母亲(2020)

简评

数次插入时间字幕将影片数次割裂，像张PPT翻滚着前行，剧作上有很多事不太通透，整体节奏稍缓，情节架构松散，主要矛盾并不集中，运镜及调度没有特别的地方，唯一记住的镜头是遼走后秋子拉着周平哭，周平僵站在原地任她抽耳光情绪崩溃，始终别着头拳头越攥越紧。日本影片缓中带暖不乏名作，但这种冰凉到底的故事不太常见，这不是掩盖制作和剧本的偷懒，因为其中涉及的思考诘问它并没有提及很多，缓节奏加苦情节凑在一起给人的感受并不是沉，而是闷。从电影制作本身来说，它或许刚过及格线，还是私心救了我对它的观感，对于青少年犯罪题材，对于身处苦痛的少年，我总会下意识地关注，因为天生的恶只是少数。12年漫长岁月，周平终于可以按时吃饭，用心读书，他保护了深爱的母亲，是他成长中唯一做对的事。观念，人性，从不唯一，包容一切，不要强求。

当一个人从出生开始就一直被一个人PUA，从没有认识了解过正常人，见过的学会的所有和人的相处方式都是畸形的，他该如何自救？他没有办法自救。在我看来，周平并不是真的爱他的母亲，因为他的母亲从来没有爱过他，他母亲的所有情人也没有爱过他的母亲，他是不可能知道什么是爱的。他只是离不开他的母亲。他不知道怎么和人相处，他不知道离开了母亲他应该怎么生活，他没有学过，也没有办法学会。看到一半的时候我以为，随着他年龄越来越大，他会拥有自己的想法，开始恨他的母亲，最后崩溃然后杀掉她，可没想到最后他还说自己依然喜欢她。想了想，似乎也并不意外。周平他早已失去了独立思考和分辨是非的能力，他知道妈妈离不开自己，没有自己活不了，可是他也曾有过很多次离开母亲的机会，而放弃这些机会的，也是他自己。真是一个可悲但也必然的故事。

长泽雅美也许是想突破演技，但包袱却没敢丢掉——那一丝不乱的发型和毫无风沙痕迹的脸，你告诉我这是露宿街头几年的样子？当然更重要的问题也不怪演员，而是这个剧本本身就硬伤太大，完全缺乏人物塑造，对观众来说，完全无法理解女主角的癫狂和自甘堕落来源于何处，剧本没有给出任何立足点，于是我们只能认为这人就是天生的垃圾——那么你让谁来共情这个故事？这种非正常人类就像是随机的异常数据点，完全无法被用来探讨任何“社会问题”。现实主义题材的一些佳作确实会显得“冗长平淡无聊”，但并不是说你拍得冗长平淡无聊，就是现实主义题材佳作了。两小时流水账，没法产生任何共情、没有任何伏笔悬念或节奏变化，真的催眠神器。

很好的现实主义题材，但导演也用了极其现实主义的叙事结构，剧情松散无架构，导致缺少了滋养出“母亲”这一角色的社会问题和人物关系，仅仅在前三个桥段就草草且隐晦的交代了母亲的堕落，难以使人信服，从而全片都大段落的讲述了秋子作为母亲各种行为的不堪、下流，很难让人理解最后行为的动机、体会到影片的内文。看完电影我还是很难相信天下会有这样母亲，相信所有的母亲都是“故乡”“大陆”“彼岸”，但有的原生家庭确实是“孤岛”“荒原”，也希望所有深处荒原孤岛的人都有一份走出阴霾的勇气和力量，毕竟世界那么大，除了那些还有朝阳、音乐、电影、艺术、梦想、未来...

虐心故事，不建议观看，女主角全片的所作所为都是在侮辱“母亲”这个本身就该神圣而伟大的形象！但是演员本身演技是到位的，然而架不住剧情的空洞与乏善可陈。我难以理解该片的立意何在？同情谈不上，周平和妹妹确实让人心疼，但更多的是对母亲秋子的憎恶，不停的教唆自己的孩子做泯灭人性的坏事，自己却泰然处之，从容不迫的享受与自甘堕落！看完之后我很后悔，觉得看的毫无意义，难以让人产生共鸣感！导演想表达的中心思想非常模糊，概念也不清晰，拖沓冗长的剧情，除了精神折磨别无它用！本不想多说，只是提醒没看的别踩坑，还不如看2010年松雪泰子的那部母亲来的震撼人心，感人肺腑！这一部的话能略过就略过吧，除非你有自虐倾向，否则谨慎观影！

