生于七月四日(1989)

简评

成片于1989年，讲述的是60年代的事情，但又是一部几乎永远不会过时的电影，极具现实意义。对于一些鼓吹战争的人来说，也许说什么都没有用，只有当他们在战场上被子弹打掉下体之后才能意识到一些事情，所以朗尼那场喝完酒后在家里发酒疯高呼那个名词的那场戏，实属点睛之笔了。所以小粉红在鼓吹一些事情的时候，是不是得问问自己到底更爱什么，你愿意为政府牺牲掉下体吗？

它仍旧是好莱坞式的作品，在深挖创伤和讨论无法找到终极答案的复杂事件之后给予了一个个人的、光明的结局，告诉你人生总归值得，尽管对于几乎所有亲历者而言并非如此。但我确实很喜欢深挖的过程和无法明晰表述的挣扎。另一方面，我也实在困惑：美国人在拥有了《生于七月四日》之后，为何还能在五年后欢迎《阿甘正传》的越战表述？可能金钱就是可以娱乐化复杂的苦难吧。

斯通的《西线无战事》，从男主孩提时代看到二战残废军人，到自己变成残废军人再到寻找到真正的“荣耀”，这是斯通镜头下完整的粉红觉醒。本片的影史序列意义大于影片质量，导演精准选择了《壮志凌云》后代表美国国家主义与征兵代言的阿汤哥来饰演主角，充满反讽与解构意义，也亮出了电影的真正底牌。影片精彩的部分是前半小时男主幼年到青春期的建构，斯通详实地拍摄了一个传统清教徒美国家庭如何培养出一个标准的保守倾向男孩，他渴望成为英雄，渴望掌声与女孩青睐，但导演却让他最重要的比赛失败，成为男主命运的伏笔，说到底他只是一个普通人，最终也必将回归到“人”。影片后半部大量时间都在呈现残忍，这种老兵无所依的残忍直到《阿甘正传》才被重新修复，但对比本片，阿甘确实明显鸡汤了。剑指共和党，限于二元的本片终究是檄文，不是诗。

机缘巧合，七月四日看七月四日。可以看出，斯通的三部曲的感情依次递减。野战排重点在战场，通过战争的残酷来反战；本片重点则是，下了战场的美国士兵该如何走出战争；而天与地则是越南人该如何走出这场战争。第一部对战争的回答是：尽快脱离战场；第二部对如何走出这场战争的回答是：汇入时代大流；而第三部对于越南人如何走出这场战争的回答更加离谱：汇入美国。所以我对三部曲排名依次：野战排＞七月四日＞天与地。

斯通确实在反思美国，反思美国所谓的“民主”，所以才有后来男主一边接受采访的影像，一边放着总统继续鼓励美国人爱过，参与到保卫国家的行动中去，如此讽刺和现实。但实在是太过好莱坞的叙事方式，相当直白，除了男主两次发言，第一次或是“太过紧张”，第二次则成为观众的想象，这样的“失语”设置而后又在《阿甘正传》中再现。电影基本涉及到了越南战争后的一系列事实：肯特大学惨案、嬉皮士生活、各种运动思潮的对立，但美国人究竟走出了所谓的“越战情节”了吗？

略显老套的剧本和工整的故事结构。 他们发动了一场无意义的残酷战争，米国的反战情绪一直很高，本片着重刻画男主战后的悲情遭遇，好不容易脱离炼狱荣归故里，下肢的残疾和胸前的勋章不但没能流芳百世，反倒受尽嘲讽和冷漠，揭示了现实的炎凉和战争的无情，由一个热血愤青落为被旁人无视的废人，遭遇国与家的放弃，心中的落差巨大，更可怕的是战场的噩梦一直折磨着他，原本为国捐躯匹夫有责的一腔热血更像是个笑话，最终看破一切谎言走上为反战呐喊的第一线。 阿汤哥不顾形象的表现好敬业。

评分比我想象的低了一点，个人的角度看，我觉得这部电影还是很好的。虽然我觉得最大的问题在于他的镜头运用特别的晃，镜头语言的表达不够清晰，但是整篇电影的主旨和表达这个主旨的方式，不管是演员表演，整个的剧情走向，还是一些环节的设置，我觉得都还OK。也提出了一个在我看来非常有思考价值的问题，就是当你知道你做的事情不被认可，但这件事情你为此付出了非常大的代价，而且当时你觉得你是正确的，你有自己的信仰，之后你的付出不被人认可，你的信仰被人否认和质疑，你该怎么去面对，从内化和对外两个方面来，怎么去解决这样一个巨大的人生价值观上面的矛盾？

对于战后士兵，他们的晚年以及生活都是如此的凄惨。特别是对于一场没有胜利的战争。退役老兵回到家乡更是无法得到应有的尊重。令人惋惜。觉得这部电影里面阿汤哥的演技真的很不错。有对生活的绝望，以及战场上失去双腿的绝望。不过到后面终于找到了自己的价值。登上政治的舞台，为自己还有身边的人以及所有的越战老兵们争取属于自己的权益。7月4日是美国的国庆日。越战之前，与国同一天生日显得是如此幸运。而越战之后。这一生日变得如此的没有意义。。。这个世界不需要更多的战争。

少年从学校涌向前线梦回《西线无战事》，医院一段太压抑了一度把我创飞，整整一代人的青春和生命被献祭给了富人的不正义战争，个体在国家机器中如沧海一粟。主角是幸运的，少年意气和雄心梦想最终找到了出口，而多少亡灵已经找不到回家的路。阿汤也有过和小李一样癫狂演技证明自己的时期，而且比小李有灵气多了，可惜后面专心鼓捣杰克苏去了。

在“不爱国就滚蛋”的道德绑架之下，布衣被嘹亮口号裹挟着沦为了政府的共犯。好强争胜永不服输的罗尼，却每每在紧要关头都fuck up。踌躇满志的靓汤三郎满场骂娘，岂不就是美利坚代言人。短暂的战争终会结束，然而混乱和苦难仍将长期驻留。支持和反对双方，在叩问心灵时都是一脸茫然的。生活、信仰与梦想，历经一波三折已然fucked up。镜头里出现的印第安人、越南人和墨西哥人，他们的境遇也不是坐在轮椅上的美国大兵能够理解的。这部锋芒毕露的反动电影差点拿了小金人，在大洋彼岸遭到了敌对当局的封杀堵截，也当真是咄咄怪事。

越战三部曲之二，汤姆克鲁斯演员生涯拼尽全力的一次表演，后半段对威尔森家人的忏悔真把我震住了，这一部在观点上更全面，以个体的遭遇过渡到复杂的时代境况，斯通以自己的立场阐述了盲目爱国主义对人一生的影响，时代洪流中小到小镇大到国家群体不同的意见想法，结尾的集会示威将斯通的愤怒展现的淋漓尽致，各种贴脸拍，就是墨西哥的段落挺无聊的，应该剪掉一点，节奏就能更干脆了。

看完电影，暗暗猜想，大概奥利弗·斯通正是因为这部电影才想起制作《不为人知的美国历史》的吧？因为这是部通过一个生于七月四日的越战老兵的视觉，反思越战问题的电影。正义与非正义，真理与谎言，从未行享受过世间最美好的性爱老兵，因为战争永远失去了下肢知觉。回到家乡后，他的信念，他渴望的被认可却被一一否定。几近疯狂中，他去了墨西哥，看到的却是和他一样饱受煎熬，以酒精和妓女维系生活希望的人们，于是，他开始了重新思考人生，思考他所经历的一切。