双峰：与火同行(1992)

简评

当我放弃理解剧情时，剧情就变得容易理解起来，所有人的都可能是他人的想象或投射，所有人又都是活在这种想象或投射下的造物，这种想象是狂野的，离经叛道的，毫无怜悯的，甚至可能是拒绝阐释的。和拉斯冯不同的是，在揭示这种疯狂的时候，尽管导演同样会以外部视角带领观众体验疯狂，过程中视角却毫无征兆地转移到别的人物，这固然增加了正向理解的难度，但却能削弱这种带着俗定的眼光中自发的优越感。我怀疑门德斯在美国丽人中拍深柜家庭时描写父亲对母亲的性冷漠参考了本片，那种刻意的打光，让母亲们的脸色煞白，宛如吸血鬼。

剧集的补充前传番外，但和剧集是截然不同的风格，完整版的大卫林奇式暗黑，阴郁和梦幻虚实，拓展补充双峰世界观之余，用核心的劳拉视角展开叙事，她生命的最后几天，看她如何用陷入泥潭来麻醉自己躲避痛苦，看她如何绝望求死保全灵魂清白，单这一段，就算没有看过剧集也很有感觉。影像是带着浓烈情绪的华丽和梦境，各种意象运用开始有后来作品的味道，尤其是色彩的运用，造出诡异的氛围，让人过目难忘，被最后劳拉对着天使哭笑触动了，雪莉李的演出非常赞，破碎之花的状态。

林奇把电视机劈碎，誓与前两季的调性做几乎全然的告别。当林奇彻底掌控属于电影的两个小时，不仅在影像调性上有着极大的变化，同时直白的幽默也变为意识勾连的异常化瞬间。灵质对现实空间不断进行着侵扰，尽管可以论证成一种主观显现，但来源于自然的超自然力量和作为人造物的媒介都在为其进行着证实。药物和酒精是一种催化，也是显影的过程，当独眼杰克和红房间共享起相似的视听处理，原本清晰的台词在遮掩下只能用字幕的文字进行辨识，现实与超现实的勾连也就不言而喻了。林奇绘制着复杂的意识迷宫，同时也在第一部分及后续许多的碎片中传达着观看和解码的方法，尽管仍有许多未明的瞬间，但正如劳拉本人一样，双峰就是个无法被彻底解开的动人的谜团。

四星半。没有看过《双峰》剧集的情况下，仍然更喜欢本片。讲述了遭父亲侵犯之下的女主自我堕落的过程，以及其眼中所看到的一切，视角巧妙，结尾释怀的大笑更是将故事推向高潮。叙事方式直白易懂，不显得故作玄虚，完整性很强。同时林奇对于各种场景的设计，恐怖、惊悚、诡异感的把握，以及荧幕张力的塑造上都相当完美，能够巧妙地抓住观众的注意力，带来及其身临其境的观感，这是林奇最独特的魅力之处，让人不自觉地进入他的世界。影片中林奇的美学观念也被大大体现，隐喻的细节相当有意思，镜头构图和配色仍然是亮点，整体来看相当喜欢这部。

【票价放映4K修复版】以女主视角展开的乱伦/谋杀悲剧为主轴，林奇在这部剧集前传里，基本上摒弃了琐碎的群像叙事，用更多突兀诡异的氛围去消解剧集版的轻快幽默感，转向一个女孩饱受父亲性侵的阴暗故事。林奇不再迁就剧集迷的口味，放任展露其叙事与影像上的大胆实验。非线性的情节架构、强对比的声音配乐、歇斯底里的表演，均让《双峰》剧集迷大惊失色，当年戛纳首映遭遇差评也是意料之中。那些不受社会道德规范约束、无法让常人认可的人物往往成为了林奇作品中的主角，因为他们身上潜藏着极端对抗的两面，主角劳拉和她的父亲就是典型。导演运用幻觉、超现实的扭曲画面去诠释这种分裂的人格表现，自然能更深入这些人物的悲剧根源。

控诉父权对女儿的精神控制和肉体折磨。把吸毒致幻后的精神世界的呈现和所见，进行了具体影像的呈现。除了幻觉，也有梦境。鬼才大卫·林奇的疯狂之作，熟悉其影片风格的，大概也能接受这种沉缓却疯狂有力的叙事影调，观影体验，接近于《穆赫兰道》。影片作为剧集的前传长片，导演浸满了自己对这一IP的想象，是癫狂的，也是接近于发疯似的奇想。犯罪悬疑刑侦故事外，是艺术片的拍摄手法，高度作者性。对性、毒品和暴力的书写，有格调的同时，也有一丝美感。影片尺度惊人，视觉的冲击很强烈。关于有关“戒指”的答案和具体指向设定，似乎要从剧集里获得了。从片中，倒是没太看出来，是另一重空间的存在？结尾悬浮的父亲，有点儿形式美感。

