凶暴的男人(1989)

简评

。冷静简洁+暴力黑帮的风格初成，很难相信是处女作，有了布列松的影子和自我闷骚的特征，简直要迷倒一大片。北野武真是个鬼才，出手直接触到了艺术电影的核，风格气质本位而不是精巧刻意的剧情本位。后续片子也一贯延续这种风格和主角的刚柔并济、人狠话不多的闷包形象，这种形象很大程度上是北野武自己，可以理解为懒得演，不过他喜欢如此呈现肯定也是附带着自然、轻松的优势。剧情没什么好说，基本上就是黑帮小故事，很《奏鸣曲》，对视、对枪、冷幽默，平静下有暗流，淡然中趣意横生。

正直刚硬的警员被卷入毒品凶杀案，最后独自调查案件与罪犯搏斗同归于尽的故事，电影的剧情进展是张弛有度的，既体现了警员的正直和不屈，又展现了警员暴力的一面。电影很悲剧结，"所有的人都疯了"，对于警员和罪犯来说，最后都是同样的境遇，用暴力作为整部电影的最终结局和基调，很好地解释了电影的名称。电影可能是受于当时拍摄条件制约，在打斗场面上处理有些夸张，流血跟闹着玩似的，演技也有点拙劣。小跟班菊池笨头笨脑，看得人着急，结果最后来了一场惊人反转，很惊喜，电影音乐也出彩。#桃花岛观影团

#80年代末北野武的处女作。全景给的意外的多，模糊处理的景深处处有细节，却是给自作聪明的观众以骗局。暴力，绝对的暴力，不容置疑的暴力，大胆的剪辑，把所有故事性全部碾碎，让人在如同真空的环境里见证一个执法者的癫狂。最后一个段落不论是构图、人物、色彩，都无可挑剔，绝对的上等作。短暂的大海出现了，预示着天才导演北野武的诞生。1989年，是个怪诞的年份，凶暴的男人，疯狂的世界。/看了本片的纪录片，此片的诞生是出于意外，原来本片只是北野武主演，导演另有人选，后来因为档期，所以异想天开地让takeshi导演，以此作为卖点“搞笑艺人、电视明星takeshi的导演处女作”来营销，并没有期待任何艺术成就。北野武在初次执导时就乱来，把编剧写好的剧本抢过来改得面目全非，除了北野武拍摄时没人有剧本，真是流氓又是天才。

凶暴的男人总是在步履不停。冷静，压抑而又缓慢的叙事，如同北野武的“面瘫”脸，意味深长，尽管那时他还未出车祸。寡言少语的角色，伴着爵士萨克斯风的配乐，在压抑中极简且克制，暴力血腥杀戮，所谓的暴力美学，甚至有点包豪斯味。89年年轻的霓虹大叔们。这可是导演生涯处女座，自此“北野武式”的电影诞生了。

看完最大的感受就是北野武真的帅过！他真的真的很厉害啊，拍的第一部电影就有这么高的完成度，完全奠定了暴力美学的个人风格。北野武真的能把这种亦正亦邪铁血柔情的昭和男儿演出来，他似笑非笑的神情真的从容到我觉得天塌下来他也能重新安上去一样。而且我真的好喜欢他对所有枪戏的处理，干脆果断的枪声之后是长达数秒的静默，留给戏中的演员目瞪口呆的时间，也给观众回味和思考的余地。剧情推进不算拖沓但也是渐渐才入佳境，人物刻画得也很好，主角谅介和好友岩城、毒品头子和同志杀手、还有不幸染上毒瘾的妹妹等等。其中有一段戏是北野武连扇某小毒贩巴掌，演员真的太拼了，看着都疼，实在佩服。不过这时候寺岛进还只是个被北野武一枪干掉的小喽啰啊，但也很帅～

如果不是北野武演这个主角，可能会更不好，感觉对这个男人的塑造过程有点错乱，中间追逃犯的那段怎么那么长，最后的对决略乏味。之前看北野武采访，他说到日本人交往中的沉默是不需要多说就可以明白对方，这部电影有体现这一点，每个人的独白或者对白都特别少，但感觉定位也不是文艺片，结尾有个挺俗套的悬疑片专用转折，所以看下来会觉得怪怪的。

