探险活宝 第一季(2010)

概要

故事主轴描述两兄弟，人类青少年阿宝（Finn the Human）和身体能够伸缩自如的狗老皮（Jake the Dog）在地球上的哇赛秘境（Land of Ooo）大陆上的冒险旅程。根据沃德的描述，阿宝是个“热情，具有强烈道德感的小孩”。老皮的个性设计源自1979年电影《疯狂夏令营（英语：Meatballs (film)）》中一个叫“Tripper”的角色，个性不负责任，不过在必要时仍会给阿宝相当可靠的建议。

除了阿宝、老皮两兄弟外，剧中其他主角包括：

• 泡泡糖公主：拟人化的泡泡糖人，由突变泡泡糖分裂而成，是糖果王国的君主；
• 冰霸王：一位相当有威胁性，但是多被人误解的冰巫师；
• 艾薇尔：一千多岁的女性吸血鬼，是个摇滚乐的狂热爱好者；
• 肿泡泡公主（Lumpy Space Princess；LSP）：一位举止戏剧化、个性不成熟的公主，她是由“肿块”（lumps）构成的；
• 哔莫（BMO）：一台有自主意识、外型为游戏机的机器人，和阿宝和老皮一起居住；
• 火焰公主：是哇赛秘境的“火元素”，后成为火焰王国的统治者。

发展

初期

据作品原创作者潘得顿·沃德表示，该节目的风格受到他在加州艺术学院的求学过程、以及担任《阿嗨大冒险（英语：The Marvelous Misadventures of Flapjack）》分镜师经历的影响。他试着效法如宫崎骏电影《龙猫》中“美丽”的时刻，并结合颠覆性的幽默元素。沃德也点名两部1990年代的美国动画作品，《私家电影（英语：Home Movies (TV series)）》以及《专业治疗师卡茨博士（英语：Dr. Katz, Professional Therapist）》，认为它们也是他的灵感来源之一；主要是因为两部作品都很轻松，对话自然，不会过火、卡通味太重或者声音太过尖锐刺耳。

探险活宝系列源自一部七分钟长的单一独立动画短片，片名《Adventure Time》；沃德在2006年春季全神贯注于短片制作，几乎全靠自己完成。该片原本在2007年1月于尼克卡通（英语：Nicktoons (TV channel)）作为独立短片上映，后又于2008年10月7日在弗雷德瑞特工作室（英语：Frederator Studios）的动画培育计划“随意！卡通（英语：Random! Cartoons）”中上映。该短片在初映后于网络上掀起一阵爆红，弗雷德瑞特工作室于是向尼克卡通（英语：Nicktoons (United States)）提出探险活宝系列的构想，却一连被回绝五次。尼克卡通保留它发展为一完整系列的期限过掉后，弗雷德瑞特工作室因此转而向其他频道推荐这部短片，包括卡通频道工作室。卡通频道回应他们对此计划有兴趣，前提是沃德要能延续该短片带来的热度。当时卡通频道的内容长是罗伯·索尔彻（英语：Rob Sorcher），他的影响力使得这部作品在卡通频道能有一个机会；他认为它令人耳目一新、独特并带有漫画书的风格。

卡通频道一开始要求沃德做一份剧本样品给他们参考，弗雷德瑞特工作室却说服沃德做一份分镜脚本的轮廓给他们；工作室的副理埃里克·霍曼（Eric Homan）表示，这样才比较能表现出沃德在想什么。沃德在大学的朋友，帕特里克·麦克海尔（英语：Patrick McHale (artist)）和亚当·穆托（英语：Adam Muto），他们帮助沃德制作这份粗略分镜脚本，尽力维持原短片的优点并做得更好。一开始他们做出的内容是阿宝和“健忘的”泡泡糖公主要去吃个意大利面约会晚餐。然而卡通频道对这个故事剧情不满意，要求再做一个。沃德于是又做一个新的创作初期分镜脚本，试着模仿原本那部尼克卡通短片的风格；结果这次就成功了。卡通网络工作室于2008年9月批准了第一季，这个分镜脚本变成了着手制作的第一集，后来演变成第一季第5集《英雄宝典》（The Enchiridion!）。此系列原先的正式标题为“Adventure Time with Finn and Jake”，这是因为制作团队一开始不确定他们能否使用较简单标题“Adventure Time”，因此最初以这个名称作为保留备案，不久这个备案就被舍弃。

沃德和他的团队之后开始制作故事版、写各集的剧情大纲；不过卡通频道仍然对《探险活宝》这部新作品走向相当关切。麦克海尔回忆，有一次他们在卡通频道的几个主管前，报告他们其中一集的制作；报告过程本身很顺利，但是剧集整体风格应该如何，很快就成为剧组不得不面对的问题。该集英文原名“Brothers in Insomnia”，但是后来因为多种原因被剔除，而不再继续制作。大概在这个时候，卡通频道一度叫停制作，要先解决这大方向上的争议。过程中有些剧作者、动画师离开团队，而卡通频道雇用三位资深动画师来代替：德里克·卓玛（英语：Derek Drymon）（担任第一季的总监）、梅里韦瑟·威廉（英语：Merriwether Williams）（在前两季负责主编剧情）、尼克·詹宁斯（英语：Nick Jennings (artist)）（长期为本剧的艺术总监）；三人都曾经在《海绵宝宝》的团队里参与制作。尤其卓玛此时角色关键，让卡通频道、制作团队两方能达成共识。索普·范·奥尔曼（英语：Thurop Van Orman）（《阿嗨大冒险（英语：The Marvelous Misadventures of Flapjack）》原作者）也在前两季时，受雇来指导沃德和他的团队。之后第3集《爱的囚犯》制作出来后，它才解决很多之前卡通频道所提出的问题。

