遇人不熟(2005)

简评

首先要说的是，我居然从影片中感受到了杨德昌导演与冲田修一导演的味道，都是我相当喜欢的导演，片中的温情与现实的真实让我感受到了曾经的那份亲切，还有着意想不到的精彩结构搞笑情节。片中第一段真的精彩，两位主角的人物性格也相当和我的胃口，温情的音乐融入环境，真的是处处戳中我的要害。不过没想到居然被一部电影“上了一课”，要是影片停留在40分钟就好了，人心险恶啊！影片结构类似《罗生门》、《追凶者也》，采用多重视角讲述，将一个夜间发生的各种各样有趣的事情与巧合，通过各个人物去剖析，镜头景别类型也是相当丰富，可以说导演在模式调控方面也是不错。关于影片的主题，也是十分黑色幽默的，当你一个人感觉孤单时，你并不孤单，可能你背后黑暗的地方，正在上演一幕关于你的一处好戏。（最后的彩蛋算是让观众欣慰了，还加了一点搞笑。）

同《心迷宫》那样的电影一样，因为结构的巧妙，就可以令人忽视表演没那么好的问题，如果再将这种结构本身的一点点商业性也去掉的话，则显得似乎很真诚。我没有那么喜欢的是，人设的设计便利的这种一定要发生联系的结构，伊坂幸太郎很喜欢写类似这样的，而在这个叙事结构里，女性角色的工具感更强一点，也是因为她们缺乏职业背景的理由。

好有趣，因为在论坛上被网贴推了，抱着试一试的心态打开看，卡斯里认识的人也只有真岛秀和和板谷由夏，开头素人一样的男女主角，还以为是有趣浪漫的爱情片，没想到剧情展开居然比肩如月疑云。好久没有这种不让我嫌弃长反而“这么快就完了？！”意犹未尽的电影啦。还在想这么有趣的电影居然这么无名真是太可惜，打开豆瓣一看，这部十几年前的毫无大牌演员的电影居然有近万人看过……那，那也算不辜负这剧本了吧！

剧本结构非常完美，以人物为节点向观众展示剧情脉络，情节的走向也有新意，片中的黑道老大可太真实了，可惜前期的戏剧冲突不够强烈，没撑过前半个小时可能会没有耐心看下去，演员表现比较拖后腿，内田贤治电影总是渐入佳境类型的，开头很弱，不够吸引人，发展到后面才逐渐精彩

在这样一个小格局的故事里，每个角色都是他人生活中的配角，他们看到了生活的一部分，却远不是生活的真相。也许生活本来就没有唯一的真相，每个人露出了都只是一部分的自我，看得见的是质朴，看不见的是阴暗。（观影时间：2021年1月30日；自评：；推荐指数：★★★★）

將一晚內發生在五人身上的事分成至少三段，每段都補充了之前觀眾（和角色）不知道的部分，或者以另一個拍攝方向/角度呈現本來觀眾（或角色）看不到的細節，最後到黑社會大佬的視角出發，觀眾才能大概知道全部「事實」。大佬不一定有錢，純情女孩也非如此天真。有點幽默，又不失真實。好像是導演第一部長片，劇本算工整。

故事本身是一个比萨布和三谷庆喜更好的都市童话，正如其他短评提到，第三段的“脚戏”真正点了睛。不过复杂的剧作结构和详尽的细节铺陈是以彻底牺牲人物塑造为代价完成的，神田和宫田的友谊、宫田与桑田/阿美的情愫都只是情节中的强制设定，与《低俗小说》不惜花大篇幅来塑造的Vincent相比，本片中相互过招的其实只是一个又一个的情节装置。

一个晚上，三个视点，五个角色，叙事方式并不新鲜，但胜在故事简单且巧妙，三个视点又有三种不同类型，爱情，黑帮以及黑色幽默，但融合起来却没有违和感，这其实对剧作及演员很大挑战，好在都完成得不错。印象最深的是黑帮老大视角下男女主那段用脚尖演戏，非常有趣。貌似最大的赢家是黑帮老大，当然男主也是“傻”人有傻福。8

重温。现在看还是觉得好，在多线环形结构上不输那些有名的<落水狗><两杆烟枪>和诺兰的一些作品。内田贤治这个导演仿佛就是为了<遇人不熟><盗钥匙的方法>这2部电影来到这世界上似的，拍的片子也太少了。

精巧的剧作结构，从剧作课孟老师的推荐下来学习。核心的激励事件进入的稍微晚了些，相比之下，就不如《11:14》的激励事件那么吊人。另外本作的剪辑实在太落后，大量的擦除转场，low得不行。这种手法在电影上的运用，其实从90年代开始，就逐渐很少见到了，没想到一个2005年的日本电影还在用这个。此外本作的音乐也是一塌糊涂。无源音乐突兀地起，又突兀的停。不过，本作的剧作救场了全部的这一切。板块式叙事中的拼图法，最迷人的地方，就在于真相慢慢解开，这个过程中，观众在第一次发现剧情有疑的时候开始，就开始积极参与剧情的思考和猜测。可以说本作是剧作技巧中板块叙事法的经典作品。

小声和刚回家的宫田打电话不是因为在跟踪人，而是因为悄悄潜入了宫田房间；借口去厕所以为是给宫田创造机会，实际上是被黑社会给绑走了…通过多重视角的叙述方式脑补前后情节有一种看话剧的感觉。每次看闭环的故事都觉得很精妙。很好奇真纪会不会最后步阿美的后尘呢？

感觉会是一个国产电影翻拍的新选题。通过三段式的倒叙结构来颠覆剧作类型，这种设计还是比较巧妙。尽管三段叙事发生在不同空间，但相隔的时间不久，叙事还算是紧密，但类型的变换则又呈现出一种与叙事截然相反的割裂感，情感表达是涣散而又失败的，有聪明，但不够智慧。