曼哈顿谋杀疑案(1993)

简评

感觉有致敬希区柯克的意思，像迷魂记，还有最后的枪杀部分，与惊魂记里那段经典谋杀镜头，有异曲同工之妙，刨去谋杀破案的元素，内核还是伍迪艾伦的一些经典调调，纽约，中产，两性关系，blabla……这里面台词设计实在是很棒，一本正经的好幽默，伍迪艾伦除了导演才华之外，也充分展示了他的表演能力，里面的笑点都来自他，黛安基顿真是气质女神，叠穿，中性风，还有从安妮霍尔延续过来的一些服装风格，至今仍在被模仿和重复，里面的法国作家戏份不多，但确实很性感有魅力！

一如《泰坦尼克号》之后的《革命之路》，本片更像是发生在《安妮·霍尔》平行美好结局之后的中年版。这对儿喋喋不休的多情夫妻陷入到了中年危机和激情褪去的囹圄之中，面对生活中的其他景色倒是会多看一眼。与此同时，伍迪·艾伦竟然也出现了惊悚、悬疑题材，但这种悬疑是自成一派的，这对儿可爱夫妻伴随着惊声尖叫还是会随口喋喋不休着生活中的蒜皮没完没了，不免好笑。本片依然是角色间同质化严重，仿佛每个人都参加了抢话大赛，但这也习以为常了。本片难得可贵的是，一个单线叙事的故事，足足100分钟断断续续看依然不会觉得无聊，尤其是后面“剪辑台词”的剧情和电影院追逐，都精彩非凡。另外，伍迪·艾伦也有意体现出，共同经历一些不平凡的事，就是会潜移默化地萌发一些暧昧甚至是感情，也体现出了对爱情本质的洞察。本片是自成一派的悬疑喜剧。

挺有意思，伍迪·艾伦很少拍悬疑电影，而且本片还有些大制作的意思，场景来回变换，镜头放大处理更容易捕捉人物对话时的状态，从而吸引观众。没想到是如此的有意思！影片故事随着剧情而渐入佳境，一直保持的悬疑感。一如既往地有着话痨，在破案的同时也忘不了继续讨论着日常生活的琐碎和男女之间的关系。致敬了希区柯克和奥逊·威尔斯的《上海小姐》最后一段，致敬的还挺到位。黛安·基顿太有气质太美了。

伍迪艾伦挺喜欢凶杀片的，但拍得如此欢乐真还是人家的功力，悬疑、紧张、惊悚的元素一个不少，还穿插着两性关系，泰德和女作家是两个重要配角，虽然没有并不影响剧情，但结局因为他们两的存在顿时上升了几个层次。结局和上海小姐电影融合的拍摄很棒，还有有点乱的电话bluff，足以证明伍迪艾伦的天才。几个演员的饶舌中不断爆出段子，最让我爆笑的就是“我禁止你去，如果你还坚持去，那以后我就不禁止你了！”

制造悬疑还可以用这种方式，没有常见的那些营造惊悚气氛的音效，没有突然切换/插入的刺激感官的画面，甚至还过分地用上了舒缓的爵士乐。观影过程边给这个片子叫好，边被一阵阵的睡意所侵染。场景用蒙太奇的方式去切换，如追杀的桥段借了《上海小姐》的镜头，追逐和枪响仿佛在荧屏内外同时发生，真会玩。用书籍去破案，用电影去结案。当女人的直觉和好奇被彻底释放，如此细腻而又勇敢，绝了！

/ DK90年代的佳作也不缺，但我还是毫不犹豫的选了这部与WA多年之后的合作。不仅超出了预期，不仅有很多我DK的个人秀场，更特别的是我愈加佩服伍迪艾伦了！！！最后的戏院高潮，镜像与真人、电影台词与现实恩怨相呼应，让一切都充满了悬念与紧张。枪响人死，镜像破碎，戏剧性反转收场。老丈夫成功救回他的妻子，最后两人在曼哈顿街头相谈甚欢的回了家，感觉他俩的关系也在潜移默化中促进了，之前有的双方和另外俩人的暧昧关系也消失不见了，老夫老妻对生活的热情又被点燃了。天，悬疑、喜剧与两性关系，不仅有对希区柯克的致敬，更是一部典型的伍迪艾伦式电影，我疯狂爱死。