随着第一季继续制作，更多动画艺术家加入团队参与制作。例如Ghostshrimp（英语：Ghostshrimp），《啊嗨大冒险（英语：The Marvelous Misadventures of Flapjack）》的前分镜师，他受命设计剧中的世界；沃德告知要让故事看起来发生在“Ghostshrimp世界”。他设计主要的地点，例如阿宝和老皮的树屋、糖果王国（Candy Kingdom）和寒冰国（Ice Kingdom）。首席角色设计师一职位由菲尔·林达（Phil Rynda）担任，他在前两季半担任这个指导工作。起初，沃德和麦克海尔都不愿让林达加入，但很快就被导演赖瑞·莱奇力特（英语：Larry Leichliter）说服，向他们保证林达有才华并可以画出各种风格。在制作人同意下，林达马上开始设计简单、但仍符合“潘（指沃德）的自然美感”的角色。然后，林达和麦克海尔开始为节目起草艺术指导原则，让动画风格能够尽量维持一致。设计角色完成后，沃德开始把精力放在选择分镜师上。他成立一个主要由“年轻、没有经验的人”组成的团队，其中许多人是他在网络上知道的。许多卡通的制作时将脚本交给主管审核、安排编写剧情，而卡通频道却允许探险活宝“自行建构团队”，并透过分镜和样片沟通。卡通频道的内容总监罗伯·索尔彻（英语：Rob Sorcher）解释这项新方法之所以受到认可，是因为公司所要面对的是“基本上相当视觉化”的制作人，而借着运用分镜脚本，编剧和艺术家能够借由实际操作教学相长。系列中许多的艺术家都有另类漫画（英语：Alternative comics）的背景；潘得顿·沃德评论他们是“很聪明、自作聪明的人”，是他们想出第三季一些怪异、奇特的故事剧情。

沃德在探险活宝的前四季以及第五季一开始担任他作品的主持人；后来在接受滚石杂志采访时，他说他已经在制作第五季的时候辞去主持人一职。沃德表示，他生性内向，无法负荷天天与人往来、指导团队；所以他辞去总监，由亚当·穆托（英语：Adam Muto）继续领导。在2014年之前，沃德继续在团队内处理分镜、负责编剧；之后，他不再定期编写故事大纲、但仍会过目剧情，偶尔提供意见或者在一些集数的剧情上参与决定。

制作

编剧

沃德称自己是个“矛盾心理”的粉丝，形容这系列是一部“黑色喜剧”，并说“我想黑色喜剧是我的最爱，因为我爱一种同时既快乐又惊恐的那种感觉。这是我喜欢的感受方式——当我非常焦虑同时却也快乐，一种冲突的感受；而这部戏中这种包含很多。”在美国，《探险活宝》在美国电视分级制度下属于TV-PG分级；沃德说，他从不希望本剧超过PG等级。他也曾写道，自己根本从没考虑过分级一事；他们不喜欢太恶心的东西，而比较喜欢可爱的。沃德希望剧中世界观能有连贯的在物理上的逻辑，尽管故事中有魔法，还是试图在角色互动中维持一致性。

在一次影音俱乐部的访谈中，沃德解释在节目编剧过程中，通常几个编剧跟大家说他们在过去一周做了什么，试着找到一些可用来加入剧情的趣事。他也说“很多时候，当我们真的卡住，我们会开始将心中想到的任何事说出来，通常是最糟的事；接着就有人会觉得那很糟糕，同时给出更好的点子，接下来，就像球就这么自然滚动起来”。沃德也透露此系列的一个主要灵感来源，是奇幻角色扮演游戏“龙与地下城”（缩写D&D）。在系列上映前，剧组中有许多人是该游戏的狂热粉丝，然而写作及整合电视系列所带来的忙碌行程，使他们不能再拨出时间来玩游戏。沃德解释因为剧组太忙了，他们会尝试写一些“他们会想用来玩D&D”的故事。有时候，编剧和分镜师会开会，玩各式各样的创作游戏。其中一种是故事接龙，玩法是将一张纸折成四等份，第一格先以涂鸦作为开头然后传下去，所有人轮一圈来完成故事的起承转合。有几集是用上述游戏做出来，像是第五季的《如梦一场》、第六季的《老皮来讲古（英语：Jake the Brick）》；然而沃德注意到“那些点子通常很糟糕”。分镜师科尔·桑切斯（英语：Cole Sanchez）透露，每集的脚本，不是借由延伸这些创作游戏所产生的好点子，就是基于某位分镜师所期望能发展成一集所提出的一个想法。

动画

在编剧做出故事后，这些想法会被编成成两到三页内含“重点”的草图。接着该草图会送交分镜师，通常是两人负责一集并让各集负责的成员们各自作业，以避免失去灵感或者不同集之间的主调太像。他们有一周的时间琢磨故事情节，并且用动作、对话和梗来补充细节。沃德和几位创意总监，复查故事板并做笔记后，分镜师会在另外一周内，根据笔记的指示修订内容；故事板的撰写及修订可以花到一个月。

