猎人之夜(1955)

简评

查尔斯·劳顿的导演生涯与其演员生涯相比黯淡无光，但在此展示了他独创性的观察力，以及对拓展电影成规的素材的品味。将恐怖和幽默融为一体是冒险的举动，用表现主义手法来展现这种融合几乎可说是鲁莽。——《伟大的电影》.电影若结束在1小时即丽莲·吉许出现之前，故事会显得更少不少宗教训导（似天朝文化中的青天老爷情结）意味，以牧师形象、宗教形式反宗教像极了新文化运动提的“礼教杀人”，愚昧的寡妇、老板娘、嘴炮的老渔人、被蒙蔽的卢比乃至暴走的人群呈现易被洗脑煽动的无知懦弱或嗜血亢奋，唯有冰淇淋店主总持有一些怀疑，却如首尾之间毫无存在感的警方一样高高挂起。两位小演员的调教很成问题，女孩流泪那幕就是滴水补进去的，但选角古怪倒也令人印象不浅。

"小心那些虚伪的传教者，因为他们是披着羊皮的狼"电影开场用俯拍全景直接串联了玩耍的儿童与一个死去的女人，她是谁?为什么会死在孩子们附近?旁白里的圣经预示着什么?悬疑的氛围立马浮现，为全片奠定叙事基调。劳顿为了放大这种黑色电影的氛围采用了诗意化的表现主义风格，大量的景深镜头通过近景的实景与远景的剪影拼接而成，并加入人造光源突出了明暗的对比，形成咄咄逼人的冷峻视觉构图信仰上帝的牧师竟是弑妻成性的杀人狂，一手爱一手恨的矛盾从何而来？工业革命带来物质上的极大丰富一方面消解了精神上的信仰，另一方面催生了经济大萧条，在精神与物质的双重缺失下人们如迷途羔羊，要么随波逐流要么奋起反抗，父亲抢劫银行就是对现实的反抗。牧师正是利用了愚昧人民的迷茫来猎杀其自由，以填补错位的信仰。黑夜来临，猎人变成猎物，父位回归

55年的电影，剧情简单，情节精彩。逃跑那段有种公路片的即视感。沿河漂流，风景迤逦。害，但凡打着宗教的名义，总是可以蛊惑人心，屡试不爽。但真明白真理的人总是可以一眼看穿谁是真的朋友，那个想要继续打着宗教幌子编着老套故事骗取信任的人，在明白真理的人面前，像个滑稽的小丑，也原形毕露。抛开这些，不得不说，骗子那股风度翩翩，多才多艺的身姿 而且没有因为是坏人就刻意抹黑，也是顶迷人的，毕竟这些才是行骗的通行证。

剧本的开场太有意思了，一个罪恶的牧师与抢劫银行的死刑犯同住一间牢房，想要从他口出套出钱被藏在了哪里。丈夫，为了一家人摆脱贫困窘境，踏上犯罪道路；牧师，行宗教之便做洗脑之事，为己谋利；妻子，幻想寻找到诚实的可靠男人，却蒙蔽双眼，坠入深渊；约翰，牢记父亲的嘱托，一心守护秘密与妹妹，片中的每个人都带有极强的欲望，动机与目的。夸张的表演；利用光影明暗做出来的视觉效果；最后30分钟，孩子，河流，小船，白马，流浪，更是超现实与现实的相遇，让影片在类型片和文艺片之间游走，非常有趣。

。表现主义的打光看得很爽，刚开始“牧师”的影子打进小孩们的屋里，后来三角形的光亮包裹在约翰熟睡的床周围，都是一种视觉盛宴。摄影出色，尤其是小孩们在畜棚过夜的那一段，孤寂的氛围、清晨“牧师”骑马时的身影，如此可怖的情况下约翰的冷静和“忍耐”得以凸显。生父盗窃，生母和全村人们急需净化，于是便急病乱投医，投了个假先知。而最后又是墙倒众人推，只有小孩展现出了耶和华对善与恶一致的爱。除了反映时代特征和宗教的本真与变质之外，还有很多在如今依旧存在的人的症结。比如小孩子的话的可信性不如一个初来乍到的“牧师”，老爷爷害怕被误会只敢和亡妻对话。影片最黑暗的是母亲接受死亡，视作对自己的净化，一种基督信仰的失真令人胆寒。即使有逻辑的瑕疵，影片依旧是第三阶段黑片典范；但首尾的说教不够黑片

