姊姊妹妹站起来(1951)

简评

这片子的情绪感染性太强了，我一男的看完也是对那些剥削阶层咬牙切齿并对结尾处理直呼大快人心。首先必须肯定，中共这件事这种政策是功在当代利在千秋的大好事，当然很明显此片是响应当时新中国“妇女能顶半边天”的政策和阶级斗争的宣传，是出于社会化大生产的目的而非社会自省，这也是社会主义女性主义的特征。此片后面解放后的处理纯粹就是公式化宣传了，情绪上也极具鼓动性。表现主义的角度和光影，很多旧时北京黑话的台词是一大亮点，尤其一说的，饰演马三的石挥和饰演老鸨的李凌云，贼眉鼠眼的、鞋缝里看人、欺软怕硬、巧言令色、欺诈、霸蛮、流氓、轻蔑猥琐和吃人不吐骨头的这股作态（胭脂虎完爆容嬷嬷，你恨不能把他们抓出来暴打），哎哟这演技真的神了！

这就是中特女权吧，突出人的公共性（旧政权压迫剥削女性、新政权解救女性、站起来的女性意味着一个志愿于服务政府的女性），不谈人的私权，不谈女性之间的联结，她们之间仅有的联结只是共同接受政府的教化；站起来这个词同时意味着对施暴者的仇恨和报复，虽然紧跟着的台词马上就说新政府是否定这种复仇的野蛮方式，但我们都知道只是一句台词是很难令人信服的。姐姐妹妹站起来这个主题本身来说真的很好，今天我们也要大喊这个口号。另外，哪朝哪代不开窑子。

2021M29｜写实得如同记录片，镜头流畅表演到位，情节设置太狠了，要把姐妹们逼到绝境里，以至于前半段都非常压抑。不转折根本看不下了。合理但也令人叹息之处在于，转折无法靠个人的力量完成，如果不是解放了她们仍旧一点办法没有。看到片尾主旋律就让它旋律去吧，值得，甚至想再看看毛选。还是要多看早些时期的片，要多看真实世界的样子。

因为很多经典的表情包而看的。前半部分很好看，后半部分变成宣传片了。同时作为电影，缺少情节交代，比如女主成为X女后的具体遭遇，那个母亲成为X女后的血泪史，基本全都在描述那个妈妈桑一家如何虐待她们，其它方面少了点东西，很多靠台词一笔带过。并且从立意上，如果是她们自己觉醒变坚强而打倒敌人则会更让人振奋，但结果并非如此，都懂的。

百般无聊翻看电视页面，无意中看到这部老电影，本是抱着消磨时间的心理来看的，但却被吸引，很多镜头不忍心看，并湿了眼眶。看完之后，又连续看了几个影评。不想对某些影评指手画脚了，我只说一句：生在这个年代的我们，该学会感恩。嗯嗯，还要加一句：影片中马三的扮演者石挥和胭脂虎的扮演者李凌云（据说，她就是改造所里被改造的学员，并非演员）的演技炸裂！

文华出品，@资料馆国际档案日活动放映，与一年前上映的《烟花女儿翻身记》连映很妙。映后查资料，发现“胭脂虎”的演员李凌云的故事才真是两部影片故事之最：孤女6岁即落入烟花巷学戏，被土匪军阀纳为妾，后又沦落到不同妓院，解放后在生产教养院演领家后被洪深、陈西禾导演发掘，两度演出同类角色；演完本片后，再未从艺…… .com/celebrity/1424925/

影片让我看的不寒而栗，极其不适，里面许多污秽邪恶的言语真的不像是50年代的电影，可以说是推着时代前进的新颖。那句“妈，我还没死呢”然后就听到了钉棺材板的声音，没有画面，却让人恐惧与心寒，万恶的旧社会妇女像玩物一般毫无尊严，被欺骗被折磨被侮辱被毒打甚至连自己的生死都不能决定。幸好熬到了解放，我的心也跟着解放了，感谢我们党的领导，感谢国家的付出，感谢无产阶级事业的伟大，拯救这些手无缚鸡之力的妇女于水深火热。全体演员们的演技都好到令人惊艳的地步，大香在解放后重新焕发的笑容也美到令人难忘。是一部振奋人心的好电影，也希望所有的女性珍惜来之不易的妇女解放和男女平权，不要再依附男人，也不再无底线包容伤害自己的渣男，多读书保持精神独立，融入社会保持经济独立，希望每一位女性都能被世界温柔以待！