校订之后，该集所需要的配音会录制好，而且样片会再修剪，让一集长度可以维持在11分钟左右；道具、角色和背景设计师接着进行创作和整理设计。在此之后动画的制程便开始。每集的设计和上色在卡通频道于加州伯本克的总部完成，动画则跨海在韩国处理。动画部分通常由草图韩国（英语：Rough Draft Studios）或者Saerom动画（英语：Saerom Animation）制作；需时三至五个月，在此期间会完成重制、配乐和声音设计等。大部分集数的动画，是先在纸上手绘好、再数字化并上色。执行总监弗雷德·塞伯特（英语：Fred Seibert）描述，动画风格受菲力猫、马克思·弗莱舍（英语：Max Fleischer）的卡通系列、以及“电玩世界”的影响。一旦动画完成就会送回美国校阅，期间制作人员会寻找动画的失误，或“没有依照（制作人员）意愿呈现的动画”，问题送回韩国修正后该集就算完成了。由于一集的制作时间就要八到九个月，所以实际上是好几集同时制作。

虽然大部分集数都是交给韩国的动画工作室制作动画，不过偶尔有几集是团队客串邀请动画师、导演来参与制作。例如，第二季的《电玩世界》有一部分使用三维渲染手法模拟电玩；还寻求动画师江轲（Jacky Ke Jiang）的帮助，让他一手完成该集五分钟半的电脑动画片段。另外，第五季的《删除全宇宙》由爱尔兰制片人兼编剧大卫·奥赖利（英语：David OReilly (artist)）撰写及指导，该集具备他独特的3D动画特色。詹姆斯·巴克斯特（英语：James Baxter (animator)）负责第五季的《小码哥金欢喜》、第八季的《小码哥的重生》里一部分的动画制作；两集中的主角“小码哥”（James Baxter）就是直接用他的名字。第六季的《神奇食物链》由汤浅政明编剧，并由他的工作室制作；同样在第六季的《水上乐园恶作剧》，则是由大卫·弗格森（David Ferguson）以Adobe动画技术制作。第七季的《正面能量猴塞雷（英语：Bad Jubies）》采定格动画手法制作，由克丝汀·勒波（英语：Kirsten Lepore）编剧。艾力斯与林赛·斯摩尔-伯特拉（英语：Alex and Lindsay Small-Butera）夫妇也曾客串动画制作两集，第八季的《奇境洞穴》与第九季的《旧照片的回忆（英语：Ketchup (Adventure Time)）》。

配音与翻译

声音演员包含配音老将约翰·迪·马吉欧（饰演老皮），汤姆·肯尼（英语：Tom Kenny）（饰演冰霸王）和海登·瓦尔希（英语：Hynden Walch）（饰演泡泡糖公主）。此外杰里米·沙达给人类阿宝配音，而奥利维亚·奥森（英语：Olivia Olson）饰演艾薇尔（Marceline the Vampire Queen）。沃德他自己则提供肿泡泡公主（Lumpy Space Princess）以及一些小角色的配音。前分镜师尼基·杨配音机器人、阿宝和老皮的游戏机哔莫（BMO）以及老皮的女友彩虹姐姐（Lady Rainicorn）。波利·卢·利文斯顿（Polly Lou Livingston），是沃德之母贝蒂（Bettie Ward）的一位朋友，她为树鼻妹（Tree Trunks）配音。探险活宝的配音，采团体录音的方式记录音轨，而不是分配声音演员到不同的录音时段；这是为了能录下角色间更自然的对谈。对于小角色或者偶尔重现的角色，也经常聘请客串演员来配音，其中也会有制作团队自己特定想找来合作的人。比如，亚当·穆托、肯特·奥斯本都曾说他们常找曾在《银河飞龙》或《我们的办公室》演过的人来给各种配角配音。

根据一次2013年的访问，时任卡通频道亚太地区的配音总监张玉华，负责改写英文原片的台词为中文；她大概了解故事内容、角色特性之后，也通过研究在已播放地区中，网络上的观众回响来制作配音大纲。配音大纲完成后就会安排配音选角，以录音室为中介，与合作译者润饰译文再进行配音；每次译者未必相同，来自三、四间合作的录音室。配音完校对以后，便交给在香港的团队进行后期制作。尽管探险活宝在卡通频道播出时，台湾的配音人员不会列出，不过他们其中有些由于透过接受采访等方式，而为人所知，如阿宝由李涵菲配音、老皮由曹冀鲁配音、冰霸王由夏治世配音、泡泡糖公主由林美秀配音等等。

另外，张玉华翻译“Finn”、“Jake”分别作“阿寶”、“老皮”；其名字来源起初是为了形成对比。“阿寶”名字寓意是“活宝之一”，对应当时已拟定的片名翻译“探險活寶”；而“老皮”这个名字，是源自录音室一位工作伙伴所养的一只狗，根据它的名字改来的。同样地，她也根据艾薇儿·拉维尼的形象，将“Marceline”翻译为“艾薇爾”，而有别于常见的音译“瑪瑟琳”。