见到了北野武许多元素的起源，但此时仍多模仿吴宇森。几乎没有音乐使用，而后期出色的声音是北野武一大特色。色调上以灰为主，不见北野之蓝。冷幽默也少之又少。死亡迷恋，还没见到。暴力美学，一枪爆出血浆，还是源自约翰休斯敦的《碧血金沙》。其实北野武后来的电影主角部分继承于江户侠客文化，部分继承西部电影，沉默、暴力、心思细腻的特点，一以贯之。

一是北野武于1989年就开始暴力美学的创作，比吴宇森和昆汀都要早；二是故事看似拖沓冗长，很多远镜头与长镜头，更加凸现其森冷残酷；三是从狂怒到狂暴的心路历程，有一定的故事逻辑；四是每个分镜头的完成度不高，倒是留下想象的空间；五是打斗场面不精彩，杀人意志却很坚决；六是北野武将整个日本社会描画成一盘暗黑料理，他就是那位烹饪师；七是片名应该叫做《统统死拉死拉的》可能更加精确；八是剧终时的暗黑系处理手法，显得特立独行，与很多正义得以伸张的上扬式结局完全不同，让观众的内心拔凉拔凉，充满了幽暗与愤懑，明明掏钱来看电影，最后揣着一肚子气离场，北野武这样做真的好吗？不过，国产剧情千篇一律的大团圆结局就真的好吗？这是一个思考题。

暴躁警察硬刚黑社会的故事。这片子现在看起来都算是硬汉狠片。曾身为漫才演员和主持人的北野武，这部处女作电影里的他那么沉默冷静，风格硬刚，还有点轴，让人不由感叹他的内心到底是怎样的。再从他以后的作品风格来看，既有黑帮的忠贞背叛，又有菊次郎的仁爱幽默，既有相似性又具复杂性，不管从几个方面看来，北野武他只拍他自己喜欢的故事，这与他本人的经历大大有关。

北野武的导演处女座，大部分都在处女座便展现出自己此后一直探索的电影母题，而北野武很显然也在凶暴的男人中展现了他自己独特的电影风格，腐朽的日本制度、制度内暴力到近乎黑帮的执法警察，没有什么炫技，但看起来真是一股子北野武味儿，扇巴掌扇的是真舒服，暴力的无止境、视听的特殊，许多俯视镜头，人物的奔跑，杀人、干架的简洁、直接，不说废话真是吊炸了！刀、棒球棍、枪，两个男人一个坐着一个迎面走来相互对射，没有血浆飞溅却比好莱坞的枪战更迷人！很像北野武关于花火的最初构想，真是冷酷暴力的魅力，但制作上以今天的目光看实在是有些粗糙了。“所有的人都疯了”

北野武编导演为一身的开端，个人编导的处女作，个人风格已经基本成型，精简的台词，面瘫的演技，社会的压抑感以及个人的无力感，明知前途凶险却依然尽力挣扎的底层人物的形象，悄无声息的冷幽默，剧情的反转，以及，真爱寺岛进，突如其来的暴力的使用更像最后的挣扎和抵抗，也是男主最后拥有的东西，当（合法）使用暴力的权力也失去的时候，男主必然会走向终点，这是北野武对当时日本社会的思考及反问，也是他的：1989，我想和你谈谈，印象中第一次看到北野武在电影里哭啊（虽然是为了迷惑杀手）为了这个哭戏也得給4星

剧情相对来说还是比较简单，任何角色北野武都会毫不留情地该死就死，结局所谓反转也毫无意外。剧本还是相对粗糙，但是整部电影的镜头还有人狠话不多的电影风格都非常北野武（是处女作吧？），往后无论是非常相似的花火还是菊次郎都延续了这种风格。北野武创造了完全不一样的电影风格后面也完美延续下去了，并且约拍越得心应手，太棒了！大量空境，完美的构图和镜头才是最值得学习的地方也是最大的亮点。实际上剧情上还是不落俗套的，没有打不死的主角，彻彻底底的悲剧。