人师的历史意淫感，就像被陈凯歌改编成电影的《猫妖传》一样。

昨天刚看了井上靖的原著，发现有翻拍的电影，就找来看了看。原著是很短的一个故事，要改编成电影是很需要下功夫的。看这片子评分很低，还有说是被网友低估了，所以看之前竟还有几分期待。结果，我还是天真了。影片全程漆黑，我眼睛都快瞎了，到最后都没看清三个主演的长相！故事更是讲的一团糟，全程不知所云。结尾更是懵逼。人家原著结尾还有一段老友相认的戏码，这个电影狼直接扑了，什么鬼！和异族人交欢7夜会变成狼，那你把激情戏拍美点也行，结果什么都没拍出来。花时间看这片居然还坚持看完了，我真是脑残。

说实话真是感觉比较差劲的一个片子，这种类型的电影应该不是田壮壮导演的善长之作，不过还是比较喜欢小田切让这个演员的，导演的眼界确实是很开阔思想意识也是非常超前的意识，但故事性有所缺失导致整体的感觉有点动力不足，人物性格上也就有所缺失了让人感觉不是十分饱满，影片的色彩和画面效果还有人物造型还是非常值得肯定的，故事内容就不过多的介绍了吧，简单点说就是一个由人变成狼的的一整个过程人性和兽性的一个转变过程！

出个加长版的或许更好些。即使现在这版，还是觉得很好，田壮壮导演的作品是不要去关注他的故事，而是看他讲故事的那种感觉。看塔可夫斯基的电影，阿彼察邦的电影，也不是看故事。田壮壮就是很好。可惜的是，一方面，他介入当下的那种能力在蓝风筝之后自断经脉了；一方面，他对于艺术也早已经是幻灭的，虚无的，打不起精神的。如果，如果不是阉割，不论是被阉割，还是被阉割之后的因幻灭而自我阉割，都为田壮壮的生命力不够充沛和旺盛而倍感惋惜！是的，生命力，生命力，这对于一个作者而言太重要了，金瓶梅中西门庆生前的生命力，莫言创作小说的那种生命力，托尔斯泰十年磨一剑的生命力，艺术就是需要忍耐和时间，就是需要坚韧不拔、死不认输、拒不悔改的生命力！否则，只能是空有一身本事，但是却使不出来，真是令人惋惜。

，时隔这么多年才看，对最终的呈现并不觉得意外。田壮壮用大投资拍了个艺术片，讲“人何以从野兽衍化为人”，只是有些地方讲着讲着就游离了原初的表达，一场人回归自然的“变形记”，因为对陆沈康性格的再塑造而搞的不伦不类。开片时小田切让泛滥的爱心让他滑向“兽化”的过程，多了一种破罐子破摔的感觉——不得已杀了人，失去了宠物小狼，绝望之下再强奸个女人也没啥大不了。而井上靖的原作里，男主人公则是个杀伐果决带兵千人的军官，上司蒙恬的死让他迷茫，铁勒族女人的身体帮他找回了自己不属于权力机器的那部分生物性。同样是变为狼，出发点不一样，结果也自然有了本质的不同。只能说，田壮壮的这次表达，实在不算成功。好在他的电影直觉没全丢，剪辑和调度上，没出大错。

……虽然我看过《楼兰》的书，但是这并不妨碍电影把我看的晕头转向……（此处震惊脸……）把亮度调到最亮，瞪着眼睛竖着耳刀看完的……一脸懵逼……还有，虽然我觉得女主真的超漂亮有气质，但是真的没认出来是Q女神。田导……您真的，成功毁了这个小故事在我心目中想象的形象，读楼兰的时候，对这个印象特别深，本来以为是凄美高冷的爱情故事来的……哭了……