米勒的十字路口(1990)

简评

最开始半小时有点看不懂人物关系，尤其是当你点开放下又再一次点开电影时，人名，昵称和各种隐喻，再加上各个角色自带的口音，着实是个考验。尤其是其中一个小配角，他的台词说得跟贯口似的，我差一点点就要又退出来了。再加上不完整的英文字幕和让我时开时关的中文字幕（覆盖英文了），我的眼睛直接跟耳朵打架。但渐入佳境后，剧情还是很吸引人的，反转出乎意料，接近两个小时的时长完全不觉得无聊。plus，为了Gabriel Byrne 而来，镜头那么多，又怎么会无聊呢

剧情都是在前半段都是围绕事件走，还是蛮顺畅，中间节奏过后开始围绕Tommy人物转，然而这个人物很拖沓，作为一个亦正亦邪的人物不够果断不够血性，唯唯诺诺，很软，甚至是单纯靠情节来推动他。总有一股心里难憋的一口气堵在心口，很不爽！科恩兄弟电影一向人物关系复杂，但是会很清晰，而这一部电影我觉得像吃了韭菜一样，做不好难吃并惹一口臭！

剧本也太棒了吧，充满了黑色幽默环环相扣，科恩兄弟标志性漫画式夸张的黑色风格贯穿整个影片：Tommy与Casper手下在仓库里的荒诞打戏，Casper先打傻儿子一巴掌又哄他，Leo在自家房子里一挑四机关枪扫射，Tommy被Leo揍到胖女人身上被打耳光，Casper在家中做出选择用铁锹杀死手下Dane，Bernie的精神病笑声和临死前的表演非常出色，而小孩抢走被Mink杀死的打手的假发竟然成了困扰影片人物的未解之谜，作为观众看得不亦乐乎。看似玩世不恭其实心思缜密又狗屎运爆棚的Tommy也是科恩兄弟作品中非常令人印象深刻的男主了。除了精湛的剧本，美轮美奂的摄影、恰当何处的配乐、精彩深邃的台词、流畅紧凑的节奏也一同成为影片在影史留名的重要要素。

前半部分节奏太慢再加上平铺直叙和大量的男性对话戏导致观看困难，tommy为了leo（心中的道义）跑去假装加盟，影片中所有的定论都充满着偶然性，连主角自己都不知道站在十字路口前的自己到底能不能活下来，他只是顺便摆了dane一道，顺便收割了casper，，看不惯也没有用，老天就是在那些时候眷顾了那一群人，但谁也说不好在什么时候他们也会“顺便”.

科恩序列里少见没有通过「荒诞命运之手」布局的作品，通盘棋局都是军师设置，除了第二次十字路口的尸体来自后补的自圆其说。多场重复设置的戏码，和市长欧拉的每次见面、和欧拉的对话、还有最有意思的伯尼求死，开场就谈道德的凯帕斯亲手杀死了忠心的手下，死在一直要抓的伯尼手里，都成了巧妙的讽刺。

叙事风格接近四十年代冷硬派黑色电影，故事线索和人物关系编织得很复杂，在对话里总会提及不在场的人名，需要聚精会神去回想那人是谁。有些小配角可能只出场一两次，却在情节转折中被提及成为关键，这样造成观众对那名配角并不熟悉，无法对其命运产生充足共情。故事框架是和《用心棒》同样改编自哈米特的小说，不过除了男主在两个帮派老大之间游走之外，细节几乎完全不一样。能看出对经典黑帮片的致敬元素，开场很明显致敬《教父》。而恰恰是在1990年有更出色的黑帮片《好家伙》和《教父3》撞档，导致当时票房惨败，好在后续靠DVD也回本了。

米勒的十字路口》听起来像个选择，其实是黑帮杀人的地方，当人们面对抉择，只在别人眼里是选择题，当事人向来知道自己要去哪里。一群不惜代价追求爱情，友谊，亲情，信任的人为另一些人的贪婪埋单，一场泛三角关系的集合。“你做任何事都知道原因么？”可是不知道真相，原因只是冒险的开始。，真棒。