重看袪魅。就有限观影量来说，此片和《欧洲特快车》是我所见过的电影摄影中运用剪影效果最好的两部—查询资料得知后者也受本片影响颇深。与Love&Hate一样二元的是男人&女人、庸众&先知：厌女情绪贯穿本片，无所不用其极地宣泄对于女性的恶意；比邪恶更加无可救药的是愚蠢，庸众的保守、怯懦、愚忠、易怒构成时代背景下的低压槽。值得玩味的是片中略显突兀的汽车、火车、轮船的特写与声效，联系上查尔斯•劳顿真正进入主线叙事的缘由—孩子们的父亲为家庭解忧故铤而走险，留下一笔遗产，所批判的核心自然还是资本主义大萧条下人的生存困境。但从个人角度来说，套用圣经故事却在片中流露出“人无法受到上帝的感召与宗教的感化”的绝望情绪，恕难以理解。

开篇即经典，充分挖掘了黑白影像的魅力，甚至达到了非黑白不可的水平，诗意的镜头构图和调度，布光充满了表现主义，故事不复杂，氛围的悬疑却塑造的很到位，各种剪影的运用更是绝妙，让黑色阴郁和恐怖的气质更被渲染，水底女尸镜头极美，孩童漂流逃亡充满了象征，最后拯救的圣母和邪恶的罪犯同唱一曲，让宗教隐喻也达到了巅峰，刻画了大萧条时期的社会之殇，诠释了基督教的教义福音，讽刺了不可信任的盲目社会群体，不愧是经典处女作。

略有卡顿而且主题要素有些混沌失衡，但镜头光影十分考究，宽沿礼帽成年男人的恶魔轮廓，和每一个有湖水元素的镜头（尤其河底），都非常惊艳。（前半部分大概可以算是利落粗暴的古早悬疑片，后半部分试图提炼前文戏剧冲突外衣之下伤痕累累的世界）（宗教和女人都可以狂热也可以孤勇）（小男孩捂住胃部在第二次创伤场景终于能为父亲和自己和这一切哭泣，太难过了）（恶魔和神仙深夜吟唱仿佛斗法…）（因为是lillian gish所以我对说教的意见大概消失了一半）

剪辑节奏基本优越且成熟的寓言故事，但是扁平。虽然，可能犯下了可能存在的“画面一定要有配乐”的过渡处理。表现主义的画面运用，如同一个电影专业拔尖的研究生，是教科书般的谨慎。斯澎太太的人物语言塑造是聒噪的。伯迪伯伯和约翰在屋子里弹琴时候，画框的中分的处理值得赞许。前半段的情节在35分钟左右，陷入很紧的叙事空间，少了些许发挥的余地。地下室约翰兄妹逃脱哈利，剪辑差劲、呆板。童话在兄妹奔向河边坐船处展开，如同银河泄地，拥有《日出》的气质。动物的剪辑可以少四分之一左右。情节轻松、纯真处都是值得赞许。我无法理解为什么约翰会拥抱被捕的哈利。圣诞节的结局情节处理我很不满意，特别是理查德两次对着镜头自言自语，顶天一次即可。非常疑惑，如果再做到完美一点，我可以更为欣赏

这部查尔斯·劳顿的第一部也是最后一部导演作品中，导演对光影，构图，剪辑，配乐的掌握简直达到了出神入化的地步，抛开内容不谈，影片绝美的影像足以令它名垂青史。还有男主角的表演令人印象深刻。不过，个人认为这可能是影史经典影片中最虎头蛇尾的一部，甚至我怀疑导演在拍摄的过程中患了精神分裂。前半部分是精彩的黑色电影，后半部分是坑爹的白痴情节，不给力的故事着实让观众多少带点失望与遗憾。

10/10。这是我看过的最creepy的恐怖片（是的，这是恐怖片，只不过这类非超现实恐怖片叫psychological horror）。在Harry诡异的表演（比如经常看着天上说一段monologue）的基础上，这部电影运用构图与光影与bgm形成了我所见过的恐怖片中中气氛最诡异悚然的电影，里面无数的scene都非常牛逼，比如Harper妻子被杀的scene、水下的尸体与水草的scene、地下室的scene、粮仓房远处Harry唱歌的scene、Harry和Mrs. Cooper一起唱歌的scene、等等。

10/10。这是我看过的最creepy的恐怖片（是的，这是恐怖片，只不过这类非超现实恐怖片叫psychological horror）。在Harry诡异的表演（比如经常看着天上说一段monologue）的基础上，这部电影运用构图与光影与bgm形成了我所见过的恐怖片中气氛最诡异悚然的电影，里面无数的scene都非常牛逼，比如Harper妻子被杀的scene、水下的尸体与水草的scene、地下室的scene、粮仓房远处Harry唱歌的scene、Harry和Mrs. Cooper一起唱歌的scene、等等。