，日式抑郁，又没有那么压抑，开头母亲给儿子舔伤口，带他去游泳甚至让我误以为会是温馨的讲述母爱伟大的电影，很难想象这个母亲会冷酷到令人发指。生而不养，这种母亲似乎有个共同点，总是会爱上坏人，即使被家暴也不离不弃，我是不能理解的，就像我不理解这个小孩为什么不能决然的离开，社会保障工作人员出现后一度以为两个孩子能够正常的生活，当他母亲把夏帆那个角色赶走时，以为他会追出去就此离开。可是直到最后他都没有，仍然追随保护着她妈妈。这种爱我不能理解。而身边的人给我的感觉并没有帮她们，当然她母亲抗拒是一方面，女主的父亲只是给钱，母亲只是骂，似乎没有找到正确的方法。女主爱上的那人太可恶了，没有他可能他们不会落到这种结局。对这部电影来说，长泽雅美真是太漂亮了，即使有白发。太贺那个角色太搞笑，让她们睡帐篷。

对母子关系的解构有点意思的，但还是觉得选错演员了，找安藤樱来演女主应该会好很多……长泽雅美太漂亮了，这么好看的角色如果不是有致命的性格缺陷不会有陷入这般生活的合理性。其实是挺有社会意义的题材，家庭对孩子的影响太大了，养育孩子也早就不应该只是父母的责任，社会化抚养太重要了……不过能把这个电影坚持看完还是要感慨下长泽雅美太漂亮了，真的是不论穿什么，在任何环境都如此动人。

这个电影真的很“恶心”，它的“恶心”来自于影片中的母亲，那是一个与我心里以往的印象不一样的母亲，她狠毒，控制欲强，甚至是变态。她指使她的儿子去杀掉自己的父母也就是他的外祖父母，她的懒惰，不自爱，以及对孩子的控制无时不刻不在让我觉得无比的恶心。甚至是在多次让生活变得更好的机会面前她都选择了堕落，她依然钟情于那个毫不负责任的牛郎男人，不断的伤害爱她帮助她的人。一个母亲有义务好好地养育自己的孩子，而不是把他当做自己的私有物品，不然母亲可以选择不要他，而不是把他带到世上受本不应受的苦难。(.21)

导演在本片中深度刻画了一个无可救药，让人痛恨的母亲，描绘了日本社会在缺失的20年之后特有的社会气象和形形色色的人；影片中的冬华父亲从一开始抛弃母子，到后来的回去救家人，展现了一丝人物弧光，但是终究没有什么改变，与之相对应的母亲则是多年来毫无改变，害了所有在意她的人；对于片中最后提出的疑问，我认为这样的母亲确是没有被爱的资格，这样的人不管去爱人还是被爱，都只会害死所有和她有联系的人。儿子从小就没有顺利接受过正常合理的观念教育，对于儿子我认为很难评判。导演的角色设计上让人有些失望，母亲到底为什么会成为这样一个人，影片里没有进行深入表达，而妹妹冬华的设计对整个影片的剧情转折和情感表达也没有实际意义。拍摄技法和镜头衔接也有些不够合理，影片经常有不合适的过长空境，让人感到尴尬和难以忍受。

看见这么多打低分的就能知道我有多生气了，同时也能证明确实拍的到位了。错位的善意与恶意，所有错位的感情，要硬生生用一个人的三十年人生来复位。男主从小受到的来自他人的恶意一般的善意，夏帆却讲自己在福利院终于离开了母亲收获了善。这片里还有很多这样的地方，和《告白》有点像。(顺便这片有点颜色，有一种这片的所有演员都为了这片豁出了节操。好想揍阿部隆史啊)

用日日是好日的方式拍母亲，母亲的日日是坏日，来龙去脉的内心戏不说了，连高潮戏也没什么，长泽雅美也不好好演，技穷如此真是可惜，最后那个自白戏的寡淡啊，和唐探3的法庭长自白戏的苍白加起来就是她的演技盆地，另一方面来讲阿部隆史又用床戏奶了一个学院水影后，上一个是苍井优。本片唯一在水准的地方就是奥平大兼的新人登场，他有那么一点李灿森的新人时期的味道，和夏帆对戏也能把对手压得死死的，夏帆这里的角色和表演感觉都是《红》的支线，莫名其妙。

像日本版的《佛罗里达乐园》，但两位母亲确有着天大的差别，总感觉日本这类情况还挺多的，像《无人知晓》的母亲，《花与爱丽丝》中爱丽丝的母亲，《白夜行》中雪穗的母亲，都像是这类母亲，感觉像是日本社会当前的一个缩影，经济低迷，社会压力大，年轻人看不到希望，无所事事，再加上性开放，导致很多年轻人自己都还是个孩子的时候，就已经有孩子了，心智不成熟，缺乏责任感导致亲情的畸形，电影题材很好，制作也还行，但剧本跟不上，母亲从头到尾都只是一味的颓废，没有丝毫变化，对人物也没有深入的探索，虽然是主角，但就像个白板一样的工具人，反而是儿子塑造的还不错，长泽雅美的演技也撑不起这个角色，浮于表面，看不到人物的内心，剧情也一直在重复希望与放弃，疲劳导致的结局也没什么爆发力，故事本身不好，细节也差点意思，讲不好也就很正常了