主题曲与配乐

在草拟本剧的片头主题时，最一开始的版本，只是一些“疯狂、荒谬”的镜头，用来凸显奇特的冒险主题；主角在打随便几个鬼怪、还一直跳过很多东西，以及在结尾放一堆原子弹。沃德后来评论那个版本“真的很蠢”。草稿送去卡通频道时，他们不喜欢，希望看到像是《脱线家族（英语：The Brady Bunch）》比较具象化的片头。于是，沃德参考《辛普森一家》等剧的作法，做出一个新的片头：镜头不断前进，俯视哇赛秘境；合成器慢慢放大音量直到主题曲开始播放。这个草稿交给动画师来完成布局，以及确定场景顺序、时间。然后沃德再加入几个角色；麦克海尔制作冰霸王的特写，给他一个像是在“中学毕业纪念册”上的笑容。团队也努力让艾薇尔一景的阴影正确呈现。俯视过后，片头开始放主题曲，同时播出阿宝和老皮探险的景象；这一部分参考了2007年喜剧片《男孩我最坏》一种比较简单的手法来制作。音乐放到“老皮耍酷，阿宝耍呆”一句时，阿宝、老皮名字放在他们的头像旁边，配纯色背景。片头播完后就会进入要播的集数。

主题曲由沃德演唱，以乌克丽丽配乐，他用比较高的音调配合乌克丽丽的音域。在短片（试播集）里，用的乐器是原声吉他。现行主题曲原本只是一个临时版本，但是跟后来再录的版本比较之后，还是决定使用这个临时版本。因此，在这个录音里还能听到一些杂音，像是老皮在跨越寒冰国时，可以听到德里克·卓玛的打字声音。其他剧集里作配乐的录音也有杂音，是因为时任编曲的凯西·詹姆斯·巴西奇斯（Casey James Basichis）的缘故；他在自己住的公寓里造了一艘海盗船，地板时不时会吱吱作响，还会有其他各种怪异的声音。之后，巴西奇斯的朋友提摩西·基弗（Timothy Kiefer）也加入制作。

上述片头和主题在大部分集数都有出现，除了七个例外。宝妹和皮姐系列的五个集数（分别是第三季的《宝妹和皮姐》、第五季的《坏坏男孩》、第六季的《什么都想要的王子》、第八季的《平行宇宙的故事》、第九季的《山寨版宝妹》）使用的片头，内容大致相似而角色全调换性别，主题曲由娜塔莎·阿莱格里（英语：Natasha Allegri）演唱。第七季的迷你系列《艾薇尔的神秘特辑（英语：Stakes (miniseries)）》片头以艾薇尔为中心，主题曲由奥利维亚·奥森（英语：Olivia Olson）演唱。第八季的迷你系列《岛屿大进击（英语：Islands (miniseries)）》片头采海洋主题，出现几个主要角色，由杰里米·沙达唱主题曲。第九季的迷你系列《拯救哇赛秘境（英语：Elements (miniseries)）》反映四大元素（火、冰、糖果、黏液）主题，由海登·瓦尔希（英语：Hynden Walch）唱主题曲。客串集《删除全宇宙》、《神奇食物链》的片头都是各自的导演提供的。在完结篇《跟我一起来》中，场景是未来的哇赛秘境，是在阿宝、老皮之后再一千年后的时代；有新角色小米（Shermy）和贝比（Beth），由配音贝比的薇洛·史密斯（英语：Willow Smith）唱主题曲。

剧中经常穿插歌曲和配乐片段；有些歌可以对应许多特定角色。歌中，角色常常表达自己的感受，如艾薇尔在《少了什么》唱的《I'm Just Your Problem》、阿宝在《火焰公主》一集唱的《All Gummed Up Inside》。尽管其他背景配乐是巴西奇斯、基弗两人谱写，关于角色本身的歌通常是分镜师作出来的。剧中也偶尔会使用或是提及特定流行乐，即使一般而言极少这么做。早期，弗雷德瑞特工作室（英语：Frederator Studios）偶尔在官网上传一些歌的完整版或片段；当制作团队注册一个Tumblr账号之后，这个传统又再度延续下来。2015年11月20日，唱片公司Spacelab9推出一款限量版12吋密纹唱片，收录许多艾薇尔的歌；之后又有2016年的《The Music of Ooo（英语：The Music of Ooo）》，收录38首原声带歌曲。

故事设定

背景

探险活宝的故事发生在虚构的“哇赛秘境”，这是一片在“蘑菇战争”（Mushroom War）发生之后一千年后的未来大陆。潘得顿·沃德说，剧中故事发生之时，是一个炸弹落下后魔法回归世界的时代。原本一开始的剧情背景设定纯粹只是一个魔法世界，之后在制作《怪怪生意人》一集中，里面有内容是冰封在冰山里的生意人复活过来，至此剧中内容开始隐晦地指涉末日幻想主题；沃德说，这只是制作人员自行发展这个题材而已。他后来描述这个设定为“一个藏着黑暗秘密的糖果世界”，自己则是原本完全没想过蘑菇战争、末日幻想之类的题材；最多只是像是“背景里有车子埋在地下，或是其他类似的不显眼细节”。同时，本剧的末日幻想主题，受到1979年动作片《迷雾追魂手》影响。汤姆·肯尼说这元素完美契合剧情，填满了空白；约翰·迪·玛吉欧也说，“哇赛秘境很明显有问题”。

