散步的侵略者(2017)

简评

【】黑泽清懂得如何用独属电影的力量去表达和诠释，所以（个人而言）文本逻辑上的粗糙并不构成观影障碍（细节的缺失对黑泽清电影的影响一直是两面性的）。两条线的观感无比割裂，但单看又都很喜欢。松田龙平的部分是熟悉的黑泽清（大部分时候），一切的诡异与神秘都于日常中构建，真正符合“散步”二字的修饰。视点、景别、光影，黑泽清的调度依旧毫无差错。出乎意料的是“窃取概念”引发的哲学延展最终却止步于普世的“爱”，向来对人类抱以悲观态度的黑泽清在年过六十后竟选择重新相信，并不惜以最“俗套”的方式讲述，（令我）深感真诚与浪漫。最被诟病的另一条线对特摄迷来说还是相当有趣的（确实是太有《奥特赛文》的感觉了）

寄生兽的既视感，开头建制多好，惊悚诡谲，怎么到后面慢慢开始崩了。概念很高，有探讨的价值，但太依赖文字了，情节进展慢，刺激点少，确实枯燥。虽然是两条故事线，但二者同质化也比较高，毛骨悚然里那个让人出戏的明暗变化手法还是用在了本作中，社会环境从常规走向崩坏的表现也比较一般。内容上也确实有很多创新的地方，比如对向导和外星人关系的描摹很有意思，但很多情绪又很狗血，尤其是最后用“爱”来解决一切问题，所以本作一直在高级和低级间反复横跳

>>>《預兆》，黑暗兵法。首先是在人物內部實現轉移（轉移的出發點不同於以往的作品，甚至不同於姊妹篇《預兆》，被侵入者幾乎無法變成或超越闖入者；過去與現在的共存在這裡也變得模糊，過去的沉睡蛻變成先決條件），而後透過概念轉移讓被侵入者完成思想轉移（也是解放），但數次成功後嚮導的節奏被打亂（日常的斷裂；世界也開始介入），於是我們逐漸變得疑惑：現在（現在何以附身為現在？）與過去如何互相反哺，嚮導的選擇如何生成雙重性（雙重性構建的著力點與以往作品不同，不再強調對抗與逆轉關係而轉向包容，不再強調以虛暗感召他人而轉向身體媒介轉移中的自我獻祭），愛如何扣合/反噬/重構黑澤清電影的轉移母題（人類的重生/重建概念）。

，10年代的黑泽清总是在尝试反讽地引入高概念元素，从类型角度来看，《散步的侵略者》.威尔斯逻辑，然而外星人的入侵来自于通过柏拉图式的哲学问答将个体幽灵化，令在手物开始变得陌生，由此看来，这种ET般的”点化“同时具有”夺走“和”给予“两种维度。正如同黑泽清其他影片之中的角色，被剥夺了意义（有用性）的人开始散步，摄影机“见证”了他们身后发生的一个震惊的事件。《散》大半部分是成功的，具有很强的黑泽清个人风格。然而随着‘爱”这个不可诠释的概念开始出现，影片反而真正意义上成为了它所反讽的对象，一部女性视角之下的皮格马利翁叙事，长泽雅美饰演的鸣海通过将真治故意错认为他“本来”的样子退治了《光明的未来》的邪恶之物，黑泽清的激进风格也在这里开始失效。

有麻酱有松田龙平有长谷川叔呜呜！这个卡司像不要钱一样的豪华哈哈！长谷川叔这个角色和他本人完全是不一样的。松田龙平和麻酱这部戏里越看越有cp感，这对夫妻也太美好了，其实松田龙平在看到麻酱被工作闹心，去她公司夺取了她上司关于工作的概念这件事就是爱的表现啊。片子的调色好爱，感觉是我印象里最惊艳的，让人联想到酷暑，荒草，沙尘，散光矫正眼镜。一种发黄发灰的很奇妙的感觉。

有点失望的一部电影主要也是因为有松田龙平和长泽雅美才看的一部电影，两人的表演还是没有失望都发挥了基本自己的状态，但故事剧情有点牵强不合逻辑，本来就是虚构的一个框架结构还没有大胆的发挥出来，一直期待最后的结局会走大动作爆发，但还是没有出现具体的事物也没我就这样结束了，全部留给人们去脑补有点过于糊弄观众了！这个电影真是除了演员其他的地方额度有很多不足，有点失去了日本电影的严谨细致仔细的传统了，可能不会对这个导演的电影感兴趣了……