爱《双峰》就是迷上了双峰镇与Cooper，这种串联相关，小镇世界与梦境在前17集恰当地呼应迷藏。影版与电视剧拍摄手法，叙事视角很不一样，同人cult片既视感，算是对Laura这个人物的完善补偿，没有了我所追随的细腻冷静。对于灵异神学梦境解谜意识犯罪，我的态度还是有些保守，附身换宿主的设定搞得的确有些装神弄鬼，故弄玄虚了，总的来看惊喜有时失望有时。没看剧的就直呼牛逼的装逼犯真替你们尴尬。

前十分钟探员消失第一个受害人的故事悬念迭起，之后就回到了对剧的“番外性“展开了。那么问题来了，看过剧的人就没必要再看后面的部分，而没看过剧的人也没必要看后面的部分，因为就不是一部有完整情节的电影，对剧中人物的七拼八凑，对剧中谋杀行为的剧后交代，拼以多处“装神弄鬼”式的迷式镜头，不诡异不悬念不精彩，该看的要看的剧中早就做好了交代，画蛇添足式的行为也没什么意思了。我怀疑就是林老爷子当时把电视剧的胶片再拼接了一番哈哈?

双峰主题乐园又一站。/不看其他剧集单看本片是个神秘主义性侵+嗑药交际的故事。/把它放在整体双峰宇宙里，从观影顺序上可以放在第2季后或季中看，从内容上来说主要拍了劳拉死前一周她的行动轨迹，（前半个小时还拍了此前一年的另一桩死亡案以及查案FBI失踪。库柏入场。）也就是说本片发生于所有剧集之前。/这是所有剧集里劳拉脱得最多最频繁的、情绪上的各种疯狂过山车最多的一部。非常辛苦，也见水平。/剧中重要人物线在本部不涉及的包括大饭店父女一家、伐木厂老板一大家、快餐厅老板娘三角恋一组、鲍比的军方父亲线、双峰镇警局线，以及唐娜在这换了个演员。/本片是对劳拉直接死因的正面揭秘。对于未知邪恶埋了很多碎线，但不看第3季是看不懂的。比如与第3季关联较大且容易忽视的是大卫鲍伊出现的几分钟。Judy、便利店楼上等关键词。

无与伦比。从两部剧集再到这一部与火同行，很多元素再次出现也依然没有办法改变我对它们内心深处的恐惧。此外林奇在这一部里也使用了新的方式呈现出来更加多元的诡谲场景并给予着某些心理暗示，它们的指向却是未知的，或许可以用“火”这一意像来代替。如果说以上林奇对于梦、未知、神秘力量的运用依然延续了前两部剧集的话，那么以劳拉的眼睛来看双峰则是完全不同的视角。自穆赫兰道以后这是又一次看林奇的电影看到想哭，劳拉的世界太残忍了，唐娜或许想要靠近她，但是她就像蓝丝绒里的那个男孩一样，只是窥见成年世界的冰山一角，就再也无法回头。观众也不仅是在看劳拉眼中的世界，更是在看劳拉自己，是如何一步又一步坠入深渊，这种绝望的感觉于我而言完全不亚于任何林奇所营造的“超现实”。

父亲的阴影挥之不去，观众这一次真正看到了Leland脸上的扭曲一面，充满了淫秽的乱伦幻想以及Palmer与Donna近乎于同性恋的闺蜜关系，成为《与火同行》中无处不在的焦躁之红——Redroom在小镇空间之中的蔓延，诡异之人在小城之中自由运动。“此在”与梦境在林奇的闪光与媒介魔术之下不再拥有区分。它依然是反讽的，充满了拼贴式的警探形象，以及结尾出现的，如同《我心狂野》之中的小天使，诺斯替空间之中的虚假救赎，它桃乐丝般的童话存在恰好证明了救赎本身不会到来。然而，即便是林奇本人 也无法保证《与火同行》这部前传性的作品能够在形式感中走得多远，更像是对于Laura Palmer事件的一个显而易见的补完说明，结尾即第一季的开场。

林奇在《双峰》电视剧前两季播出完毕后拍摄的影版前传，终于引出了双峰宇宙的核心——Laura Palmer。·李的演技无可挑剔，每个细节处的眼神皆能打动人心，完美诠释出了Laura在坦然面对过自己的阴暗与恶以后依然葆有圣洁的破碎感，提前知晓自己的宿命需要多大的勇气！，从砸碎电视机开始到用一段怪舞交代任务再到冷漠版的双峰镇“Deer Meadow”，终于因Teresa Banks案件串联起了时间。，私以为那一段梦境与现实的反复跳切为本片高潮。。。。“火”体系：电、木头、燃烧。（）