探险活宝建构出一个总体的背景故事，分散在好几集中慢慢铺陈。主要有涉及“蘑菇战争”、剧中反派角色阴魔王（The Lich）的起源，以及一些主角的背景故事。潘得顿·沃德曾说，关于战争的一些细节、黑暗的神话故事，让本剧变成一个值得一提的故事；不过他也认为，假使剧情能围绕在哇赛秘境的沉重故事会更好。

LGBTQ+元素

芮贝卡·薛格加入探险活宝的制作团队时，她很快注意到，假使LGBTQ+角色不存在，会灌输给孩童排斥这种角色的观念。因此，她致力创造出G级（适合所有年龄）的“LGBTQIA角色”。像这样的角色包括泡泡糖公主和艾薇尔，在制作团队期间，薛格努力促使两角色之间关系能有更多发展；还有哔莫作为一个机器人，属于非二元性别角色。2011年9月26日，第三季第10集《少了什么》播出，其中剧情可被诠释成泡泡糖和艾薇尔之间的关系，存在浪漫潜台词。因此，这两个角色的配对被观众称作“Bubbline”。在YouTube曾有一部幕后花絮影片，说这集暗示女同性恋关系，后来影片被移除；不过《少了什么》不受影响，仍有重播。这和业界一般作法相异；同性伴侣关系用较为隐晦的方式来呈现，以避免“违规”。在2020年8月的访问里，薛格谈论泡泡糖和艾薇尔的关系，解释说她们都是上百、上千岁的角色，以前曾经有过一段关系，被越来越清楚地表现出来。2021年3月在《浮华世界》的文章中，薛格说当时创意团队鼓励她将自己的生活经历融入艾薇尔这个角色，但是当“艾薇尔和泡泡糖公主的恋爱故事”这样的构想出来之后，卡通频道决定出手介入；她因此察觉，这就是她和制作团队制作所要遵守的内容限制。

因为此剧也会在一些视同性恋为非法的地区播出，所以对同性关系的描写还是比较简略。一直到最后一集《跟我一起来》、以及之后的一部特别篇《最强姊妹花》（Obsidian，《探险活宝：遥远的秘境》第二集）里，这个同性恋爱关系才有更明确描述的剧情发展，成为整个剧集故事中的重要一环。

有评论称，这样直接在银幕上“确认”同性恋爱关系的转变，反映探险活宝从开始到结束的这段期间，卡通界的生态已经有相当大的转变，让观众可以从这角度重新回顾两个角色过去的互动；而梅伊·鲁德（Mey Rude）认为，这在动画界以及电视产业带来影响。鲁德也认为，若没有探险活宝，就没有后来的《史帝芬宇宙》、《我爱阿噗》、《夏令营奇幻岛》、《瑞克和莫蒂》等作品。希瑟·霍根（Heather Hogan）说此剧对同性恋观众是一大鼓舞。2021年9月，《好莱坞报导》的记者艾比·怀特（Abbey White）探讨非二元性别以及本剧非常规性别、性转换的内容，并评论肿泡泡公主的声音、身材以及性格颠覆了性别角色。

完结与后续

在《探险活宝》最后一季制作期间，卡通频道以及一些制作人员都曾提及这个剧集的收尾。如奥利维亚·奥森（英语：Olivia Olson）（艾薇尔的配音）曾说因为这样的讨论已经有一段时间，剧集制作结局一事一直被拖延。在接受《洛杉矶时报》采访时，罗伯·索尔彻（英语：Rob Sorcher）解释卡通频道要结束《探险活宝》的考虑因素：

“《探险活宝》对卡通频道的重要性越降越低，不过我们还是制作了非常多集。而且我也开始觉得‘（把结局制作出来）不是一个公司仓促得出的决定，它是需要经过长期讨论的’；况且如果我们不及时处理这件事，随着卡通频道的观众们年纪变大、观众群也跟着改变，我们可能来不及给他们一个完整的大结局。”

于是，卡通频道在2016年9月29日宣布，《探险活宝》将在第十季结束。根据奥斯本所言，卡通频道在本剧完结之前，给编剧们有充分时间与机会想出结尾。在一场《电视指南》的采访中，穆托解释在最后一集以前，已经安排许多配角在其他之前的集数中结束剧情支线，以免到最后要塞太多东西；把他们轻轻带过，使得最后一集“不会这么拥挤”。

《探险活宝》最后一集是一部特辑，标题为《跟我一起来》（Come Along With Me），由汤姆·赫毕希（英语：Tom Herpich）、史特夫·沃尔菲德（英语：Steve Wolfhard）、亚历克斯·森瓦尔德、山姆·阿尔登等人起草剧情，再由赫毕希、沃尔菲德、阿斯利·布尔希（英语：Ashly Burch）、导演亚当·穆托（英语：Adam Muto）、肯特·奥斯本（英语：Kent Osborne）以及本剧原创人潘得顿·沃德等编写故事。前背景制作人Ghostshrimp（英语：Ghostshrimp）也回来协助制作，他先前在第四季制作期间就已经离开制作群。根据2016年11月中旬时的编剧彭达维斯所言，最后关于剧情的讨论在11月21日进行。奥斯本的推文则显示，在阿尔登以及奈斯特伦在场的情况下，动画脚本的最后版本在11月28日脱稿；之后在同年12月的第三周完成制作。根据一些配音演员如玛莉亚·班福德（英语：Maria Bamford）与安迪·米洛纳克斯（英语：Andy Milonakis）的说法，配音在2017年1月31日结束。《跟我一起来》在2018年9月3日播出之后，获得很高的评价。

