母亲(2008)

简评

原节子逝后，再没有一个女人能像吉永小百合那样抚慰几代人的心灵，用饱含深情又滴水不漏的表演给人的生活道路指引方向。“在你心中发光的一股力量，它现在还带给如此脆弱的我继续活下去的力量，让我想起自己是个人。”想起阿母的脸，谁不为之动容？“虽然我已不在人世，但我的灵魂会永远在你们身边，永远守护着你们。”听见临死之人的肺腑之言，谁不为之折服？虽说山田洋次在刻画人物上极力平淡化也理想化，但起码没让自己的角色被洗脑，野上竭力一呼“侵华战争就是完全的错误和罪行”，我不给五星以示尊重，良心上也说不过去。

喜欢这种平淡写实的风格。很难得的是这种反战的声音应该是和日本主流社会价值观背离的，居然能拍成电影。这在国内的话。。。喜欢他们邻里守望相助的勾勒，也喜欢父亲虽然背道而驰但是却唯唯诺诺的姿态，母亲深爱丈夫，义无反顾支持，毫无抱怨的表情。这种表现和平常国内看到的英雄主义是有明显区分的。我更偏好这种吧。大义凛然的应该是灵魂的品格而不是色外内荏的姿态。

母爱无私，只为子女，特殊的时代背景，难上加难的生活里，养大两个女儿，在追求个人幸福回归自我的今天再去回看过去那一代母亲，总有些共同点，时代所限，她们没法想到自己。生活已然不易，哪有时间哪有那么多选择？但是回到现实现地，现在的母亲不可能这么无奈和无私，即使有子女，自己的人生也要掌握在自己手里，自我的觉醒更有可能，对孩子负责也对自己负责，为子女而活也能为自己而活，是母亲也是你自己。

机缘巧合与《萤火虫之墓》连看。同样讲述的是二战时期日本普通民众的困苦生活。《母亲》用一个带着温度的家庭故事以小见大，细节中展现对军国主义横行的社会风气的批判与反抗，用无声的抗议表明反战立场。同时如诉如泣地歌颂了母爱之伟大。娓娓道来的故事，悲戚之余仍表现出对生活的热望与期盼。母亲大半生独立维系着家庭，用自己的勤劳善良、朴实忠贞谱写着给亡夫的安魂曲。这一曲将温情的人性之美与残酷的战争之恶形成鲜明对照，宛如最深沉的时代哀乐。

荒诞的时代，如何取得作为人的力量，这真是不简单。平静的幸福，如果于乱世求存，也是奢侈。但多糟糕的时代总有幸存的人们留下来试图记录。山田洋次的极克制，吉永小百合的极美丽，姑姑，小山，丈夫的离开，让我们感叹幸存者的悲哀，正如同佳代告诉阿照的遗言 我不想天国相会，我只想和阿父共度一生。看着时年63的吉永小百合，看一生，还是日本人刻骨

。吉永小百合真心好演员，把那种忠贞、坚忍、克制诠释得淋漓尽致。相对于后来的《如果和母亲一起生活》，本片更加宁静平和。二战中，女一佳代对身为政治犯的丈夫毫不怀疑、默默支持，甚至不惜断绝与父亲的关系。又尽心养育两个女儿，让她们在困难中长大成人。片子娓娓道来，山田导演对于战争有无声的控诉。

影片以二战时的日本国内为背景，以吉永小百合饰演的母亲为主角，讲述了在战争给一个普通家庭带来的巨大影响，丈夫因为反战言论囚禁致死，一直勤于帮忙的丈夫的学生山崎最后也因战事的落败而客死他乡，母亲一生操持着家务并兼职代课老师，在巨大的生活及精神压力下也没有抱怨及奔溃，在临终时对现世生活幸福的渴望以及最后旁白简短的生平评说提升人物的品格，显示出了母亲这一角色的平凡与伟大。

想起《少年H》《在这世界的角落》，都是以平面而生动的视角叙述二战时日本普通一家人的生活日常。用慢慢的节奏将小人物的故事娓娓道来，温馨动人。这是山田洋次一贯的风格和水准。片尾年代跳跃略突兀，台词却极度催泪。配合STAFF字幕的画面与旁白更是画龙点睛神来之笔。每一个角色都有自己独特而鲜明的个性，也要归功于演员的演技。吉永小百合表演光芒四射，然而年过六旬的她演这个中年母亲的角色也确实过于勉强，一举一动已显老态，并不适合。浅野忠信演一介文弱书生竟然也能如此自然纯朴，耳目一新。三星半

三星半，一个值得玩味的点：本片自传体原著的名字是《给父亲的安魂曲》。所以女性奉献一生为了家庭为了丈夫为了孩子，最后她所做的全部意义在孩子看来不过是足以告慰为了伟大理想坚持的父亲的亡灵？呵呵，我知道这也不是孩子的错，是男权社会的思考旧疾。索性导演纠正了这个错误，给了影片它应有的名字

非常好的一部反战电影。母亲是最有尊严的人。瑕疵也很明显，比起是小照的视角叙述，更像是母亲的自述，有很多女儿不在场的细节，不像是母亲的转述就能做到的，这不像是女儿讲述母亲的经历的故事，而是全盘的上帝视角，如果是这样，就不太适合全程用女儿的口吻做旁白吧。

从女儿角度忆述往事、突出母亲形象的电影，看似平淡日记却有反战主题。父亲因发表反战言论被关押至死，母亲挑起养育两女重任，丈夫学生山崎常来看望，给母女三人以温慰，姑姑、叔叔等也有亲情关爱。无奈山崎入伍葬身大海，姑姑回广岛死于原子弹辐射……母亲熬过艰难时世抱憾病逝。全片揭示日本军国主义挑起战争，给本国人民造成的深重苦难。吉永小百合饰演无私母亲细腻动人，浅野忠信把握分寸，将山崎对师母的爱深藏，两角色塑造都成功，其余配角也很自然。

其实我觉得结尾三场去世的戏写的不是很好，接到父亲死讯打毽子球太匠气了，接到小山死讯闪回让人不舒服，接到母亲死讯中年女演员的表演不准切，或者说处理的太直白了。但，这依然是一部关于人的佳作，五点半起床做饭的母亲，敲碎了蛋仍要从桌子上吸着吃的外公，一团乱麻后不停擦地板的母亲，还有吃着饭隐忍的父亲。这也是我从生活中观察到的细节，被山田洋次精准的拍出来了，看到眼眶湿润。