乌鸦与麻雀(1949)

简评

“乌鸦”和“麻雀”毕竟都不是什么美好的意象，性格各有缺点的市井小民整合起来对抗霸权者的姿态通过阁楼的一上一下表现，狭长逼仄的阶梯空间将民众的愤怒挤压得更为灼热，而理想化的反抗成功毕竟还是反映出底层被集体压抑后所表现出的团结和勇敢。上官云珠和《太太万岁》里差别太大了，一个艳情一个贤淑，不愧是国家级的演员。

首先，必须承认我的无知，我没有想到当时能拍出这样流畅完美的电影。在打开电影的一开始，我：“啊黑白电影没有字幕听不清”，但是适应了几分钟后，这部以小见大的作品深深打动我。乌鸦只哇乱叫着想遮天蔽日，麻雀们一开始只想着自扫门前雪，但是当乌鸦拆自己的巢时，麻雀们在各自吃过苦头后纷纷团结在一起，向着乌鸦进攻。老电影的运镜奇巧、剪辑流畅是我没想到的，不管是拍摄楼上楼下不同的世界不同生活的流畅转场，还是乌鸦与麻雀于楼上楼下的对峙，最后在爆竹声中一岁除，麻雀们喜气洋洋地期盼着新的时代，都从最深处打动人心。

昆仑中期代表作。叙事架构和背景设定类似夏衍《上海屋檐下》，但格局大些，比如抢黄金的外景戏。群戏的处理好，加之众卡司各具特色的表演，人物形象跃然纸上。镜头语言丰富，注意景深空间、镜头运动、光影的利用，并能赋予特殊象征（结尾楼梯对峙），甚至有叠印、快摇和越轴。最好的是第一幕各怀鬼胎的部分，深刻剖析了中国人的劣根性，后面沦为主旋律，说教的成分也多。情节和物件细节的设置体现了中国电影传统情节剧和现实主义的优势。综合来说是一部佳作，但也不可避免地有一定的时代局限性。

非常非常吵，孩子们的吵闹+方言居多却没有字幕+音乐声音极大，导致我前期只得堵住耳朵来看电影！厌恶里面大多数人物，“小市民”的两口子，带有文人清高和软弱的华先生，自暴自弃 呜呼哀哉的孔先生，可是看到最后，看到他们在那样的世道下，努力挣扎地活着，我告诉自己，不必，我推翻之前那居高临下的想法，“小市民”的两口子对人热情，“小广播”还有些义气；华先生仍然讨厌，但在那个可以随意被抓走的年代，这也是自保的一种方式；呜呼哀哉的孔先生，将自己的孩子送上了新四军的道路，房子被人抢占无法抵抗，他知是非，可是这时代不分是非。最后，爆竹响起，1949的新年到了。

无法用语言来形容这部不朽之作，发人深省又感人至深。真的没想到可以这么精彩，新中国解放之际制作出如此优秀精美的电影。变焦镜头、摇镜头、推拉、升降，摄影机的调度极其精湛，剧情环环相扣，演员表演角色诠释入木三分。这部电影让我想到雷诺阿的《游戏规则》且并不逊色，剧中除了上官云珠饰演的华太太这个非常正面的角色之外每个角色都是非正面或者是复杂的。在一个特殊时代中，这部电影用一种诙谐幽默的笔调创造出一种别样的现实主义手法，虽然其中大量的技巧明显学习了经典好莱坞模式和诗意现实主义，但配合扎实的剧本和表演依然迸发出了巨大的能量。尤其喜欢其中的几个横摇镜头，非常有张力。情节的设置中，盘尼西林、孔夫子与儿子的合影几个道具非常巧妙地串联起剧情。最后“麻雀们”的反抗非常令人动容，在今天看依然有力，太好了！

