画皮之阴阳法王(1992)

简评

童年在vcd中有幸看过此片，当时还小只对片中的画皮情节印象深刻。今天突然想到此片，于是重温了一遍。不得不说，胡金铨导演对于电影场景的展现真的很美，构图也相当的精妙，都是中国内地实景拍摄，一下子古代的氛围感就拉满了，服化道也是相当的细致(除去后期斗法时候所用的道具稍微出戏)。台词方面虽然没有什么精彩的对白，但是胜在符合设定背景十分入戏。遗憾的是剧情部分漏洞较多，我怀疑是经费问题和当时香港电影市场的原因，这部电影只有一个半小时，如果能稍加时长，把部分剧情拍的饱满一些，还可以更好。不过1993年已经是新派武侠的天下了，大部分观众对于胡金铨这套已经不买账了，片中斗法拍的虽有意境，但是视觉效果实在是太差，加上影片节奏太慢，拍摄技法又显老旧，跟不上时代的节奏，票房自然也就不理想了。

简单的节奏，经典的旋律，融合了戏剧的元素在香港很多电影中都有表现，在香港的文化中是对中国传统的最好继承和发扬；这部电影洪金宝正值壮年，不过演技很老道，看的很好，不过最后的打戏有点简单，如果再复杂点就更好看了，不过这部电影真的很经典，小时候就看过，当时印象就很深，很多情节现在都记得，“愿死去的人，不用再画皮”这句话也很经典，也想看看画皮系列，现在更想了解了解中国传统的道教。

前期郑少秋看似不合时宜的夸张港式戏剧表演法，到后期被法王附身表现出的邪气和霸气却正好形成对比，变得恰到好处。阴阳界亦即中间界，不阴不阳，而法王在此界称王、太乙上人也是缺极阴极阳才能修成正果，两人恰好形成对立的坐标系。值得玩味的是胡金铨选择对阴界和中间界都详细地进行具象化描写却唯独忽略天界（或天堂），也是多年沉淀后的一种态度转变吧。异色烟瘴、法王数次画皮的诡计和胡氏常见的芦苇荡都是对人物夹缝式状态的隐喻，“愿世人都不再画皮”；徐嘉良作曲的两首歌都好赞。

老胡遗作 改编自聊斋名篇。竟然还有NTR情节，这可比演员张口就是京腔更搞笑。片头曲一响，直接就是故人来的节奏，直接回想起90年代在录音机里听到这首歌的情景。如果王祖贤晚上扮女鬼说自己脚麻了，我可不会说你站会儿就好了。光影使用和构图硬桥硬马，但是叙事方式过于陈旧了，有几处剪辑看得人错愕

剧情比较完整，但是感觉每一部分都十分粗糙。就像一个人，长得很高，但是瘦骨嶙峋。剪掉一部分不需要的情节，用心刻画其中一两个情节整部片子会好很多。再来，我觉得这部片子跟画皮主题的关联不深，就算片名去掉“画皮”这两个字，剧情仍然成立。最后，老王的古装扮相和洪金宝的动作戏是整部戏为数不多的看点了。

胡金铨的遗作，在《笑傲江湖》被徐克改的面目全非之后，自己独立执导了本片，结果……只能用惨不忍睹来形容。其实有优点，只不过这些优点在后面都被带崩了。以至于我坚信，徐克的《笑傲江湖》才是最好的版本。……一个不断被模仿，从未被超越的武侠电影大师，最后的作品竟然如此收场，令人叹息。这种感觉犹如陈凯歌一样，廉颇老矣！……演员都是《笑傲江湖》《倩女幽魂》《新蜀山剑侠》这些，可惜了。

不错，阴森气氛很到位，选景也很地道，应该是在大陆选的吧。郑少秋演多重人格，有见鬼时的懦弱、面对妻子的豪横和成为鬼王肉身的跋扈。老戏骨刘洵演正牌慈眉善目、演反派牙尖嘴歪，在香港古装戏里演技了得。拍的比《倩女幽魂》晚，应该是借三部倩女的余温给票房续热。斗法部分拍的太简单了，应该还可以更精彩。

郑少秋和他的夫人发现王祖贤画皮之前可以打五星，郑演绎得特别好。中间打四星，结尾打三星。小时候看电影就感觉这个电影一改香港电影的感觉，非常的古拙。有一种临近晚秋的凄清意境。后来得知是胡金铨大师的遗作。一切就都说得通了。对于服装，置景，对于人物演绎，都是妥妥的胡金铨特色。小时候在电影院看的时候，觉得都是熟面孔。这么多年过去了，再重新看这些面容。个个都是重量级。郑少秋，王祖贤，刘洵，午马，洪金宝，就连客串的都是林正英，钟发。后段很可惜，有点有心无力的感觉，也许精力不足，也许环境不便，也可能钱上不充足了，毕竟胡金铨拍戏是出了名的费钱。总有种针尖在纸背的感觉，就差那么一点劲儿，就穿过来了。可惜了，影片拍完了就拍完了，是一种遗憾的艺术。

5分+，故事和演员都没发挥，王祖贤真的就充是当花瓶。符号化的角色设定，尤其是阴阳法王的部分，作为对立的大反派，着墨太少又太生硬，包括他的切入，飘忽不定的叙事中心，用郑少秋引了半天，结果又成了阴阳法王转变了视角，王成了花瓶，三道士最大的意义就是打怪，从头到尾都缺失一个连贯的叙事中心。

大师遗作，开头和结尾简直惊艳极了，尤其结尾部分，郑少秋和陈松伶的梦里来去响起来戛然而止，真是大师手笔。开头的摘下满天星唱的又是谁？走在长城关外的骑驴者是谁呢？王生还是道士？似乎不是王生，应当是洪金宝演的道士，一生的报复y最后其实啥也不是，z只为了人间不画皮？前半部分讲了一个特别特别好看的聊斋故事，北京话又松又软又轻快，夜宴图就好像古画中的人物，每个布景都好看。阴阳法王出来就没意思了——爹亲娘亲不如法王亲，这种台词在90年代还有什么提起的必要性。阿城的剧本也就那样吧。

歌好听。阴阳法王和太乙上人的对决看睡着了…实在不比八十年代的《奇门遁甲》和《倩女幽魂》这类影片（比片显得雕虫小技）。拍摄手法有点老，拍摄出的画面又没有胡导七八十年代那么美，也正因导演是胡金铨，故事还是具有意境，再加上秋官那首《摘下满天星》，构出求道行路的崎岖险阻的画面，风格也接近蒲松龄笔下的聊斋。

堪称武侠片的祖师爷导演的收山之作，编剧居然是阿城，也堪称鬼才，演员里郑少秋，王祖贤，午马也可以说是8、90年代古装片的黄金组合，传统文化韵味十足，可惜同期徐克用倩女幽魂开创了新一代的古装片。老一辈节奏慢、情节平淡的不足相形之下被放大，弄成了票房失败，口碑平平的平庸之作。