确实是动画，即使在运动镜头中摄影机对自身的质量和所投射的视线也毫无意识（无在场感），仿佛3D建模中的虚拟视点，演员念白的状态也像极了虚拟人物。虽然空间的简笔勾勒和部分拔高剪辑速度的段落可以看到科恩的才华，但对浅景深和镜子在视觉效果上的滥用、对画外空间近乎刻意的视线引导都像是初学者会向其习作中笨拙地塞入的匠心，正如打磨过度精细导致剧作整体语速几近失衡的台词一样。单看这部早期作品无法想象这对兄弟在十七年后能拍出「老无所依」这样的杰作。

很典型的一部科恩兄弟，同时通过本片很好暴露了其所有电影里的优缺点。剧情整体很无力，结构并不合理，缺乏更深度的探讨，但各种情节和台词的设置令人惊艳，场景调度、运镜、摄影都相当富有质感，几场追逐戏和打斗戏令人影响深刻，观感相当棒。科恩兄弟很会用物件展示人物情感，Steve叔的客串很惊喜，男主像TR和抖森的合体，演技一般。

太棒了！我几乎笃定了——科恩兄弟就是我毕生第一挚爱的导演。编剧无与伦比的好，一波三折下剧作的复杂程度空前绝后，难以想象，其难度就像高空走钢丝——一不留意就坠落悬崖，万劫不复。而科恩兄弟在走钢丝的同时拿着摄影机直播，还完美的完成了任务。极致的黑色幽默，最紧张的高潮还能让我忍俊不禁。看他们的电影对我这个脸盲来说就是天大的福利，不用刻意去记忆任何一个人物，他们的调度和人物塑造能力足让你能毫不费力得清晰分辨出每一个小配角。语速极快信息量极大，却几无废话，演员台词功底扎实，编剧的功底更可谓深厚。画面极富张力并美感，文戏外更不乏血脉偾张的枪战——里欧被刺杀，凯斯伯炸酒馆，以及结尾的别墅对手戏。伯尼的背叛与几个主角间流动的怀疑与情感更为迷人。再好的兄弟抵不过利益的离间。人的欲望无穷尽。啼笑皆非。

本片以禁酒令时期的帮派火并为背景，主角是个韦小宝式的人物，周旋在各种黑道人物之间，面对危机随机应变八面玲珑，最终依靠高超的话术解决了所有问题，并侥幸存活了下来。前面一小时各种话痨，涉及关键剧情的所有重要信息全隐藏在对话里面，看得人晕头转向，费了好大力气才理清人物关系，到了后半部分才逐渐精彩起来，全片整体风格颇有3、40年代经典黑帮片的味道，人物形象和一些场景则很像《教父》和《同流者》，然而整体节奏怪异，前松后紧，人物设计和剧作上也差强人意，在科恩兄弟的电影中算是中下之作

反《教父》开头的序幕，反《第三人》结尾的视点。意大利与爱尔兰黑帮在科恩世界的“交战”：维持黑帮中心而谈论“道德”的卡斯帕（争夺城市唯一的中心；由其暴躁、单蠢而败下阵来），沉着冷静尽显风范的利奥（带音乐离开象征地位的房子，虽中途退场却依然夺得双收），两派斗争外第三方则是以兄（神出鬼没的犹太投机者）、妹（反黑色电影的蛇蝎美人）作为桥梁，夹杂三者间的才是虚焦中登场的主角汤姆——出自哈米特手笔的硬汉，或取自《教父》之名的军师，保持“没人能完全了解别人”的思考，而观众完全摸不着其动机与目的。片名与帽子的共镜，作为主角汤姆的梦魇，也是其对帽子全程的追逐——被打落后不断地捡回，对神秘身份的保护，对生存原则的遵守；同时也带出被摘假发巧合曲解为代表的大量黑色幽默。