用现在的眼光看里面可能不妨有一些“划重点”痕迹太重、表达不够自然的内容，但仍不妨碍它是一部重要的、具有先锋价值和现实意义的好作品。一在取材和剧情编写，二在演绎和拍摄手法，都可圈可点，演老鸨的演员把那种味道演得太好。今天影视剧（尤其是很多古装）为了增强故事的娱乐性总是把妓院刻画成带有浪漫色彩的场所，多情有才的妓女、风流倜傥的男客人、虽然严厉但是不乏温情的老鸨。但是这些场所的主体，以身体提供服务、谋求生存的妓女有几个在那样的环境里有发展才华和偶遇浪漫的机会呢？有别的谋生之路谁愿意做那样的工作呢？老鸨说过的一句话很重要，“哪朝哪代没有妓院呢？”，新的社会能够挑战它、废除它，是今天我作为一个极为普通的中国女性打心底里佩服和庆幸的事情。

语言是存在的家园——听得出来，在「鬼见愁」马三爷嘴里，叫你「躺着出去」是一声令人异常绝望的警告。显然，那种人吃人的意识形态藏在一套坊间的「语言系统」里：对「贞洁烈女」进行「荡妇羞辱」的领家妈，仰赖和忠诚「契约」但又藐视背叛「法律」的大当家。黑白分明的戏剧效果强化且凸出了现实的残酷性，然而这种猛烈的表现主义手法非但没有扭曲事实，反而无限逼近被「事实主义色彩」遮蔽和被「观念的水位」压住的女性生存困境。在对极具逻辑性、规劝性和诱骗性的「资本原则」知情却非自愿的前提下，如何让《姐姐妹妹站起来》呢？不幸的是，在「哭天无路求地无门」的旧社会，只能「屈从麻木」的个体很难冲破结构性闭环。然而今非昔比，在开放多元的价值标准下，女性有了更多的主体性意识，权利意识和责任意识。你可以站起来发声，也可以「躺赢」人生。

真现实主义力作。看完这部电影想把所有写青楼风月多美好的“文人墨客”全用烙铁他妈烫一烫。1951年的电影，百年之后的2051年我们还能拍出同等水平的作品吗？台词的精炼与演员的演技令人叹服，如今的中国电影去掉科技进步的光环后恐怕连裤衩都要输掉啊。那时候的中国电影人们是大写的真正的人民艺术家。鸦片、赤贫、官窑勾结，“吃人的旧社会”，什么样的时代哺育出什么样的国民，那种刻薄狠毒，苦大仇深，充满着不信任的脸如今万幸是不多见了。

作为文华进入公私合营倒计时前产出的反映新社会的进步影片，可以看出因受众和市场、意识形态影响之下创作者艰难求变的努力。40年代末镜头语言上的创新统统不见了，甚至在个别场景的构图上退步回了默片时期的“乐队指挥式视点”，不过导演在区分新旧两个社会时下了功夫，旧社会多用侧光和底光来造成强烈的明暗对比，由逆光拍摄人物所致的失衡、夸张的影子像极了德国表现主义和好莱坞黑色电影的氛围塑造，特别是在几颗叙述老鸨杀人的镜头中用了好莱坞恐怖片常用的正反打配合逐渐推进的特写来刻画压迫感。除却题材的进步性之外，影片最出彩的莫过于石挥所饰演的马三爷，他能把一个南城地痞流氓的恶毒演得叫人在银幕前打哆嗦，也能用同一张脸诠释出中国电影史上最可敬、可爱的解放军形象。李纬较《小城之春》时长进不大，总是一股憨憨的样子。

反派演员也太神了吧，简直不是惟妙惟肖四个字能形容的，我跪下了。结尾那段对白，“那我等你”“那我也等你”，也好真挚。好几个镜头和情节，譬如特务队长收捐后上移牌匾，讽刺max；胭脂虎给月仙治病后活埋了她，“我没死啊”后紧跟着一声又一声订棺材的声音；最后大香穿军服时，从最初的怯懦到哀怨到受苦，经典的蒙太奇手法！