水浇园丁(1895)
《水浇园丁》(法语:L'Arroseur Arrosé),又名《会喷水的洒水车》(英语:The Sprinkler Sprinkled)、《淋成落汤鸡》(英语:The Waterer Watered),是法国路易斯·卢米埃尔于1895年拍摄的一部黑白无声喜剧片,由弗朗索瓦·克莱尔(François Clerc)和伯努瓦·杜瓦尔(Benoît Duval)主演。影片于1895年6月10日首映。
评分:9
导演:路易斯·卢米埃尔
编剧:
主演:François Clerc / Benoît Duval
类型:喜剧 / 短片
片长:44秒地区:法国
语言:无对白
影片别名:Tables Turned on the Gardener / The Sprinkler Sprinkled / The Waterer Watered
上映:1895-12-28(法国)
IMDb:tt0000014
剧情
摄于1895年春的里昂,电影描绘了一个简单的恶作剧:一名男孩踩住园丁用来浇花的水管,阻止水流动。当园丁向上倾斜水管作检查时,男孩放开水管,让水喷到他脸上。园丁惊呆了,他的帽子被水冲掉,但他很快就明白了。伴随随之而来的追逐,画面不断开和关(摄影机从未从原本的位置上移动),直至园丁揪住男孩揍了他一顿。整部影片只持续49秒,但这个简单的打闹可能是后来所有喜剧电影的开山鼻祖。
演员
路易·卢米埃尔用他自己的园丁弗朗索瓦·克莱尔来描绘园丁。至于那位调皮的孩子,卢米埃尔则使用卢米埃尔家工厂的一名年轻的木匠学徒,多方面相信他叫丹尼尔·杜瓦尔或伯努瓦·杜瓦尔。但莱昂·特罗托巴斯(Léon Trotobas)似乎是第一位在拉西奥塔扮演角色的男孩。
制作
在电影史的早期,电影院供托马斯·爱迪生等先驱享用,卢米埃尔兄弟对纯粹的新颖发明感兴趣,而当时的电影大多数是打喷嚏(英语:Fred Ott's Sneeze)之类的平凡事件的短录像片。总是追求创新的卢米埃尔兄弟凭借《水浇园丁》迈出了前往叙事电影的第一步。鉴于现有电影直到现在的纪录片性质,一部脚本化的喜剧电影将向观众表示出始料未及的场景,提高戏剧的惊喜价值。
电影由集电影放映机和开发机所有功能于一身的电影机(英语:Cinématographe)拍摄,和卢米埃尔早起的所有电影一样,影片以35毫米格式制作,宽高比1.33:1。
海报
电影海报有着作为史上第一张设计成宣传单部电影的海报。尽管海报自1890年以来用作宣传影院的投影,但这些早期的海报一般描述录影的质量,吹捧技术的新颖性。电影海报由马尔彻林·奥佐勒(Marcellin Auzolle)设计,描绘了屏幕前的观众被投影到背景屏幕的电影逗笑的场景。海报描绘出园丁被水射中的那一刻,因此它也是首张描绘电影实际场景的电影海报。
复制与模仿
由于当时的版权法既没有施行,也没有明确定义影院这一新兴技术,影片通常是被相互竞争的制作人们重拍一部受欢迎的电影或是被分销商复制胶片拷贝自行发行的对象。透过这些做法,电影已被复制过多次,在法国和美国以不同的名字上映,卢米埃尔兄弟自己也至少做了一次重拍。大多数复制版鲜为人知,但其中最出名当属乔治·梅里爱于1896年重拍的《L'Arroseur》。法国新浪潮导演弗朗索瓦·特吕弗后来在他的1958年电影《扭计祖宗(英语:Les Mistons)》中也向这一桥段致敬。
目前情况
鉴于其年代,这部短片目前已进入公有领域,可在互联网上自由下载。影片还被列入《电影早期地标:第一卷》(Landmarks of Early Film Volume 1)等电影年鉴中。
影片有着成为最早喜剧片范例的区别,并第一次使用电影描绘虚构故事。电影最初被称为Le Jardinier(意为“园丁”)或“Le Jardinier et le petit espiègle”。
简评
最早的喜剧电影,非常生活化的场景和情节,在现在也有可能发生。不禁感叹,一百二十多年过去了,人们的生活总有些东西是不变的。《水浇园丁》也有两个版本,还有一个两年后翻拍的,机位变了一下,结尾改成了园丁用水反过来滋小男孩,更喜剧化了。
这部短片明显就不是纯粹的纪实,倒不如说这才是卢米埃尔兄弟的本意。卢米埃尔兄弟始终将电影看成街头杂耍,而他们的目标受众就是那些没有多少文化的平民百姓,这出《水浇园丁》,也仅仅是讨好观众的道具之一。这些虚构的影片对卢米埃尔兄弟来说仅有经济上的意义,并不存在独立的价值,所以当观众看腻了此类影像之后,卢米埃尔兄弟就再也没在电影圈露过面。如果说卢米埃尔兄弟是电影之父,那也仅仅在电影作为商业的观念指导下才成立,并且从时间上来看,其实也无法确定他们的第一。
卢米埃尔兄弟拍摄的这部电影短小幽默,不仅是技术上的飞跃,更是为电影作为一门艺术奠定了基础。现在看来可能其拍摄难度内涵或许与某音小视频不相上下,但站在其历史背景之下,不得不让人惊叹卢米埃尔兄弟的创造力,先锋精神与想象力。而在电影艺术逐渐成熟的现在,我想波德莱尔曾经对于电影与摄影的批判可能更适用于讽刺那些娱乐至上毫无内涵的娱乐短视频,他说,“这个邪恶的社会就会像那个少年纳西索斯一样,蜂拥者去欣赏自己平庸的样子。”在电影不再单纯地纪实或者纯粹追逐商业价值的时代,电影所代表的不应该仅是科学进步的象征,所承担的也不应仅是社会的湖中倒影作用。它可以是历史的纪实,哲学的探讨,社会问题的剖析,审美观念的导向等等等等……
不像《火车进站》的技术性那么高,开启了通过镜头叙事的先河。画面里园丁和小孩一左一右,小孩的目光形成了隐形的视觉引导,观众的视线集中在园丁的动作上。而后园丁揍小孩,从远景扭到近景再扭到中景,打破了先前一左一右稳定的构图。形成了构图和故事上的节奏变化。
《水浇园丁》是一部简短的喜剧,该片没有像《工厂大门》那样有影响,部分原因在于,《工厂大门》首次呈现了看上去不可否认的活动着的现实片段,没有什么可以比得上它的影响力;另一部分原因在于,《水浇》园丁的整个情节感觉像是策划的,而且它的片名(“浇水的水被水浇”宣告了某种寓言。换句话说,《工厂大门》仅仅是记录生活,而《水浇园丁》却是对故事的一次探索。
这可能是人类史上最早的喜剧电影了,如此亲切,回想到年幼时做过同样的恶作剧,哈哈大笑,如此贴切生活,不同的国家不同的人种,做着同样事情上演着同样的故事,仔细想想我们都是生而为人,类就是人类,没有国籍的界限,没有种族的隔阂,更没有宗教的对立。就像约翰·列侬《Imagine》