《探险活宝》原剧完结过后一年，卡通频道正式在2019年10月23日宣布，有一部共四集的特别篇《探险活宝：遥远的秘境》（Adventure Time: Distant Lands）将在HBO Max串流平台上推出；2020年6月25日第一集正式上线，并在2021年9月2日推出第四集完结。在美国以外，有多国在各自原有的卡通频道上播出《探险活宝：遥远的秘境》；在台湾，卡通频道是在2020年12月12日首播第一集《哔莫》。

2021年8月17日，HBO Max宣布另一部名称待定、以宝妹和皮姐为题材的性转版衍生剧即将推出，共有十集，每集各半小时。

集数

播映

探险活宝一集约11分钟，为配合电视半小时为单位的播放方式，通常一次播两集。2010年，在第一季的首播之前，卡通频道曾选《怪怪生意人》（3月11日）、《驱逐出境》（3月18日）两集播出，来给当时尚未上映的探险活宝作广告宣传。2010年4月5日，探险活宝正式在美国首次上映，首播集为《僵尸入侵》。后面几季也穿插三个迷你剧集，分别是《艾薇尔的神秘特辑（英语：Stakes (miniseries)）》（2015年）、《岛屿大进击（英语：Islands (miniseries)）》（2017年）、《拯救哇赛秘境（英语：Elements (miniseries)）》（2017年）；它们依序在第七季、第八季、第九季里。第七季原本应该包含39集，也就是从《泡泡糖有弟弟》开始、完结于《失控的苏珊》。但是当这些集数上传到CartoonNetwork.com等平台时，卡通频道却决定将第七季截止在《黄色警戒》，共有26集而非39集。因此在这之后的集数、季数变动如表所示：

2017年7月18日发售的第七季DVD中，其中一集《哔莫的成长之旅》本为上下两集分开，DVD将它算做一集，因此该光碟只有25集；不过实际上，这两个集数制作时间和制作代码都不同。根据之前已承认《柠檬希望的使命》上下集算作两集的先例，为了前后的连贯性，在其他场合，《哔莫的成长之旅》仍然被算作两集。

在前六季，大致上每周都有新集数首映。自2014年11月，探险活宝的首播开始改采“连播”（bomb）的方式，即在特定几周内一天播出一集。这样的变动扰乱许多剧迷的观看模式；戴夫·特朗波（Dave Trumbore）曾于Collider撰文：“当还是以前的播放方式的时候，要追踪剧情比较容易；有些集数可是相当疯狂，充斥尚未完全揭露以及不合常理的剧情。然而在后几季，播放模式变得分散不均匀，更容易错过那些很天马行空的部分。”2018年，探险活宝进行最后一次首映，在播完第十季之后宣告完结；之后曾在回旋镖、Adult Swim频道重播过。

在全球各地首播的时间因集而异，无固定时程，也曾全球同步过。在台湾，探险活宝于卡通频道在2011年7月4日首播，是在“欢乐8点档”中两个小时内播的卡通之一（其他在此时段的卡通是《爱酷一族》、《爱吃鬼巧达》以及《加菲猫2》）。翻译、国语录音所需时间不定，大致需要六至八个星期；同时由于内部策略调整，在美国播放的有些集数在台湾没有播放。之后，后两个迷你系列，《岛屿大进击》于2017年3月13日首映、《拯救哇赛秘境》于2017年6月19日首映；而最后一集《跟我一起来》的首播日期是2018年11月24日。2021年，除了台湾的卡通频道之外，HBO温馨家庭也曾播出探险活宝。

收视率

首映之后，在卡通频道的节目中，探险活宝成功获得高收视率。2010年的首播日有近250万人观看，该集相当成功；卡通频道的新闻稿指，当时的观看数比起往年，在百分比上增长了三位数。这时，估计有1661万位介于2岁至11岁的儿童观看卡通频道，比起往年增加110%；9岁至14岁的观看者则估计有约83万7千位，比往年增加239%。尼尔森收视率于2012年所作报告里，年龄介在2岁至14岁的男童中，该剧排名始终名列第一。据时代杂志报导，在2013年三月，该剧每集平均有两、三百万人观看。而在美国每一季的收视率统计如下：

最后一集《跟我一起来》于2018年9月3日播出，有92万人收看，在18到49岁的观众群中尼尔森收视率为0.25（代表该年龄层有0.25%的人观看）；当日最多人观赏的有线电视节目中，《探险活宝》排名第二十五。

合集与串流平台

在美国本土，全部季数皆已推出DVD，前6季另有蓝光光碟版本。而包括所有集数的DVD全集在2019年4月30日推出。2013年3月30日，探险活宝第一季可在Netflix的串流影片服务中观看，第二季则在2014年3月30上线；不过两季之后在2015年3月30日下架。Hulu则在2015年5月1日提供本剧的串流服务。

回响

评论

此剧获得评论家的正面评价。影音俱乐部的扎克·汉德伦（Zack Handlen）称其为“一部非常棒的节目，完美结合儿童、成人娱乐的灰色地带，能同时满足对成熟（奇怪）的剧情和普通、经典傻气的渴望”。又总结道，该剧基本上会是12岁小孩作出卡通的样子，只不过是最好的版本，仿佛他们都是像史丹·李、杰克·科比、马克思兄弟一样的天才。