，提到众多电影，全片拍摄都很糙，结尾突然来了一段影像现实互文的《上海小姐》镜子戏，犹太人活地艾伦不忘黑好几波瓦格纳：“听得我都想进军波兰”。，吃醋状态对转是其中最有趣的部分，而这一切可能就完全始于中年夫妻情感保温焦虑。，又会遇到一两部不喜欢的伍迪艾伦电影，well，cest la vie。

“我听不了那么多瓦格纳，再听我就要去攻占波兰了。”剧本很有意思，每个段落给观众不同的期待但又一直在上升，艾伦和基顿两口子感觉邻居老头有杀妻嫌疑，你以为这是婚姻瓶颈期的女人在胡思乱想中要拥抱艾伦的好基友，但死而复生的女邻居牵出意思双胞案的推理迷局，同时女作家的介入让之前的三角关系升级成四角关系，又对应上了邻居的四角谜案，电影推进到最后又变成大型《上海小姐》致敬秀（前面还cue到了《迷魂记》，而男邻居是开老电影院的，这条线索也得到了升级）。老夫老妻的情感危机、四角关系的威胁与戏谑、老电影的爱，所有这些都有条不紊的并行铺排，而爵士乐是串联的线（基顿在邻居家那段制造紧张气氛的大提琴惊艳）。哄骗对方念台词来作为电话骗术的剪辑素材，很好的点子。基顿的表演信手拈来毫无痕迹，艾伦打电话时弄乱磁带就有点过了

虽然看出了对《迷魂记》的致敬，也熟悉导演的人物设定，也能接受披着悬疑破案的外壳、实际探讨的还是两性情感，但这部片子的聒噪程度超过了我的可接受范围，剧情的推进多半靠巧合和偶然，之后的《玉蝎子》、《独家新闻》虽然套路，但前后逻辑追踪还算紧密。关于婚姻两性的探讨，台词上也不及《甜蜜与卑微》、《好莱坞式结局》、《安妮霍尔》以及其他很多片子那么损人又一针见血，音乐的选用半老不新，反倒给人一种为了可以模仿反而失去了原本应有的魅力的感觉。

你以为是「悬疑」剧，有可能只是「镜像」生活而已。你以为导演是在致敬希胖，实际上他是对伯格曼的模仿；你以为《双重赔偿》里的「罪与罚」从银幕穿越到了现实，其实伍迪是将带有秘密和争吵，令深陷其中的人想要「背叛」逃离的《婚姻生活》搬上了银幕。这有可能是艾伦与法罗「不幸」婚姻的写照：编剧想要「疯狂」吐槽，又不想外人全知道，拿虚构的艺术来包装真实的生活——用「黑色」电影来讲述「世俗」伦理的《曼哈顿谋杀疑案》值得《乌海》好好学习。此「疑」案的荒诞之处在于，预设「丈夫」有罪在先，为了证明嫌疑人有罪，一群「电影」人不断「添油加醋」凭空捏造事实抑或根据「个人」好恶随意拼接生活碎片。这是全片最讽刺也是最令人「细思恐极」不寒而栗的段落。最终，危机能够化解要归功于妻子「直觉性」的理论得到了丈夫「事实性」的支持和验证。

好看！伍迪艾伦一如既往的碎嘴子风搞起悬疑破案来也一点都不违和！真的好好笑！而且有很多想法都非常绝妙，最喜欢的还是最后那段，背景画面和声音是《上海小姐》，主角们行走在镜子组成的迷宫之间，电影画面与现实人物交错呼应，这里真的太赞了！当然破案的同时也没忘了讲述婚姻故事，有的婚姻会演变成一桩谋杀疑案，有的婚姻却能够在危机过后更加甜蜜。所以只要在对的人身边，一切危机都不是危机，再平淡的生活也能过得像场有趣又浪漫的冒险。

我觉得伍迪艾伦始终聚焦于情感中思考。这部依谋杀疑案为主要剧情的故事仍在聚焦于爱情。我始终认为喜欢上一个人是很容易的，但并不代表喜欢上一个就要约会一个。情侣是磨合出来的，是个爱上的过程，如果中间遇见喜欢的其他人是正常的，可是你已经爱上一个了，再去喜欢另一个，还是要走一遍相同的路，也可能那是走不通的路，这是未知的，已知的是你已经和爱上的人一起走过了。这也是我看这部电影的想法，他们在这次案件中，发现？了喜欢的人，但也明白自己所爱的人，在互动中重新找回了爱上彼此的感觉与热情。人的情感是复杂的，或许终要给彼此找点事情做，填充感觉，回忆热情。