电影史。看完后很震惊，想不到49年可以拍出这样的影片，不若于同时期其他国家。很优秀的讽刺喜剧，剧本上虽然有瑕疵但无伤大雅，对人物的塑造很优秀，且不再扁平化，结尾一系列还是有点牵强与自圆其说；很电影化的表达，包括变焦距镜头，正反打，多角度叙事，纵深化场景等；一些人物对话有直面观众还有越轴以及突然特写正反打还是有点跳戏；特写在本片用的很刻意；一些构图十分讲究，印象深刻的有麻将戏里前两人与后两人处理不同事、楼梯上下的乌鸦与麻雀的对视等。看完后觉得中国电影未来可期！

天下乌鸦一般黑，麻雀虽小五脏俱全，房子是麻雀，三户人家也是麻雀，官僚阶级便是乌鸦，取这个名字或许有些鸠占鹊巢的讽刺意味吧。资料馆的修复版着实看得很让人感动，见证三户百姓从相互猜忌到患难见真情，大历史与小人物是分不开的，此时的民心所向已经很显然了，得民心者得天下。拍摄手法上一定是喝了许多洋墨水，尤其是楼梯的对峙有西方悬疑电影的影子，由道具也可以看得出此时上海的开放程度之高。看完很想站起来鼓掌，是一部拿的出国门的片子。

中国电影史上的重要一笔。乌鸦是霸道凌驾于市民之上的汉奸侯义伯，麻雀是被压迫的底层市民们，电影塑造了一个半自由空间内的生活状态，以对立面的图景展开叙事，三种不同的小人物，与压迫他们的人抗争，与命运抗争，与大环境抗争，最终迎来黎明之光。从拍摄手法上看，影片刚开始的转场就已经很成熟了，是中国电影史上少有的佳作代表，非常有想法，尽管效果受到技术限制，但是也确实非常不错。演员表演稍有喜剧舞台化的感觉，但这在后面的影史发展中都有改进，语境下探讨还是很有必要的。这部影片中不仅有小人物与大人物的对立，其实在小人物之间也出现了很多分歧，知识分子的自命清高，生意人的狡黠，老夫子的固执，等等，都得到了体现。1949年上映的这部电影尚能直白揭露许多社会的黑暗面，当今的许多国产电影却是对人性丑恶避而不谈，可悲至极。

.21@杭州新远国际影城。经典，实力碾压当今的大部分影片。节奏张弛有度，结尾升华点到即止，不拖沓。由于基本只有中近景的人物镜头，极少空镜头，使得演员的表情动作占据了大量的银幕空间，方才显出演员们炉火纯青的演技。主题鲜明，一个小小的三层楼四户人家，却深刻地勾画出解放前夕普通民众的众生相和困苦生活，侧面揭露了反动派的凶恶嘴脸，入木三分。

.6今天是北京进入公元三千纪以来最冷的一天，滴水成冰的晚上，在资料馆重看《乌鸦与麻雀》修复版，好电影百看不厌！这次放映是为缅怀去年年底逝去的黄宗英女士。“盘尼西林”“轧金子”“爆竹一声除旧；桃符万象更新”……男有赵丹、孙道临、李天济、魏鹤龄，女有上官云珠、吴茵、黄宗英……这一堂角儿，简直是中国影史第一群戏。

由郑君里执导，陈白尘、沈浮、徐韬等优秀左翼剧作家参与编剧，赵丹、孙道临、魏鹤龄、上官云珠、李天济、黄宗英等一众优秀的表演艺术家们都在电影中贡献了十分精湛的演出。这部现实主义大作讲述了1949年大转折来临之前，国民党政权覆灭之际，在风雨飘摇的上海一座楼房里的众生相。影片的创作初衷，即记录彼时社会摇摇欲坠的“末日景象”，并寄托影人对新世界的新希望。爆竹一声除旧，桃符万户更新。在年关来临之际观看本片，更是别有意趣。

昆仑影业股份有限公司，导演郑君里。几个印象深刻的调度：通过升降镜头，从二楼的房主候府下降到一楼的穷苦房客，以空间关系展现了阶层关系。这样的调度在今日的电影比如《寄生虫》等等中还经常能见到。1：32：35—1：33：02左右的镜头段落，利用仰、俯拍的镜头组接来表现阶层关系带来的权力关系。赵丹演的太好了，吴茵也很不错。最近看的很多影片都有吴茵，感觉她还挺不错的。