《探险活宝》由于跟过去卡通有相通之处，受到赞扬。电视批评家罗伯特·洛依德（Robert Lloyd）于《洛杉矶时报》文章中，将其与一些能将一切带进疲软生活，“年轻、可喜”的卡通相提并论。罗伯特·麦劳夫林（Robert Mclaughlin）于Den of Geek（英语：Den of Geek）的文章也表达类似感受，如此写道：“探险活宝是长久以来，第一个充满纯粹想像力的卡通。”并赞美该剧不必一直依赖流行文化。IndieWire的艾瑞克·科恩（Eric Kohn）说，该剧代表那十年（卡通）业界的进步。许多评论分别正面地将本剧或是其创作者，与其他具有重大文化意义的作品和个人相比拟。2013年，《娱乐周刊》上达伦·法兰尼奇（Darren Franich）称该剧是个科幻/幻想/恐怖/音乐元素混合的童话故事，呼应《凯文的幻虎世界》、宫崎骏、Final Fantasy系列、理查德·林克莱特、《野兽国》，以及中学时代乐队音乐录影带，如此杂糅而成的作品。埃米莉·努斯鲍姆（Emily Nussbaum）于《纽约客》的文章，赞美探险活宝处理情感、幽默、哲学的独特手法，比喻它像“卡尔·荣格概括出来的魔兽世界”。

《探险活宝》探索黑暗面、悲伤、复杂问题也受到赞赏。科恩称赞本剧一再触及背后相当让人伤感的潜台词的事实。小说家莱夫·葛罗斯曼（英语：Lev Grossman）于全国公共广播电台受访时，称赞冰霸王的背景故事（分散在第三季到第五季中的其中三集），评论他的过去在心理层面上很合理。葛罗斯曼赞许这种方式可以探讨精神疾患，如此说道：“我实在深感共鸣。我父亲患阿兹海默症，已经忘记自己是谁；我看这卡通，就仿佛在看他是怎么过世一样。”评论也说，该剧随着年份增长，也变得更成熟。例如，《偏锋杂志》有篇迈克尔·莱科瓦里尔（Mike LeChevallier）对第四季的评论就是如此；他由于这季极少出错，在四星之中，他给三颗半星。本剧在几个排名列表里名列前茅。《娱乐周刊》在“最佳动画电视剧”前25名中，给探险活宝第20名。同样，影音俱乐部评价探险活宝是当时正在播放的节目中，独树一帜的动画作品。

同时也有其他批评。上述莱科瓦里尔的评论中，同时还有“这么短的集数还可以再加入一些情感成分”，不过这是短集数很难避免的问题。独立卡通学者和评论家大卫·珀尔马特（David Perlmutter）一方面称赞配音、超越原本题材两个面向，一方面也认为喜剧成分比重高低不定，反映出卡通频道本身也不确定应追求的方向。同时也写道，有些探险活宝集数作得很好，有些却很让人困惑。英国《大都市报（英语：Metro (British newspaper)）》提到一些该剧令人不安的情境、偶尔出现的成人主题题材以及一些影射，这些都可能是家长不愿让自己的小孩观看的原因。

业界影响

有些在探险活宝团队担任过分镜师的人，之后创造出自己的作品。例如：

• 帕特里克·麦克海尔（英语：Patrick McHale）（曾任编剧、分镜师、创意总监）：2014年迷你剧集《谜样森林》作者
• J·G·昆塔（英语：J.G. Quintel）（曾任分镜师）：2010年动画剧集《天兵公园》、2020年Netflix动画剧集《人生差一点（英语：Close Enough）》作者
• 彼得·布朗加特（英语：Peter Browngardt）（曾任分镜师）：2013年动画剧集《天才阿公》、2020年《乐一通卡通（英语：Looney Tunes Cartoons）》作者
• 芮贝卡·薛格（曾任分镜师）：2013年动画剧集《史帝芬宇宙》作者
• 伊恩·琼斯-夸泰（英语：Ian Jones-Quartey）（曾任分镜师、监制）：2017年动画剧集《OK K.O.!》作者
• 斯盖勒·佩基（英语：Skyler Page）（曾任分镜师）：2014年动画剧集《我爱阿噗》原作者
• 茱莉亚·波特（Julia Pott，曾任编剧）：2018年动画剧集《夏令营奇幻岛》作者
• 伊丽莎白·伊托（Elizabeth Ito，曾任分镜师）：2021年Netflix剧集《亡灵之城（英语：City of Ghosts (TV series)）》作者

海蒂·麦当劳（Heidi MacDonald）曾撰文称，聘请曾在探险活宝（或者其他卡通频道、尼克卡通节目）团队内的独立漫画师，形成一股动画界的淘金潮，大型工作室为他们的节目招募各种人才；同篇文章还说“你最喜欢的独立漫画师，可能就在探险活宝做分镜。”她还指出，探险活宝已影响当代漫画的风格：

若要说有什么变化，我走在小型作品博览会（Small Press Expo，SXP）之类的展览里，注意到探险活宝在许多小型漫画上的影响：过去在这里，年轻的漫画家按照传统上丹尼尔·高维斯（英语：Daniel Clowes）、克里斯·韦尔（英语：Chris Ware）做法，清一色都是做出忧郁、男性化、自我颓废加厌世的作品；现在，很多摊子上主打幻想史诗题材，里面有五彩缤纷的角色、大量会说话的动物等的虚构世界。准备崭露头角的漫画家受探险活宝熏陶，实在不足为奇。毕竟，他们20多岁做漫画，之前可能15岁起就在看这作品。