片子的概念不错，科幻片新的尝试。但不知导演是不是想在商业与文艺折中的地方呈现还是怎样，叙事中心点有点太飘。别说什么该片本身就是以"散步为概念"、"导演就是这样经常多变"之类的话了。这部作品在娱乐上与文学上来说都有很大的漏洞在、很多情节也经不起推敲。要讲的事可以说不明白含着隐喻，但想要传递的东西至少点到为止。可是片中所谓的关于"爱"关于"概念的探讨"我可一点都没感觉到！除了剧本本身，还有人物塑造上应该更加用心些，主题就能达到一定度了。真心说，在用心一些，就是部不错的影片了。有点可惜！有点可惜！

寄生兽的既视感，开头建制多好，惊悚诡谲，怎么到后面慢慢开始崩了，从一开始告诉观众男女主是夫妻关系就已经暴露了结局，虽然插入身份认同的探讨，但没能撑起整个故事。概念很高，有探讨的价值，但太依赖文字了，情节进展特别慢，刺激点少，也没怎么深挖，就显得无比枯燥。虽然是两条故事线，但二者同质化也比较高，社会环境从常规走向崩坏的表现也比较一般。内容上也确实有很多创新的地方，比如对向导和外星人关系的描摹很有意思，但很多情绪又很狗血，尤其是最后用“爱”来解决一切问题，所以本作一直在高级和低级间反复横跳

黑泽清的软科幻作品，融合了家庭、社会、宗教、世界末日等诸多元素，虽然剧情略显离奇，但是还是有铺垫地徐徐展开，并且以爱这一永恒的主题圆满收尾。爱永远是复杂而难以定义，只能通过意念传递的感情，或许也让外星人无法夺走这一概念。长泽雅美和松田龙平两人扮演的夫妻都在影片中展现了精湛而出色的演技。外星人入侵地球的情节在许多电影中都有涉及，但本片中外星人是以获取人类“概念”的方式完成侵略，也打破了以往千篇一律的电影模式，超越了简单的武器与科技暴力，是一种软性和不可逆的征服，值得人们的思考与关注。

开场还以为是黑泽清的老套路：人类异化的主题套嵌类型片壳子，并依旧暴露出黑泽清对架构类型片毫无兴趣和能力的问题。全片真是一丁点逻辑都不讲，三个寄宿人类身上的外星人要毁灭人类，他们的能力是拿走“概念”，但被他们拿走各种概念的人看上去更像是失智，区别不大，而且外星人寄宿人体就得到对方的思想，也能正常交流，怎么连“工作”“我”这些词都不理解？要说黑泽清特意强调拿走几个词的过程，可能是隐喻什么，但对不起，后面没解释。全片也做了几个大场面，类似传染病灾难片，但三个外星人零星夺取人类概念，为何能造成类似传染病的结果？笹野高史领衔像“黑衣人”的角色对这些毫无战力的外星人竟然没办法。长谷川博已送死的表演简直神经病。片子结尾，它变成了一个带着恶搞气味的纯爱故事，但之前拍的那么沉闷啰嗦……拍电影也太容易了吧？

第七部黑泽清，前半段拍的挺好也蛮有意思，外星人在散步中将偶遇中的人类脑中的关于事物概念的认知剥夺走，从此之后这个人就少了关于这个东西的概念，比如少了“自由”的人会一直困在原地，少了“工作”的人会肆意破坏办公室。但后半段彻底泄气，大谈特谈一些很没意思的东西，结尾关于“爱”拉回来一点。

黑泽清敢拿捏这么弱智且无厘头的剧情。。。居然用他强烈的个人风格和掌控力给完成了。用形而上的方式探讨人性里“爱”的存在，本身是被说烂了的话题，却拍出了新意。两条线正好对应了有爱-无爱（有心-无心）的区别，长谷川博己最后癫狂的状态正映照着缺失最后一块零件的人性。黑泽清鬼魅般的镜头调度为影片笼罩着神秘主义色彩，在音乐诡异又带一丝戏谑的陪伴下形成了巧妙的互文关系。看到最后不禁大呼太浪漫了。滨口龙介果然是跟黑泽清学出来的。。