在《Paste（英语：Paste (magazine)）》杂志的一次专访里，芮贝卡·薛格说在探险活宝团队的时候，与独立漫画家、地下漫画家（如沃德、麦克海尔和穆托）交流，是颠覆过去经历的一种体验，因为他们曾告诉自己，画漫画时可以直接按照自己的意思画，不必有所保留。她也认为，此后的许多动画作品也受到本剧“很画师导向”的做法启发，让独立漫画家在剧情内容走向上可以有更大的发言权。

学术研究

探险活宝呈现性别以及性别角色的方式，曾引起学术研究的兴趣。新南威尔士大学的研究员艾玛·简（Emma A. Jane）说，两个主角都是男性，而他们所在的几集里，很多都是他们诉诸暴力救公主；然而，像其他众多角色一样，他们一点都不符合刻板印象，颠覆很多对他们性别角色的期待。男女两性别的正反派角色、配角数量大致相近；也有一些无所谓性别，是用一些如睫毛、头发等来表明性格特征，而不是性别；不同个性的角色无关性别。有几景意味着有些角色属非二元性别，也有所谓酷儿、跨性别元素的潜台词。卡洛琳·莱斯利（Carolyn Leslie）于英国牛津大学的《Screen》期刊中，同样写道，尽管同时有两位男主角，《探险活宝》尤其强烈挑战性别刻板印象；她举泡泡糖公主、哔莫、宝妹以及皮姐等角色，作为不愿被轻易归类、性别化的范例。

第一本非虚构内容、由学术方式探讨《探险活宝》的书是2015年的《Adventure Time and Philosophy》；该书由多种角度探讨该剧，并由它来探索不同哲学思想。2020年七月，保罗·汤玛斯（Paul Thomas）独自完成《Exploring the Land of Ooo》一书；除了阐明该剧的制作史，书中内容也探讨剧中叙事深度、剧情的追溯连贯性以及对英雄旅程的推测。

粉丝

从播出起，探险活宝吸引来自儿童、青少年以及成人的广大粉丝群；根据影音俱乐部的评论家诺尔·莫瑞（Noel Murray）所言，这些粉丝被吸引过来，是因为这部卡通充满傻气的幽默、创意故事，以及一个熙来攘往的世界。尽管这部作品常被描述成有如“邪典追捧”，艾瑞克·科恩（Eric Kohn）说它似乎开始带动十年以来的一个巨大的影视奇迹。据《时人》杂志中艾力士·海格（Alex Heigl）的文章，这部作品的粉丝精通网络，在Reddit、Imgur、Tumblr都有庞大社群，常常热烈地分享GIF、粉丝作品以及剧情理论。2016年，一份《纽约时报》的资料研究指，在50个电视节目中，探险活宝得到最多Facebook赞数；三分之二的赞数来自18到24岁的观众。

本剧在爱好者展览中相当受欢迎，比如圣地亚哥国际漫画展。莫蔼明说道：“今年（2014年）的漫画展反映探险活宝越来越成功，有几次放映、还有配音朗诵台词。”在角色扮演者间，探险活宝也很受欢迎；也有行为艺术家穿上服装、配件来扮成剧中角色。莫蔼明也写道：“看这些人，很明显，穿阿宝的招牌蓝衣服和白帽子的人不下上百位，男女都有。”在一次访谈中，配音艾薇尔的奥利维亚·奥森（英语：Olivia Olson）说：“真的，到处看、放眼望去，总有一两个人扮成阿宝。不可思议。”

荣誉

电视

漫画

这部作品基于为尼克卡通（英语：Nicktoons）和弗雷德瑞特工作室（英语：Frederator Studios）的“随意！卡通（英语：Random! Cartoons）”动画培养计划所制作的短片。在网络掀起一阵爆红热之后，被卡通频道挑选并发展为完整动画；于2010年3月11日试播、2010年4月5日正式首播，并于2018年9月3日播出最后一集《跟我一起来》。这部作品深受奇幻角色扮演游戏“龙与地下城”以及电玩启发，并以传统动画方式制作；其制作团队同时制作多集，每集皆是经由分镜程序创作，一集花大约八至九个月完成。探险活宝的配音团队，以团体录音方式录下音轨，而非分别录制每名配音的对谈，也经常有客座演员配音剧中配角。
探险活宝每集长约11分钟，为了满足半小时的电视时段，通常两集成对播出。首播后，一直是卡通频道的收视保证。到了2013年3月，每周大约有两三百万人收看节目。此系列赢得大众的正面评价，也在成年观众间蔚为风潮，其中许多人是受到它的动画、故事吸引。探险活宝曾赢得许多奖项，包括3个安妮奖、8个黄金时段艾美奖、2个英国学院儿童奖（英语：British Academy Children's Awards），以及皮博迪奖和Kerrang!音乐奖（英语：Kerrang! Awards）各1个；其外传漫画也获得一次艾斯纳奖和两项哈维奖（英语：Harvey Prize）。此外，亦有生产许多相关周边商品如衣服、电玩、漫画及DVD合辑等等；其本来的名称“Adventure Time with Finn and Jake”虽被缩短为“Adventure Time”，但商品上仍继续使用。